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1、在現(xiàn)存大量有關(guān)于現(xiàn)代藝術(shù)、現(xiàn)代藝術(shù)家的文獻中,愛德華·馬奈及其作品幾乎都是最先進入讀者視線的。無論是19世紀60年代這個時間段所體現(xiàn)出來的優(yōu)越性,還是作品中大膽而單純的顏色,概括而迅速的筆觸,都是其作為現(xiàn)代主義先導(dǎo)的有力證明。馬奈的作品中,內(nèi)容與形式都體現(xiàn)著鮮明的現(xiàn)代性的一組作品就是其創(chuàng)作于19世紀70年代的咖啡館主題的系列作品。盡管巴黎的現(xiàn)代生活中,有很多休閑娛樂場所,比如酒吧間、歌劇院、舞會、賽馬場等,但是與其相比,咖啡館有更深遠的
2、意義,它作為現(xiàn)代藝術(shù)的搖籃,對以印象主義畫家為主的很對追求現(xiàn)代風(fēng)貌的藝術(shù)家更多的影響。而布爾迪厄以場域理論對19世紀文學(xué)場域的解讀,結(jié)合此時文學(xué)場域與藝術(shù)場域的特殊關(guān)系,為場域進入19世紀的咖啡館預(yù)設(shè)了可能性。
所以本文試圖以場域為切入點來研究馬奈的咖啡館系列作品。需要指出的是,文章研究的重點不是咖啡館的零散細節(jié),而是試圖通過研究作品中的形象揭示作品所表達的整體性認識。之所以通過場域能夠揭示出作品背后的意義,是因為場域與關(guān)
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