土改小說(shuō)再解讀——以《春回地暖》《太陽(yáng)照在桑干河上》《暴風(fēng)驟雨》為中心_18832.pdf

1、論文研究對(duì)象是1947-1953年左右三部大部頭的土改小說(shuō)《太陽(yáng)照在桑干河上》、《暴風(fēng)驟雨》、以及解放后成書于五六十年代的大部頭的土改小說(shuō)《春回地暖》。比較三部小說(shuō)在思想和藝術(shù)上的得失,研究其中的知識(shí)分子問(wèn)題,農(nóng)民問(wèn)題,地主問(wèn)題等等。論文認(rèn)為有一條脈路是正統(tǒng)的主流意識(shí)形態(tài)的描述,這是加入或者靠攏組織以后作家寫作必然出現(xiàn)的特點(diǎn);另一種是作者大膽地對(duì)其中的問(wèn)題進(jìn)行描述,王西彥的成就比較突出。王的作品難免有溢出主流意識(shí)形態(tài)的地方,這使作家的作

2、品中充滿矛盾,也充滿張力,是作家的匠心所在。
　　論文認(rèn)為深入組織的作家希望描寫那個(gè)轟轟烈烈的時(shí)代,這和他們建設(shè)強(qiáng)大的民族國(guó)家的想象復(fù)雜地混合在一起。中國(guó)有飽受列強(qiáng)侵略,國(guó)家一直以來(lái)積貧積弱的歷史;中共領(lǐng)導(dǎo)的農(nóng)民革命讓他們看到了希望。改革是破除封建的重頭戲,當(dāng)然作家們描寫了這場(chǎng)偉大的運(yùn)動(dòng),主題是破除封建,解放中國(guó)數(shù)以億計(jì)的農(nóng)民。但是革命伴隨的是血雨腥風(fēng),政治總是帶著陰暗的氣息,作家的眼中并不是只有光明。雖然,毛澤東的文藝講話明確規(guī)

3、定是不能暴露黑暗的,作家們還是極其隱晦地用手中的筆表達(dá)了其中的不合理之處。論文重在揭示其中的矛盾和裂痕,其中《春回地暖》作為解放后大部頭的土改著作,有很多創(chuàng)新之處。
　　第一章,主要研究在土改的環(huán)境中,作家的創(chuàng)作情況以及土改小說(shuō)如何沿著主流意識(shí)形態(tài)的軌道進(jìn)行創(chuàng)作和他們又如何不同程度的使創(chuàng)作溢出了主流意識(shí)形態(tài);第二章,分別介紹了三部小說(shuō)如何表現(xiàn)土改中的農(nóng)村場(chǎng)景:寫到了周立波筆下的受欺凌的農(nóng)民,丁玲如何在一定程度上表現(xiàn)了農(nóng)村的“真實(shí)”