論奧哈拉與阿什貝利詩(shī)歌中的抽象表現(xiàn)主義特色_5576.pdf

1、紐約詩(shī)派第一代詩(shī)人由弗蘭克·奧哈拉(Frank O'Hara)、約翰·阿什貝利(John Ashbery)、肯尼思·科克(Kenneth Koch)、詹姆斯·斯凱勒(James Schuyler)和巴巴拉·蓋斯特(Barbara Guest)組成。奧哈拉(1926-1966)不僅是紐約派詩(shī)人的核心人物，也是二戰(zhàn)后紐約藝術(shù)圈發(fā)展的重要推動(dòng)者，以全新的創(chuàng)作手法與理念著名。阿什貝利（1927-）被公認(rèn)為美國(guó)最重要的現(xiàn)代詩(shī)人之一，曾獲得普利策獎(jiǎng)

2、等多項(xiàng)文學(xué)大獎(jiǎng)。然而紐約派詩(shī)歌自其誕生一直爭(zhēng)議不斷，其碎片化的結(jié)構(gòu)、復(fù)雜的意象和實(shí)驗(yàn)性的詩(shī)歌形式給讀者留下晦澀難懂的印象，似乎也未引起國(guó)內(nèi)外評(píng)論家和學(xué)者足夠的重視。但紐約派詩(shī)歌的迅猛發(fā)展，與抽象表現(xiàn)主義繪畫(huà)、垮掉派詩(shī)歌等共同影響了美國(guó)先鋒藝術(shù)的發(fā)展，對(duì)現(xiàn)代詩(shī)歌與繪畫(huà)產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。
　　抽象表現(xiàn)主義畫(huà)派形成于二十世紀(jì)四十年代初，主要盛行于紐約地區(qū)，它的出現(xiàn)是現(xiàn)代藝術(shù)發(fā)展的重要里程碑。抽象表現(xiàn)主義畫(huà)派的繁榮和發(fā)展極大地推動(dòng)了紐約取

3、代巴黎成為新的世界藝術(shù)中心。抽象表現(xiàn)主義畫(huà)家主張徹底地?cái)[脫傳統(tǒng)美學(xué)觀和藝術(shù)觀，追求自發(fā)的、任意的個(gè)人表現(xiàn)，認(rèn)為藝術(shù)家應(yīng)當(dāng)服從于自然而然的內(nèi)心沖動(dòng)，強(qiáng)調(diào)創(chuàng)造的過(guò)程而不是結(jié)果。紐約派詩(shī)人深受抽象表現(xiàn)主義的繪畫(huà)手法和創(chuàng)作理念的影響，在生活中與畫(huà)家來(lái)往密切并且進(jìn)行了廣泛的合作，為藝術(shù)創(chuàng)作贏得了更大的空間。抽象表現(xiàn)主義畫(huà)派的“拼貼”、“并置”、“滴灑”和“去中心”的繪畫(huà)手法和“自動(dòng)創(chuàng)作”、“開(kāi)放形式”和“以夢(mèng)寫(xiě)實(shí)”的創(chuàng)作理念植根于紐約派詩(shī)人的詩(shī)作

4、中。
　　本文主要聚焦詩(shī)畫(huà)合作、繪畫(huà)手法和創(chuàng)作理念三方面，試圖分析奧哈拉、阿什貝利的詩(shī)歌創(chuàng)作與抽象表現(xiàn)主義繪畫(huà)手法的緊密聯(lián)系。從抽象表現(xiàn)主義視角切入，通過(guò)文本細(xì)讀深入分析兩位詩(shī)人作品中體現(xiàn)的抽象表現(xiàn)主義繪畫(huà)的美學(xué)觀點(diǎn)和創(chuàng)作理念，挖掘其早期的創(chuàng)作過(guò)程與風(fēng)格的形成，幫助讀者更好地解讀和欣賞奧哈拉和阿什貝利的詩(shī)歌。
　　本文從跨藝術(shù)詩(shī)學(xué)角度出發(fā)深入探討紐約派詩(shī)人、詩(shī)作及其創(chuàng)作理念，具體論證奧哈拉和阿什貝利作為紐約派的代表詩(shī)人，其詩(shī)

5、歌創(chuàng)作理念深受抽象表現(xiàn)主義繪畫(huà)的影響，詩(shī)作與繪畫(huà)的創(chuàng)作密切聯(lián)系，進(jìn)而探究紐約派別具一格的詩(shī)風(fēng)是如何形成的。以期更深入理解詩(shī)人的創(chuàng)作理念和美學(xué)觀點(diǎn)，繼而更好地欣賞詩(shī)歌的獨(dú)特魅力。
　　本文由引言、主體和結(jié)語(yǔ)三部分構(gòu)成。引言部分分別對(duì)美國(guó)抽象表現(xiàn)主義繪畫(huà)、紐約派詩(shī)歌以及奧哈拉和阿什貝利進(jìn)行介紹，指出這一詩(shī)派的詩(shī)人與畫(huà)家們的緊密聯(lián)系。文獻(xiàn)綜述分別關(guān)注國(guó)內(nèi)外學(xué)者對(duì)奧哈拉和阿什貝利的研究，并指出當(dāng)前國(guó)內(nèi)對(duì)其研究的相對(duì)不足及論文篇章安排。

6、r>　　論文主體部分共分三章。第一章從紐約派詩(shī)人與畫(huà)家的緊密合作出發(fā)，通過(guò)詩(shī)人與畫(huà)家合作的詩(shī)歌、畫(huà)作和書(shū)籍、接受的訪談、往來(lái)信件等，追尋詩(shī)人與畫(huà)家在創(chuàng)作和生活中共榮共生的密切關(guān)系。
　　第二章從紐約派詩(shī)作本身出發(fā)，著重分析詩(shī)人在其作品中運(yùn)用的抽象表現(xiàn)主義繪畫(huà)的創(chuàng)作技巧。紐約派詩(shī)人在自身創(chuàng)作詩(shī)歌時(shí)借鑒抽象表現(xiàn)主義的繪畫(huà)技巧以沖破傳統(tǒng)詩(shī)歌的局限。本章著重從抽象表現(xiàn)主義的碎片化、去中心以及無(wú)意識(shí)創(chuàng)作三方面出發(fā)來(lái)探討奧哈拉與阿什貝利詩(shī)歌中

7、采用的抽象表現(xiàn)主義繪畫(huà)技巧，具體繪畫(huà)手法包括“拼貼”、“潑灑”、“并置”、“擦除”，以理解奧哈拉和阿什貝利在詩(shī)歌創(chuàng)作的過(guò)程中深受抽象表現(xiàn)主義的影響及其詩(shī)歌中強(qiáng)烈的表現(xiàn)意識(shí)。
　　第三章分析紐約派詩(shī)人在創(chuàng)作中是如何體現(xiàn)抽象表現(xiàn)主義繪畫(huà)的美學(xué)觀念，包括“自動(dòng)寫(xiě)作”、“開(kāi)放形式”和“以夢(mèng)寫(xiě)實(shí)”。抽象表現(xiàn)主義畫(huà)派的創(chuàng)作觀念影響紐約派詩(shī)人，為其提供新的創(chuàng)作思路，沖破傳統(tǒng)詩(shī)歌的局限性。
　　結(jié)語(yǔ)部分指出紐約派詩(shī)人在先鋒藝術(shù)發(fā)展過(guò)程中的重