音樂(lè)史研究中的多媒體音樂(lè)圖像攝制理論與實(shí)踐研究_8130.pdf

1、音樂(lè)史的研究，主要依靠?jī)煞矫娴馁Y料，一是文字史料，如歷代音樂(lè)經(jīng)典文獻(xiàn)；另一方面要依靠古代保留下來(lái)的各種樂(lè)器、表演形式、表演場(chǎng)合等等的圖像史料。此外，最近學(xué)術(shù)界又提出音樂(lè)史學(xué)的研究還可以依靠音樂(lè)田野考察得到的口述史料。在國(guó)外，西方音樂(lè)史研究中由于古代音樂(lè)文字史料的欠缺，所以音樂(lè)史學(xué)者很重視音樂(lè)圖像史料的收集與研究。我國(guó)的中國(guó)音樂(lè)史研究由于古代文獻(xiàn)浩如煙海，所以歷代學(xué)者注重音樂(lè)文獻(xiàn)的研究，對(duì)于音樂(lè)圖像史料的收集與研究相對(duì)薄弱。
　　自

2、上世紀(jì)80年代起，我國(guó)音樂(lè)史學(xué)界受?chē)?guó)外音樂(lè)史學(xué)界的影響,將音樂(lè)圖像學(xué)作為一門(mén)學(xué)科發(fā)展至今，學(xué)科的理論正逐漸完善。但在音樂(lè)圖像的采集、拍攝方面依然存在著記錄手段落后、拍攝圖像信息不完整的缺點(diǎn)，我們可從目前出版的各種音樂(lè)圖史、音樂(lè)文物大系等著作中觀察到這一點(diǎn)。它與當(dāng)今的科技發(fā)展現(xiàn)狀極不相符。
　　在音樂(lè)史研究中運(yùn)用多媒體音樂(lè)圖像技術(shù)記錄歷代遺存的音樂(lè)文物具有十分重要的意義,因?yàn)殡S著時(shí)間的流逝，這些文物本身及存在的環(huán)境都將發(fā)生變化使其真

3、實(shí)性衰減。當(dāng)然，用多媒體音樂(lè)圖像技術(shù)記錄當(dāng)今的各種音樂(lè)作品表演實(shí)況同樣具有不可估量的學(xué)術(shù)價(jià)值。從目前的音樂(lè)錄像節(jié)目看，同樣存在著拍什么、怎樣拍攝才能更好地體現(xiàn)音樂(lè)作品要表現(xiàn)的深層含義這一問(wèn)題。目前有關(guān)這方面的研究仍然是十分缺乏的。用多媒體技術(shù)記錄古代音樂(lè)事物遺跡與用多媒體技術(shù)記錄當(dāng)代音樂(lè)作品表演實(shí)況在學(xué)術(shù)要求上有較大的差異，不能將二者混為一談，應(yīng)分別研究，故本論文研究選題不涉及后者，研究目的在于解決目前音樂(lè)史研究中音樂(lè)圖像所記錄的各種音

4、樂(lè)信息不完善問(wèn)題（如《中國(guó)音樂(lè)文物大系》中收集的一件樂(lè)器圖像只反映了音樂(lè)文物一個(gè)視角的狀況，對(duì)于它的整體輪廓、內(nèi)部構(gòu)造、音響性能、局部細(xì)節(jié)等均做不到清晰地記錄）。
　　本論文選題的意義還在于，當(dāng)前人類(lèi)音樂(lè)文化遺產(chǎn)（非物質(zhì)與物質(zhì)）的保護(hù)已經(jīng)在國(guó)際、國(guó)內(nèi)提高到相當(dāng)重視的程度上來(lái)。聯(lián)合國(guó)科教文組織提出了保護(hù)世界人類(lèi)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的倡議，同時(shí)啟動(dòng)了世界人類(lèi)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項(xiàng)目的評(píng)審。在此背景下，我國(guó)同步開(kāi)展了非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的保護(hù)工作，其中涉

5、及音樂(lè)藝術(shù)的項(xiàng)目占很大比重。本論文的選題對(duì)于音樂(lè)藝術(shù)遺產(chǎn)的真正保護(hù)同樣會(huì)起到難以估量的作用。
　　本論文在前代學(xué)者（如楊蔭瀏等史學(xué)大師）有關(guān)音樂(lè)圖像研究的文獻(xiàn)與實(shí)踐基礎(chǔ)上，對(duì)山西保存的古代音樂(lè)遺跡進(jìn)行了多次實(shí)地田野考察工作（如對(duì)晉南陶寺遺址的考察；對(duì)稷山馬村金墓的考察；對(duì)長(zhǎng)治、晉城保存的音樂(lè)文物的考察等），據(jù)此提煉出多媒體音樂(lè)圖像的攝制理論、技術(shù)與具體操作方案，以期對(duì)我國(guó)的音樂(lè)圖像學(xué)研究起到推進(jìn)作用。
　　筆者經(jīng)過(guò)本課題的研

6、究，最終完成了《音樂(lè)史研究中的多媒體音樂(lè)圖像攝制理論與實(shí)踐研究》一文。文中體現(xiàn)出的新研究成果或創(chuàng)新之處在于：
　　1、明確地提出音樂(lè)史研究中的多媒體音樂(lè)圖像應(yīng)承載的內(nèi)容：包括音樂(lè)事物所處的環(huán)境信息、音樂(lè)事物的本體信息、音樂(lè)事物的表演與表現(xiàn)信息、音樂(lè)事物的研究信息。只有這樣，才能使后代學(xué)者不會(huì)感到遺憾。（詳見(jiàn)本文第二章內(nèi)容）
　　2、在本人實(shí)踐的基礎(chǔ)上提出并論證了具有可行性的多媒體音樂(lè)圖像攝制方案，應(yīng)包括以下程序：攝制前期準(zhǔn)備

7、材料；多媒體音樂(lè)圖像腳本（解說(shuō)詞）寫(xiě)作：多媒體音樂(lè)圖像腳本的分鏡頭設(shè)計(jì)；多媒體音樂(lè)圖像拍攝與編輯。（詳見(jiàn)本文第四章內(nèi)容）
　　3、提出并論證了多媒體音樂(lè)圖像腳本的寫(xiě)作原則：多媒體音樂(lè)圖像腳本的寫(xiě)作應(yīng)體現(xiàn)出對(duì)音樂(lè)事物記錄的真實(shí)性、完整性、邏輯性、可視性。（詳見(jiàn)本文第四章內(nèi)容）
　　4、以《晉南陶寺土鼓》為題，具體演示了該多媒體音樂(lè)圖像攝制的全過(guò)程，以驗(yàn)證本文提出的音樂(lè)史研究中的多媒體音樂(lè)圖像攝制理論的科學(xué)性與可操作性。