《一個(gè)干凈明亮的地方》和《死去的玫瑰》比較研究_17599.pdf

1、世界大戰(zhàn)給美國(guó)傳統(tǒng)的價(jià)值觀帶來(lái)了巨大沖擊,造就出一批以海明威為首的被稱作“迷惘的一代”的作家;也結(jié)束了澳大利亞一個(gè)半世紀(jì)以來(lái)的孤立狀態(tài),使其本土文學(xué)出現(xiàn)“國(guó)際化”傾向并出現(xiàn)以懷特為首的“懷特派”。
　　厄內(nèi)斯特·海明威(1899-1961)是“迷惘的一代”的代表人物,被公認(rèn)為是20世紀(jì)美國(guó)最重要的小說(shuō)家之一。1954年,他因“精通現(xiàn)代敘事藝術(shù)”和“對(duì)當(dāng)代風(fēng)格所發(fā)揮的影響”,獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。他鮮明的創(chuàng)作個(gè)性和藝術(shù)風(fēng)格,至今對(duì)歐美乃

2、至整個(gè)世界仍有重大影響。帕特里克·懷特(1912-1990)是迄今為止第一位獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的澳大利亞作家。瑞典文學(xué)院稱其“史詩(shī)般的和擅長(zhǎng)于刻畫(huà)人物心理的敘事藝術(shù),把一個(gè)新的大陸介紹進(jìn)文學(xué)領(lǐng)域。”懷特大膽改革澳大利亞傳統(tǒng)現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作方法,將世界文學(xué)和澳大利亞文化融為一體,形成自己獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格,在澳大利亞文學(xué)史上創(chuàng)立了“懷特時(shí)代”。
　　海明威和懷特的作品都反映了大戰(zhàn)后西方世界所共同面臨的精神危機(jī)以及現(xiàn)代人的苦悶、迷惘和追求?！兑?/p>

3、個(gè)干凈明亮的地方》和《死去的玫瑰》分別是海明威和懷特的代表作,它們具有一些重要的相同點(diǎn)和不同之處。本論文對(duì)這兩部作品進(jìn)行比較研究,并借此探討世界文學(xué)的一些新特點(diǎn)。
　　論文分為五章。
　　第一章首先介紹這兩位作家的生平以及所要研究的兩部作品,接著指出選擇這兩部作品進(jìn)行比較研究的原因,最后介紹本論文的整體結(jié)構(gòu)、采用的研究方法和研究意義。首先,二戰(zhàn)結(jié)束后的澳大利亞結(jié)束了一個(gè)半世紀(jì)以來(lái)的孤立狀態(tài),經(jīng)濟(jì)快速發(fā)展,但隨之也出現(xiàn)了各種各

4、樣歐美國(guó)家普遍存在的社會(huì)問(wèn)題。人們面臨著嚴(yán)重的精神危機(jī),陷入了一種從未有過(guò)的迷惘。也就是說(shuō),一戰(zhàn)結(jié)束后在英美盛行的一代人的彷徨、苦悶此時(shí)在澳大利亞才蔓延開(kāi)來(lái),體現(xiàn)在文學(xué)作品上,比英美文學(xué)整整滯后了幾十年。所以,《一個(gè)干凈明亮的地方》(1933)和《死去的玫瑰》(1964)雖然問(wèn)世的時(shí)間跨度比較大,但就美國(guó)和澳大利亞各自的文學(xué)進(jìn)程來(lái)看,它們反映的社會(huì)本質(zhì)實(shí)際上有著驚人的一致性,都反映了戰(zhàn)后人們對(duì)世界的迷惘與無(wú)所適從。其次,就作品本身而言,

5、它們?cè)趧?chuàng)作背景、寫(xiě)作技巧和主題方面具有一些重要的相同點(diǎn)和不同之處。
　　第二章簡(jiǎn)要概括了海內(nèi)外評(píng)論家對(duì)兩位作家和兩部作品的評(píng)價(jià)。對(duì)這些研究成果系統(tǒng)梳理發(fā)現(xiàn),國(guó)外已有的研究從主題、小說(shuō)風(fēng)格、敘述手法及宗教、心理學(xué)等角度對(duì)海明威及懷特的小說(shuō)進(jìn)行了較深入的探討。但是它們中的大多數(shù)專注于研究某位作者的單部作品。國(guó)內(nèi)對(duì)《一個(gè)干凈明亮的地方》的研究較多,但對(duì)《死去的玫瑰》的研究還很少,而把兩部具有同樣時(shí)代氣息的作品進(jìn)行綜合比較的更是寥寥無(wú)幾。

6、
　　論文第三章集中探討兩部作品的共通之處,分別從創(chuàng)作背景、寫(xiě)作技巧和表現(xiàn)對(duì)象等方面來(lái)論述。海明威和懷特都親身經(jīng)歷了戰(zhàn)爭(zhēng)而倍感身心疲憊,戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷使他們對(duì)上帝的信仰毀滅了,作品中普遍存在著一種迷惘情緒。海明威是較多使用現(xiàn)代主義手法的寫(xiě)實(shí)主義作家,而懷特是現(xiàn)代主義文學(xué)巨匠,兩部作品都運(yùn)用了現(xiàn)代主義寫(xiě)作技巧:內(nèi)心獨(dú)白和象征手法。在表現(xiàn)對(duì)象方面,兩部作品的主人公都是內(nèi)心世界極度空虛迷惘的孤獨(dú)者。
　　第四章討論了兩部作品的不同之處

7、。首先,它們的創(chuàng)作手法不同。《一個(gè)干凈明亮的地方》遵循傳統(tǒng)的現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作方法,注重情節(jié),描寫(xiě)的都是思想健全的普通人。而對(duì)于《死去的玫瑰》來(lái)說(shuō),情節(jié)已顯得無(wú)關(guān)緊要,它刻畫(huà)的主人公性格孤僻,與社會(huì)格格不入。懷特還注重通過(guò)表現(xiàn)人的內(nèi)心世界來(lái)反映客觀現(xiàn)實(shí),在《死去的玫瑰》里大量采用了意識(shí)流和細(xì)節(jié)描寫(xiě),用任意流動(dòng)的、跳躍式的自由聯(lián)想來(lái)代替一般小說(shuō)中有頭有尾的情節(jié)。其次,它們的主題不同。《一個(gè)干凈明亮的地方》表達(dá)了一種積極向上的情感,主人公雖然迷惘

8、但是仍有“光亮”可尋;而《死去的玫瑰》則不同,女主人公對(duì)幸福的多種嘗試都不可避免地最終失敗之后,對(duì)她來(lái)說(shuō),世上已沒(méi)有“光亮”,傳達(dá)了一種消極挫敗的迷惘感。
　　第五章,結(jié)論,結(jié)論部分總結(jié)了之前幾章的分析論述,探討了世界大戰(zhàn)對(duì)文學(xué)的影響,并闡述了本論文的局限性以及對(duì)以后研究的建議。世界大戰(zhàn)催生了文學(xué)“迷惘的一代”,戰(zhàn)后世界各地普遍存在著迷惘失落情緒,無(wú)論是美國(guó)還是澳大利亞,人們都面臨著同樣的信仰危機(jī)問(wèn)題。在形式上,戰(zhàn)后小說(shuō)題材日趨廣