中國(guó)畫用線的民族性——從民族文化差異性的角度分析中國(guó)畫用線的民族性_22101.pdf

1、中國(guó)畫用線是在中國(guó)民族文化的土壤中，在特定的文化思想、環(huán)境的孕育中逐漸形成和發(fā)展起來(lái)的。中國(guó)畫用線具有歷史積淀的文化精神，這決定了它不單是形體表現(xiàn)的手段，更是人格精神的表達(dá)。作為一種造型藝術(shù)語(yǔ)言，中國(guó)畫用線超越了造型表現(xiàn)的基本功能，成為一種“技近乎道”、“道法自然”的中國(guó)文化精神的重要體現(xiàn)。中國(guó)畫用線的民族性就是指運(yùn)用本民族獨(dú)特的思維方式，在中國(guó)文化的孕育和滋養(yǎng)中，憑借線條這一藝術(shù)語(yǔ)言表達(dá)本民族特有的思想、情感，以展現(xiàn)民族文化精神。中國(guó)

2、畫用線具有獨(dú)特的中國(guó)屬性，即外在的技術(shù)屬性和內(nèi)在的精神屬性。其內(nèi)在精神性是其民族性的重要組成部分，也是中國(guó)文化精神的重要體現(xiàn)，更是中國(guó)畫對(duì)世界藝術(shù)寶庫(kù)的獨(dú)特貢獻(xiàn)。缺失了它，中國(guó)畫用線的民族傳統(tǒng)就失去了生命活水，成為無(wú)源之水，更沒有發(fā)展和創(chuàng)新可言。之所以提出中國(guó)畫用線的民族性，是因?yàn)樵趯徝蓝嘣l(fā)展的今天，以線為主要表現(xiàn)語(yǔ)言的繪畫正慢慢失去線條原有的豐富內(nèi)涵。正如唐代張彥遠(yuǎn)在《歷代名畫記》中說“……今之畫人，粗善寫貌，得其形似則無(wú)其氣韻，

3、具其彩色，則失其筆法，豈日畫也?”指出了當(dāng)時(shí)繪畫之人不理解中國(guó)畫用線的本質(zhì)，獨(dú)得其形、其貌，而失去了用線筆法的韻致與精神。雖然在各國(guó)文化藝術(shù)不斷交流融合的當(dāng)代，我們應(yīng)該以現(xiàn)代的、開放的文化心態(tài)去面對(duì)，但中國(guó)畫用線不能脫離中國(guó)文化的孕育與滋養(yǎng)，因?yàn)橹挥性诒ＷC其民族性的前提下，才能在吸收外來(lái)文化藝術(shù)營(yíng)養(yǎng)的同時(shí)，不消弱中國(guó)畫用線的品格和表現(xiàn)力：只有在保證其民族性的前提下，繼承和發(fā)揚(yáng)其內(nèi)在的藝術(shù)精神，才會(huì)爭(zhēng)取突破性的創(chuàng)新。
　　 本文在

4、借鑒前人研究成果的基礎(chǔ)上，用比較分析的方法，以繼承和發(fā)展為宗旨，以線條的內(nèi)在精神性為內(nèi)核，從民族文化差異性的角度分析其民族性，從文化觀照的精神層面挖掘其內(nèi)在精神性的根源、依據(jù)，從而得出具有中國(guó)品格的中國(guó)畫用線的藝術(shù)精神。本文第一章首先闡述了研究背景、研究意義、研究方法及研究成果，第二章從民族文化差異性的角度分析了中國(guó)畫用線的民族性，得出中國(guó)畫用線不同于其他國(guó)家或民族繪畫線條的獨(dú)特性，一是中國(guó)畫用線具有歷史積淀的中國(guó)文化精神；二是中國(guó)畫用