凝眸“成熟得太久了的秋天”_36277.pdf

1、展”，再到“沉寂”的發(fā)展過程。出現(xiàn)了以張石山、成一、李銳、鄭義、呂新、曹乃謙、葛水平等為代表的作家，他們的作品一定程度上展示了晉地鄉(xiāng)村小說的成就，使晉地鄉(xiāng)村小說作為研究個(gè)體具有了可行性和必要性。“崛起”期的晉地鄉(xiāng)村小說主要以“晉軍”作家群的小說為主體，代表作有鄭義的《老井》和《遠(yuǎn)村》、李銳的《厚土》系列、成一《陌生的夏天》系列、張石山的《老一輩人》等，這些小說從主題內(nèi)蘊(yùn)到審美內(nèi)涵，與前代作家的鄉(xiāng)村小說相比，都有了較大的拓展和提升，而且與

2、同時(shí)代的其他地域的鄉(xiāng)村小說相比也處在前列?！巴卣埂逼诘臅x地鄉(xiāng)村小說作家除了前一時(shí)期的“晉軍”外，還增加了呂新、曹乃謙等人。這一階段的晉地鄉(xiāng)村小說在小說的敘事模式、敘述語言、審美內(nèi)涵和主旨意蘊(yùn)方面都有了更進(jìn)一步的拓展，呈現(xiàn)了多元化態(tài)勢(shì)。如呂新的“先鋒”式鄉(xiāng)村小說，曹乃謙展現(xiàn)人的本能欲望的鄉(xiāng)村小說，等等。晉地鄉(xiāng)村小說作家們各具特色的小說創(chuàng)作，使這一時(shí)期晉地文壇出現(xiàn)豐富多樣的繁榮局面。進(jìn)入新世紀(jì)之后，晉地鄉(xiāng)村小說創(chuàng)作告別了往昔的繁盛，步入相對(duì)

3、“沉寂”期，在全國產(chǎn)生影響的作家和作品也是寥寥無幾。葛水平是這一時(shí)期晉地作家的特例，她憑借《喊山》、《地氣》、《甩鞭》等中篇小說，在當(dāng)時(shí)的文壇產(chǎn)生了一定反響。她的小說以“詩性的文本”抒寫著“本真”的晉地鄉(xiāng)村生活和農(nóng)民的生命樣態(tài)，為當(dāng)時(shí)的文壇帶來一陣“清新而溫情”的鄉(xiāng)村之風(fēng)。當(dāng)然，新世紀(jì)以來晉地還有許多年輕作家，他們?cè)卩l(xiāng)村小說這方陣地上傾情的創(chuàng)作著，雖然作品還未為人們認(rèn)可，但是他們是晉地鄉(xiāng)村小說沖出“沉寂”走向下一個(gè)輝煌的希望所在。再次，

4、在對(duì)晉地鄉(xiāng)村小說做了詳細(xì)的梳理和闡述后，選取重要作家和代表性作品成為研究繼續(xù)的切入點(diǎn)和深入點(diǎn)。在細(xì)讀文本的基礎(chǔ)上，探詢晉地鄉(xiāng)村小說的特點(diǎn)和成就是研究重點(diǎn)所在。1980年代以來，晉地作家筆下的晉地和晉地農(nóng)民的最大特點(diǎn)就是“刻骨的真實(shí)”，這種“真實(shí)”不僅僅是生活層面和事實(shí)層面上，把晉地鄉(xiāng)村和農(nóng)民的生活原原本本地展現(xiàn)在讀者面前，更主要的是存在層面和本體層面上，將晉地農(nóng)民生存形態(tài)的獨(dú)特性給以本真化的揭示。而這些“刻骨的真實(shí)”在晉地作家描寫的晉地

5、農(nóng)民的自殺、敘寫的晉地男女的婚姻情愛、呈現(xiàn)的晉地農(nóng)民的生活和抒寫的晉地景物四個(gè)方面體現(xiàn)的尤為突出和集中。苦難重壓下，農(nóng)民或因?yàn)闊o奈，或出于反抗的自殺行為，不是簡(jiǎn)單的生命終結(jié)，它昭示著個(gè)體生命存在的悲涼意味，彰顯了農(nóng)民真實(shí)的生命形態(tài)；纏綿而凄愴的晉地男女之情，展示了人在物質(zhì)和精神雙重貧瘠的狀態(tài)下“生”的艱澀，“生”的酸辛，“生”的堅(jiān)韌和執(zhí)著。在這些“生”的背后，無處無時(shí)不隱藏著生命力的剛烈，而剛烈之中孕育著的是人性覺醒的胚芽；充斥著苦難，