董其昌的“明暗”說(shuō)研究_27075.pdf

1、董其昌(1555-1636)是晚明著名的文入畫(huà)家、繪畫(huà)理論家和美術(shù)鑒賞家。其主要畫(huà)論、書(shū)論、題跋后人集結(jié)于《畫(huà)禪室隨筆》當(dāng)中，其中一條題跋日：“余嘗與眉公（陳繼儒）論畫(huà)，畫(huà)欲暗不欲明，明者如觚棱鉤角是也，暗者如云橫霧塞是也。眉公胸中素具一丘壑，雖草草潑墨，而一種蒼老之氣，豈落吳下之畫(huà)師恬俗魔境耶？”在此，董其昌提出“明暗”說(shuō)這一美學(xué)命題，并采取“去明求暗”的立場(chǎng)，顯然有其深刻的思想意義。
　　 董其昌身處畫(huà)派斗爭(zhēng)愈演愈烈的晚明時(shí)

2、代，支持浙、吳二派的理論家為爭(zhēng)奪話語(yǔ)權(quán)而展開(kāi)激烈的論爭(zhēng)，但作為兩派的畫(huà)家，從筆墨角度講，金陵浙派的粗放狂怪和吳門(mén)后學(xué)的纖媚之陋均與董其昌所倡導(dǎo)的“畫(huà)欲暗，不欲明”這一箴言格格不入，但董又不得不面對(duì)這樣的畫(huà)壇現(xiàn)實(shí)。從其自身角度講，“暗”不僅是其一生追求的“濃淡枯潤(rùn)，一任自然，而天趣溢出”的筆墨意趣，也是其批判浙、吳二派末流粗放狂怪與纖媚之陋等惡習(xí)的理論依據(jù)，而金陵浙派“墮落成粗放狂怪的行為，其不加約束的筆法，快疾而漂浮”，日益體現(xiàn)出董其昌

3、所謂的“明”的特征，這就成了董“去明求暗”的外在動(dòng)因。此外，董其昌嫻熟的書(shū)法功底和游刃于官場(chǎng)內(nèi)外的閑適狀態(tài)也自然成了他“求暗”的內(nèi)在動(dòng)因；董自己在多幅作品中也極力追求“暗”的筆墨和境界?，F(xiàn)如今，對(duì)于“明暗”的認(rèn)識(shí)和評(píng)價(jià)也褒貶不一，并影響劍對(duì)中國(guó)畫(huà)史的整體把握。本文主要從四個(gè)方面進(jìn)行論述：
　　 一、董其昌對(duì)“明”、“暗”的闡釋；
　　 二、董其昌“去明求暗”的實(shí)質(zhì)；
　　 三、董其昌在筆墨上對(duì)“暗”的探求；