探討安德森《小城畸人》的敘事藝術(shù)及其文體特征_39660.pdf

1、短篇小說(shuō)集《小城畸人》是舍伍德·安德森創(chuàng)作生涯的藝術(shù)巔峰。安德森在該小說(shuō)集中生動(dòng)地描述了工業(yè)革命之后某虛構(gòu)的美國(guó)中西部小鎮(zhèn)上普通市井的生活百態(tài)。小說(shuō)繞開(kāi)了城市人們的物質(zhì)生活，更多地關(guān)注人們的內(nèi)心世界。貌似平靜的生活背后隱藏著一個(gè)個(gè)令人心酸的故事，娓娓道來(lái)的故事后一顆顆孤獨(dú)的心靈不免讓人陣陣唏噓。喬治·威拉德是整個(gè)故事集的主人公，將一個(gè)個(gè)貌似獨(dú)立的故事串聯(lián)起來(lái)。通過(guò)他的切身經(jīng)歷，讀者見(jiàn)證了鎮(zhèn)上人們的悲慘遭遇。安德森通過(guò)獨(dú)特的敘事手法和創(chuàng)作

2、技巧，將故事講得娓娓動(dòng)聽(tīng)，同時(shí)又取得了迫人沉默的藝術(shù)效果。 本文摒棄了以往從女性主義、弗洛伊德精神分析等視角對(duì)安德森作品進(jìn)行研究的慣例，以敘事學(xué)為切入點(diǎn)，分別從敘事者、敘事視角等方面闡述了其獨(dú)特的敘事策略，通過(guò)實(shí)例對(duì)安德森的寫作手法和敘事風(fēng)格進(jìn)行了研究和探討。通過(guò)該小說(shuō)集中大量作品的分析，發(fā)現(xiàn)了安德森創(chuàng)作的獨(dú)特魅力。 舍伍德·安德森(1876—1941)在美國(guó)文學(xué)史上占據(jù)重要的地位，也是富有爭(zhēng)議的一位作家。威廉·?？思{曾

3、將其譽(yù)為“我們這一代作家的父親”；評(píng)論家馬爾科姆·考利也稱安德森是“作家的作家，是他那一代講故事者中對(duì)后一代的風(fēng)格和視野都造成影響的唯一一位”。 眾所周知，安德森的創(chuàng)作確實(shí)對(duì)后世的美國(guó)作家，尤其是福克納和海明威這兩位文學(xué)巨匠，產(chǎn)生了極大影響。 終其一生，安德森創(chuàng)作了大量的短篇小說(shuō)及數(shù)部長(zhǎng)篇小說(shuō)，包括《窮苦的白人》、《許多婚姻》和《深色的笑聲》等。但安德森的主要文學(xué)成就來(lái)自其短篇小說(shuō)，包括《小城畸人》、《雞蛋的勝利及其他》、《馬

4、與人》及《林中之死及其他》等數(shù)部著名的短篇小說(shuō)集。尤其是其1919年發(fā)表的《小城畸人》這部短篇小說(shuō)集，從此奠定了安德森在美國(guó)文學(xué)史的地位。該書描述了美國(guó)中西部一個(gè)虛構(gòu)的小鎮(zhèn)上普通人的生存狀態(tài)。工業(yè)化和機(jī)械化之后，人們的生活狀況和思想都發(fā)生了極大變化，安德森避免了對(duì)鎮(zhèn)上人們?nèi)粘Ｉ畹暮?jiǎn)單敘述，而是觸及人物內(nèi)心深處，著力刻畫人物的精神世界，從而折射出當(dāng)時(shí)美國(guó)的時(shí)代本質(zhì)。全書以喬治·威拉德為主人公，將一個(gè)個(gè)貌似獨(dú)立的故事巧妙地串聯(lián)起來(lái)，生動(dòng)地

5、刻畫了小鎮(zhèn)一個(gè)個(gè)“怪人”的心靈，發(fā)人深思。 隨著《小城畸人》一書的巨大成功，美國(guó)評(píng)論界對(duì)安德森的研究也掀起了高潮并經(jīng)歷了起起落落。上個(gè)世紀(jì)二十年代，人們以極大熱情追捧安德森；之后一直到五十年代，安德森幾乎被評(píng)論家遺忘；但是到了六、七十年代，對(duì)安德森的評(píng)論又逐漸多了起來(lái)，出現(xiàn)了許多關(guān)于安德森的傳記以及其私人通信的出版。八十年代后，安德森現(xiàn)象更加升溫，越來(lái)越多的人開(kāi)始閱讀并重新審視其作品。 應(yīng)該指出的是，國(guó)內(nèi)外對(duì)于安德森的評(píng)

6、論多以弗洛伊德心理分析法或是女性主義視角為切入點(diǎn)研究作家是如何巧妙地?fù)渥饺宋飪?nèi)心世界。本文另辟視角，從敘事學(xué)角度分析探討安德森是如何用樸實(shí)的語(yǔ)言將故事講得如此引人入勝，富于內(nèi)涵。 本文的主體部分為五個(gè)主要章節(jié)。第一章分別從戲劇化的敘述者、作家代言人和可靠敘述者三方面分析《小城畸人》一書的敘述者及其藝術(shù)效果。韋恩·布斯在《小說(shuō)修辭學(xué)》(1983)中提出了“隱含作者”的概念，進(jìn)而提出了可靠敘述者和戲劇化的敘述者的概念。布斯指出，當(dāng)敘

7、述者所倡導(dǎo)的價(jià)值理念與“隱含作者”的價(jià)值理念相一致時(shí)，該敘述者便是可靠敘述者，否則就是不可靠敘述者。應(yīng)該指出的是，《小城畸人》的敘述者全知全能。表面上，他只是在講述一個(gè)個(gè)“怪人”的故事，甚至有些時(shí)候顯得一點(diǎn)都不在乎人物的感受。但事實(shí)上，敘述者立場(chǎng)鮮明，在每一個(gè)故事背后，敘述者無(wú)不對(duì)人物的遭遇深表同情，同時(shí)希望讀者明白是外部環(huán)境造成了人物的悲劇，所有這些無(wú)不與全書的深刻內(nèi)涵暗合。正如布斯所說(shuō)，可靠敘事者有時(shí)故意通過(guò)一些貌似不可靠的敘事來(lái)創(chuàng)

8、造反諷效果，從而加深作品的寓意。事實(shí)上，敘述者所倡導(dǎo)的價(jià)值觀正是安德森本人所提倡的。作為一位大器晚成的作家，安德森的早年生活經(jīng)歷了太多的世事。成為作家前，安德森是一位成功的商人。他本人親身經(jīng)歷了美國(guó)社會(huì)的變遷，從平靜的農(nóng)業(yè)生活到高度繁榮的商業(yè)經(jīng)濟(jì)，人們的生活和思想都隨之發(fā)生巨大變化。在這一社會(huì)變遷中，很多人苦苦掙扎，內(nèi)心深處十分痛苦。作為一位鄉(xiāng)土作家，安德森明確將自己的創(chuàng)作定位于刻畫這部分人的生存狀態(tài)，從而寫出事物的本質(zhì)。安德森本人不止

9、一次地表露出了自己對(duì)過(guò)去田園生活的無(wú)限懷念，同時(shí)也表示了對(duì)機(jī)械化工業(yè)的失望，認(rèn)為后者是導(dǎo)致人們內(nèi)心深處苦難的原因之一?！缎〕腔恕返臄⑹稣咭脖砺读藢?duì)機(jī)械化的失望，甚至對(duì)其進(jìn)行諷刺。而敘述者在敘事過(guò)程中所做的大量評(píng)論也可看作是安德森本人的價(jià)值理念。從這個(gè)意義上講，敘述者成了作者本人的代言人。 第二章主要探討《小城畸人》一書中所涉及的敘事時(shí)間及其效果。敘事者的每次敘事都必然涉及兩個(gè)時(shí)間概念，即故事時(shí)間及敘事時(shí)間。一般來(lái)說(shuō)，故事時(shí)間都

10、是按編年體順序進(jìn)行，而敘事時(shí)間通常由敘述者再創(chuàng)造，兩者的關(guān)系并非一一對(duì)應(yīng)?！缎〕腔恕分械墓适略谟蓴⑹稣咧v述時(shí)，其時(shí)間順序都被打亂了。故事中應(yīng)用了大量的倒敘(也叫閃回)，場(chǎng)景和停頓等敘事手法，從而使故事顯得相當(dāng)緊湊并且吸引讀者。簡(jiǎn)言之，安德森主要應(yīng)用“場(chǎng)景”來(lái)形象地再現(xiàn)小鎮(zhèn)“畸人們”的一幕幕瘋狂舉動(dòng)，并通過(guò)這些場(chǎng)景讓讀者明白“畸人”瘋狂背后的深刻原因。 本文第三章圍繞安德森小說(shuō)的敘事空間展開(kāi)。一直以來(lái)，談到敘事學(xué)時(shí)，敘事空間似乎

11、總是被人遺忘。但事實(shí)上，它起著十分重要的作用。敘事空間不僅在結(jié)構(gòu)上構(gòu)成敘事行為的一部分，而且在表現(xiàn)作品的主題上意義重大?！缎〕腔恕分袔缀跛械墓适露家窗l(fā)生在狹小黑暗的房間里，要么則發(fā)生在空曠的野外。這些意象有著十分重要的象征意義。狹小陰暗的房間象征著人物封閉的精神狀態(tài)，他們孤獨(dú)地活著；而空曠的野外則似乎預(yù)示著人物渴望沖破束縛，渴望與他人交流的內(nèi)心感受。在沖向野外的過(guò)程中，要么他得到啟示從此做出改變，要么則失敗以致瘋狂。 第四

12、章是本文的重點(diǎn)，探討《小城畸人》一書的敘事視角(也叫聚焦)。一直以來(lái)，敘事視角都是敘事學(xué)的重點(diǎn)。本文主要以法國(guó)敘事學(xué)家熱奈特和國(guó)內(nèi)學(xué)者申丹的研究成果為理論依據(jù)，舉例分析安德森該作品的敘事聚焦及其視角越界和視角轉(zhuǎn)換。簡(jiǎn)言之，熱奈特將敘事聚焦分為1)零聚焦，即敘述者全知全能、；2)內(nèi)聚焦，即敘述者所知等同于人物所知；3)外聚焦，即敘述者所知比人物所知少。安德森在全書中主要通過(guò)零聚焦來(lái)發(fā)表議論并提供理解故事的必要背景知識(shí)，而依賴于內(nèi)聚焦來(lái)展示

13、小說(shuō)人物的瘋狂與“怪異”。關(guān)于視角越界和視角轉(zhuǎn)換，申丹以“合法性”為標(biāo)準(zhǔn)劃分了第一人稱敘事與全知全能模式之間、第三人稱外視角與全知視角之間的越界與轉(zhuǎn)換。安德森在《小城畸人》一書比較多地第一人稱敘事與全知全能模式之間的越界與轉(zhuǎn)換，從而使得在講故事時(shí)更加地自由。 第五章主要以利奇和肖特的文體學(xué)理論為切入點(diǎn)，分析安德森《小城畸人》的話語(yǔ)及思想呈現(xiàn)。安德森在該書中應(yīng)用了大量的直接引語(yǔ)，力求真實(shí)地再現(xiàn)小鎮(zhèn)“畸人們”一顆顆孤獨(dú)落寞的靈魂。直