凝眸“成熟得太久了的秋天”

1、 展” ，再到“沉寂”的發(fā)展過程。出現(xiàn)了以張石山、成一、李銳、鄭義、呂新、曹乃謙、 葛水平等為代表的作家， 他們的作品一定程度上展示了晉地鄉(xiāng)村小說的成就，使晉地鄉(xiāng)村小說作為研究個體具有了可行性和必要性。 “崛起”期的晉地鄉(xiāng)村小說主要以“晉軍”作家群的小說為主體，代表作有鄭義的《老井》和《遠村》 、李銳的《厚土》系列、成一《陌生的夏天》系列、張石山的《老一輩人》等，這些小說從主題內(nèi)蘊到審美內(nèi)涵，與前代作家的鄉(xiāng)村小說相比，都有了較大的拓展和

2、提升，而且與同時代的其他地域的鄉(xiāng)村小說相比也處在前列。 “拓展”期的晉地鄉(xiāng)村小說作家除了前一時期的 “晉軍” 外， 還增加了呂新、 曹乃謙等人。這一階段的晉地鄉(xiāng)村小說在小說的敘事模式、 敘述語言、 審美內(nèi)涵和主旨意蘊方面都有了更進一步的拓展，呈現(xiàn)了多元化態(tài)勢。如呂新的“先鋒”式鄉(xiāng)村小說，曹乃謙展現(xiàn)人的本能欲望的鄉(xiāng)村小說， 等等。 晉地鄉(xiāng)村小說作家們各具特色的小說創(chuàng)作，使這一時期晉地文壇出現(xiàn)豐富多樣的繁榮局面。進入新世紀之后，晉地鄉(xiāng)村小說

3、創(chuàng)作告別了往昔的繁盛，步入相對“沉寂”期，在全國產(chǎn)生影響的作家和作品也是寥寥無幾。葛水平是這一時期晉地作家的特例，她憑借《喊山》 、 《地氣》 、 《甩鞭》等中篇小說，在當時的文壇產(chǎn)生了一定反響。她的小說以“詩性的文本”抒寫著“本真”的晉地鄉(xiāng)村生活和農(nóng)民的生命樣態(tài)，為當時的文壇帶來一陣“清新而溫情”的鄉(xiāng)村之風。當然，新世紀以來晉地還有許多年輕作家，他們在鄉(xiāng)村小說這方陣地上傾情的創(chuàng)作著， 雖然作品還未為人們認可， 但是他們是晉地鄉(xiāng)村小說沖

4、出“沉寂”走向下一個輝煌的希望所在。 再次， 在對晉地鄉(xiāng)村小說做了詳細的梳理和闡述后， 選取重要作家和代表性作品成為研究繼續(xù)的切入點和深入點。 在細讀文本的基礎(chǔ)上， 探詢晉地鄉(xiāng)村小說的特點和成就是研究重點所在。1980 年代以來，晉地作家筆下的晉地和晉地農(nóng)民的最大特點就是“刻骨的真實” ，這種“真實”不僅僅是生活層面和事實層面上， 把晉地鄉(xiāng)村和農(nóng)民的生活原原本本地展現(xiàn)在讀者面前， 更主要的是存在層面和本體層面上，將晉地農(nóng)民生存形態(tài)的獨特

5、性給以本真化的揭示。而這些“刻骨的真實”在晉地作家描寫的晉地農(nóng)民的自殺、敘寫的晉地男女的婚姻情愛、呈現(xiàn)的晉地農(nóng)民的生活和抒寫的晉地景物四個方面體現(xiàn)的尤為突出和集中。 苦難重壓下，農(nóng)民或因為無奈，或出于反抗的自殺行為，不是簡單的生命終結(jié)，它昭示著個體生命存在的悲涼意味， 彰顯了農(nóng)民真實的生命形態(tài)； 纏綿而凄愴的晉地男女之情，展示了人在物質(zhì)和精神雙重貧瘠的狀態(tài)下“生”的艱澀， “生”的酸辛，“生”的堅韌和執(zhí)著。在這些“生”的背后，無處無時不