凝眸“成熟得太久了的秋天”

1、 展” ，再到“沉寂”的發(fā)展過(guò)程。出現(xiàn)了以張石山、成一、李銳、鄭義、呂新、曹乃謙、 葛水平等為代表的作家， 他們的作品一定程度上展示了晉地鄉(xiāng)村小說(shuō)的成就，使晉地鄉(xiāng)村小說(shuō)作為研究個(gè)體具有了可行性和必要性。 “崛起”期的晉地鄉(xiāng)村小說(shuō)主要以“晉軍”作家群的小說(shuō)為主體，代表作有鄭義的《老井》和《遠(yuǎn)村》 、李銳的《厚土》系列、成一《陌生的夏天》系列、張石山的《老一輩人》等，這些小說(shuō)從主題內(nèi)蘊(yùn)到審美內(nèi)涵，與前代作家的鄉(xiāng)村小說(shuō)相比，都有了較大的拓展和

2、提升，而且與同時(shí)代的其他地域的鄉(xiāng)村小說(shuō)相比也處在前列。 “拓展”期的晉地鄉(xiāng)村小說(shuō)作家除了前一時(shí)期的 “晉軍” 外， 還增加了呂新、 曹乃謙等人。這一階段的晉地鄉(xiāng)村小說(shuō)在小說(shuō)的敘事模式、 敘述語(yǔ)言、 審美內(nèi)涵和主旨意蘊(yùn)方面都有了更進(jìn)一步的拓展，呈現(xiàn)了多元化態(tài)勢(shì)。如呂新的“先鋒”式鄉(xiāng)村小說(shuō)，曹乃謙展現(xiàn)人的本能欲望的鄉(xiāng)村小說(shuō)， 等等。 晉地鄉(xiāng)村小說(shuō)作家們各具特色的小說(shuō)創(chuàng)作，使這一時(shí)期晉地文壇出現(xiàn)豐富多樣的繁榮局面。進(jìn)入新世紀(jì)之后，晉地鄉(xiāng)村小說(shuō)

3、創(chuàng)作告別了往昔的繁盛，步入相對(duì)“沉寂”期，在全國(guó)產(chǎn)生影響的作家和作品也是寥寥無(wú)幾。葛水平是這一時(shí)期晉地作家的特例，她憑借《喊山》 、 《地氣》 、 《甩鞭》等中篇小說(shuō)，在當(dāng)時(shí)的文壇產(chǎn)生了一定反響。她的小說(shuō)以“詩(shī)性的文本”抒寫(xiě)著“本真”的晉地鄉(xiāng)村生活和農(nóng)民的生命樣態(tài)，為當(dāng)時(shí)的文壇帶來(lái)一陣“清新而溫情”的鄉(xiāng)村之風(fēng)。當(dāng)然，新世紀(jì)以來(lái)晉地還有許多年輕作家，他們?cè)卩l(xiāng)村小說(shuō)這方陣地上傾情的創(chuàng)作著， 雖然作品還未為人們認(rèn)可， 但是他們是晉地鄉(xiāng)村小說(shuō)沖

4、出“沉寂”走向下一個(gè)輝煌的希望所在。 再次， 在對(duì)晉地鄉(xiāng)村小說(shuō)做了詳細(xì)的梳理和闡述后， 選取重要作家和代表性作品成為研究繼續(xù)的切入點(diǎn)和深入點(diǎn)。 在細(xì)讀文本的基礎(chǔ)上， 探詢晉地鄉(xiāng)村小說(shuō)的特點(diǎn)和成就是研究重點(diǎn)所在。1980 年代以來(lái)，晉地作家筆下的晉地和晉地農(nóng)民的最大特點(diǎn)就是“刻骨的真實(shí)” ，這種“真實(shí)”不僅僅是生活層面和事實(shí)層面上， 把晉地鄉(xiāng)村和農(nóng)民的生活原原本本地展現(xiàn)在讀者面前， 更主要的是存在層面和本體層面上，將晉地農(nóng)民生存形態(tài)的獨(dú)特

5、性給以本真化的揭示。而這些“刻骨的真實(shí)”在晉地作家描寫(xiě)的晉地農(nóng)民的自殺、敘寫(xiě)的晉地男女的婚姻情愛(ài)、呈現(xiàn)的晉地農(nóng)民的生活和抒寫(xiě)的晉地景物四個(gè)方面體現(xiàn)的尤為突出和集中。 苦難重壓下，農(nóng)民或因?yàn)闊o(wú)奈，或出于反抗的自殺行為，不是簡(jiǎn)單的生命終結(jié)，它昭示著個(gè)體生命存在的悲涼意味， 彰顯了農(nóng)民真實(shí)的生命形態(tài)； 纏綿而凄愴的晉地男女之情，展示了人在物質(zhì)和精神雙重貧瘠的狀態(tài)下“生”的艱澀， “生”的酸辛，“生”的堅(jiān)韌和執(zhí)著。在這些“生”的背后，無(wú)處無(wú)時(shí)不