李調(diào)元戲曲學(xué)思想研究_8806.pdf

1、《雨村曲話》與《雨村劇話》是清代著名學(xué)者李調(diào)元的戲曲理論著作，這兩部著作不僅有吸收前人的戲曲觀念，更有李調(diào)元自身對(duì)于戲曲的感悟?！队甏迩挕放c《雨村劇話》二書對(duì)于現(xiàn)當(dāng)代學(xué)者而言，是了解中國(guó)戲曲發(fā)展史及清代戲曲歷史重要的著作，其中包含著豐富多樣的內(nèi)容，條理清晰，是李調(diào)元研究戲曲文化最有代表性的著作。本文就基于《雨村曲話》與《雨村劇話》二書對(duì)李調(diào)元的戲曲學(xué)思想進(jìn)行梳理研究，以便進(jìn)一步對(duì)清代戲曲發(fā)展史有更為深入的了解。
　　目前，學(xué)術(shù)界

2、在李調(diào)元戲曲學(xué)思想研究上，關(guān)于梳理《雨村曲話》與《雨村劇話》兩部著作的內(nèi)容方面還不盡完善，盡管鄭家治與尹文錢兩位學(xué)者已有整體的研究專著《李調(diào)元戲曲理論研究》，但對(duì)于研究這兩本著作來(lái)說(shuō)仍有進(jìn)一步開拓的空間，本文致力于以梳理文本當(dāng)中引用文獻(xiàn)的情況，并通過(guò)其引用文獻(xiàn)過(guò)程中體現(xiàn)的李調(diào)元自己的戲曲觀念進(jìn)而對(duì)李調(diào)元戲曲學(xué)思想有個(gè)整體把握。
　　本文分為四章內(nèi)容對(duì)李調(diào)元的戲曲學(xué)思想進(jìn)行分析：首先，李調(diào)元出生于一個(gè)擁有濃厚學(xué)術(shù)氛圍的家庭，在這樣的

3、環(huán)境下，對(duì)其文學(xué)素養(yǎng)的形成有著至關(guān)重要的作用。解讀李調(diào)元的生平及交游活動(dòng)，對(duì)于考證其戲曲學(xué)思想的形成是助益的。
　　其次，在戲曲變革最為活躍的時(shí)期，與李調(diào)元戲曲思想的形成有著千絲萬(wàn)縷的關(guān)系，因?yàn)槔钫{(diào)元當(dāng)時(shí)就處在北京這樣一個(gè)多樣文化碰撞激烈的中心，親身見證了這個(gè)戲曲歷史上的重要事件，因而在其著作當(dāng)中記載了多種聲腔的來(lái)源與特點(diǎn)。
　　第三，深入分析《雨村曲話》和《雨村劇話》二書當(dāng)中涉及到的戲曲學(xué)理論，將李調(diào)元引用過(guò)的文獻(xiàn)進(jìn)行分類