中國大型紀錄片音樂四種功能研究——以《再說長江》《新絲綢之路》《森林之歌》為例_25711.pdf

1、受紀錄片傳統(tǒng)“客觀”原則的影響，音樂在紀錄片中的運用相對較少，甚至一度成為崇尚“純原生態(tài)”紀錄導演抵制的藝術手段。近幾年，國民經濟快速發(fā)展，人們的精神文化需求也在不斷增長，紀錄片的創(chuàng)作質量以及傳播形式也越來越受到大眾的關注。隨著紀錄片觀念的日趨成熟和市場的不斷完善，音樂的表達情感、刻畫形象等功能也逐漸被人們重新認可和重視，開始了音樂與紀錄片和諧共存的良性循環(huán)。然而即便如此，深入研究配樂功能的文章依舊很少，多數(shù)只是淺嘗輒止。
　　本

2、文以三部大型紀錄片《再說長江》、《新絲綢之路》、《森林之歌》為主要研究對象，采用音樂學和傳播學的理論為支撐，對紀錄片音樂的情感升華、主題深化、風格鑄造以及社會傳播四種功能展開討論。其中，筆者移入“敘事語式”這一文學概念，為音樂的主題深化功能研究提供更詳細的例證分析。此外，本文還對紀錄片音樂的社會傳播功能進行了初步論述，試圖從傳播過程和受眾的不同角度透析紀錄片音樂傳播的巨大潛能。
　　筆者選擇紀錄片音樂這一較新的研究領域，不僅希望能