跨越文字與影像的疆界——中國現(xiàn)代小說的“電影化想象”_20039.pdf

1、20世紀以來，新興的電影藝術(shù)和古老的小說藝術(shù)在發(fā)展過程中逐漸形成了一種雙向互動關(guān)系:一方面小說為電影提供了從思維觀念到藝術(shù)形態(tài)等多層面的文化資源，加速了電影的藝術(shù)化進程;另一方面，電影的突飛猛進給了小說以深刻的影響，促使小說不斷進行系統(tǒng)調(diào)整，引發(fā)了小說文體的內(nèi)在變遷，使“影像化”敘事傾向逐漸發(fā)展成為現(xiàn)當代小說創(chuàng)作的一種新景觀。但在當下中國，廣有小說與電影關(guān)系的實踐，少有深入的理論探討。而在較少的理論研究領(lǐng)域，又大多集中于小說對電影的影響

2、研究，反過來通過電影對小說進行跨學(xué)科研究尤其是從整體上研究現(xiàn)代階段小說中出現(xiàn)的電影化敘事傾向這一視角卻少有人問津。
　　本論文正是將中國現(xiàn)代小說放在電影的屏幕和視野中進行審視，在小說與電影互映互動的宏觀背景下，以現(xiàn)代文學(xué)三個十年時間劃分的三個階段為經(jīng)，以作家為緯，以小說為串珠，運用文本細讀法廣泛揭示現(xiàn)代小說技巧與視聽直感、時空自由轉(zhuǎn)換以及蒙太奇等電影表現(xiàn)手段之間的聯(lián)系，深度探究、闡釋在電影影響與滲透下的中國現(xiàn)代小說的創(chuàng)作方式、文體

3、形態(tài)乃至接受方式等方面發(fā)生的藝術(shù)新變。
　　論文整體上是關(guān)于中國現(xiàn)代小說對電影化的敘事進行創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化、發(fā)展有關(guān)歷程與表現(xiàn)的一種系統(tǒng)整理和論述，主要包括前言、正文四章、結(jié)束語六大部分。
　　前言部分是總體介紹，確定了本論文的研究對象、研究范圍及前人研究綜述，說明了選題原因，闡明了研究的思路、方法、創(chuàng)新點和總論點，并對文中涉及的相關(guān)概念進行了界定。
　　第一章首先從文字與影像在多重視域中的關(guān)系變遷說起，簡要回顧了小說與電影

4、相伴共生的歷程，系統(tǒng)梳理了現(xiàn)代小說家參與中國早期電影活動的情況以及由此引發(fā)的作家電影觀念的變化。然后論文把現(xiàn)代文學(xué)三個十年時間劃分為三個階段，每一階段通過例舉代表作家的相關(guān)作品，來揭示現(xiàn)代小說與影像呈現(xiàn)的歷時性關(guān)聯(lián)。
　　第二章從題材選擇、時空處理、敘述視點以及對蒙太奇敘事和電影語言的借鑒等層面著手，對具體作家和小說文本進行分析、論述，“合并同類項”，從而佐證我提出的現(xiàn)代小說中存在“電影化想象”這個論題。
　　題材選擇方面，

5、圍繞“直從電影取材”，從女體和女性意象的呈現(xiàn)、都市景觀的空間化呈現(xiàn)、電影世界的直接呈現(xiàn)三個方面展開論述。
　　小說“形式空間化”主要表現(xiàn)為現(xiàn)代小說借鑒電影的空間結(jié)構(gòu)形式，摒棄了線性敘述方式，以情節(jié)的破碎打破時空的連續(xù)性，以空間意象的并置代替時間的流動，并通過對包括蒙太奇在內(nèi)的各種電影手法的借鑒，力圖從多重空間疊合并置的角度進行敘事。
　　蒙太奇作為電影藝術(shù)的基礎(chǔ)，是通過鏡頭之間的組接張力來完成故事的連接。蒙太奇手法沒有一致的

6、敘事時空位置，運用到小說中，打破了時間流而使小說向空間化轉(zhuǎn)變，同時使小說簡潔流暢，敘述容量增大。本章主要從多種蒙太奇手法的運用、多樣化的結(jié)構(gòu)以及小說中常用的特寫、淡化、溶等其他幾種蒙太奇手法來展開論述。
　　對電影語言的借鑒具體表現(xiàn)在敘述追求畫面感、可視性，聲畫結(jié)合追求視聽綜合效果，人物、場景描寫注重造型效果，強調(diào)人物、場景的運動呈現(xiàn)等方面。
　　小說敘事角度與攝影機眼睛具有相似性。在“敘事角度的多重變換”這一節(jié)，論文以結(jié)構(gòu)

7、主義敘事學(xué)家熱拉爾·熱奈特劃分的三種聚焦方式為依據(jù)，通過對中國現(xiàn)代小說運用外聚焦、不定式內(nèi)聚焦、多重式內(nèi)聚焦等進行敘事學(xué)的分析，從中窺見電影對小說敘事角度的影響。
　　第三章從四個方面分析現(xiàn)代小說之所以會出現(xiàn)影像化敘事傾向的原因。
　　首先是小說與電影在美學(xué)形態(tài)上有共通處，即兩者都具有敘事的感性特質(zhì);都存在藝術(shù)和審美的兩極;文學(xué)語言有電影性，電影語言也有文學(xué)性。
　　其次是小說敘事內(nèi)在的美學(xué)更新訴求和電影敘事外在的滲透

8、與影響。20世紀以來，對主要以“敘事”即講故事為主的現(xiàn)代小說而言，由“講什么”到“怎么講”的轉(zhuǎn)變越來越突顯出來，這其中對電影的借鑒自然也是小說的美學(xué)更新尤其是形式創(chuàng)新的一個重要手段。而日趨成熟的電影藝術(shù)的滲透與影響是小說中出現(xiàn)“電影化想象”的必要條件。
　　再次是注重視覺效果的文學(xué)敘事傳統(tǒng)的慣性延伸，這一方面表現(xiàn)在中國古典詩詞文賦早就懂得變換不同的視角來寫人寫景，很有電影“鏡頭”意識;另一方面是西方文學(xué)傳統(tǒng)注重“電影的文法”在中國

9、現(xiàn)代小說中的回響。
　　最后是時代語境的變化與促發(fā)。變化之一為消費文化語境下，電影成為主要娛樂方式;變化之二是文學(xué)中心轉(zhuǎn)移后小說家與電影大面積遇合成為可能;變化之三是作家介入電影后，使小說家的創(chuàng)作觀念發(fā)生了變化和位移。這種種變化使電影成為現(xiàn)代作家無論是生活還是小說創(chuàng)作都繞不開的一個話題。
　　第四章分析“電影化的想象”給現(xiàn)代小說帶來的文體形式上的變遷。
　　首先它提供了小說建構(gòu)自身新形式的可能性，這包含了兩個層面:積極

10、方面是它推動了文體革新，努力開創(chuàng)了現(xiàn)代意義上的新型小說范式，為小說文體在現(xiàn)代的發(fā)展開辟了一條新路;消極方面就是小說一味追求視覺化、感官化，使小說審美功能退化，造成藝術(shù)形式的混亂，從而導(dǎo)致小說文體的蝕傷。
　　其次是小說和電影的交叉融合產(chǎn)生了一種新的文體—“電影小說”，這是一種按電影方式結(jié)構(gòu)的文學(xué)體裁，它始于1920年代，濫觴于1930、1940年代。
　　此外，它也導(dǎo)致部分小說向“純小說”發(fā)展。一方面，使出文字本身的看家本領(lǐng)

11、—講述。因講述能竭力突出主體性，才能與客體性突出的電影分庭抗禮。另一方面，轉(zhuǎn)向內(nèi)心，因為小說在表現(xiàn)人物復(fù)雜的心靈世界時有著電影無可比擬的優(yōu)勢。
　　結(jié)語部分簡要概括“電影化的想象”在當代小說中的回響。新時期后，小說再次繁榮起來，它又開始借鑒包括電影在內(nèi)的其他藝術(shù)形式來豐富自己。尤其在20世紀末，伴隨著影視時代的到來，出現(xiàn)了大量具有電影化特征的小說文本。因此，黎清現(xiàn)代小說中的影像化敘事傾向問題，也可以為當代小說借鑒電影化敘事方法進行