吟誦與詩律之關(guān)系_33608.pdf

1、對于漢語詩律形成原因的探討，已經(jīng)不是新話題，然而從本質(zhì)上解釋近體詩特征的論述還不多見。本文從語言與音樂兩個方面來探討詩律的形成原因，并詳細考察從永明體到近體詩律的變化，指出吟誦在其間起到的重要作用。本文認為，四聲和吟誦是詩律形成的兩個重要因素。吟誦作用于四聲之上才產(chǎn)生了詩律。
　　 本文的主體部分分為三章。第一部分，探討語言、音樂和詩歌之間的關(guān)系。首先，探討語言和音樂的關(guān)系，指出在從語言到音樂這個層級上，有念、誦、吟、唱四種方式

2、，越往后其語言性越來越弱，音樂性越來越強。著重探討其中與詩歌關(guān)系最密切的吟誦方式。吟誦介于語言和音樂之間，而兼有二者的特性，嚴格的依字行腔，目的在于更準確地表達語言內(nèi)容。其次，從詩歌和音樂的分合關(guān)系，指出吟誦的出現(xiàn)，是詩歌離開音樂而獨立發(fā)展的一個表現(xiàn)。
　　 第二部分，按照漢語音律結(jié)構(gòu)系統(tǒng)，從節(jié)律、聲律和韻律等方面來分析永明體到近體之間的變化，并試圖從吟誦的角度來解釋其原因。從節(jié)律上看，永明體的“二三’’節(jié)奏變?yōu)榻w的“二二一”

3、節(jié)奏，主要就是由于長吟的需要。從韻律上看，永明體四聲分押變成近體只押平聲韻，也是由于吟誦時要求主音的位置是平聲以便能曼聲長吟的緣故。從聲律上看，永明體二五字異聲變成二四字異聲，是由于吟誦使得節(jié)奏點的改變以及吟誦發(fā)聲方法要求長短交錯所致；二四字位置上的平仄相對，也是由于吟誦時平長仄短的規(guī)則形成的；粘對規(guī)則也與吟誦調(diào)的旋律和變奏有關(guān)。所以，從這些方面可以看出，吟誦對近體詩律的形成有著重要的影響。
　　 第三部分，主要探討詩律的形成時

4、間與四聲和吟誦之間的歷史關(guān)系。四聲的出現(xiàn)是詩律形成的必要條件，而有了四聲并不一定就會產(chǎn)生近體，產(chǎn)生的只是永明體。只有吟誦作用于四聲之上，才能形成近體詩律。所以四聲和吟誦可以說是詩律形成的兩個必要條件，而吟誦尤其是永明體轉(zhuǎn)向近體的關(guān)鍵因素。本章敘述了各個時代吟誦的基本情況，其中南朝時期四聲運用于詩歌創(chuàng)作以及吟誦的盛行，為詩律的形成提供了條件。同時，永明聲律說的產(chǎn)生可能受到佛經(jīng)轉(zhuǎn)讀的影響，二者都是與音樂有關(guān)的一種活動，都是要解決字與聲（詞與