繪畫中的超現(xiàn)實(shí)空間與孤獨(dú)心理關(guān)系研究_12240.pdf

1、分類號(hào)：號(hào)：J06J06密級(jí)：級(jí)：公開公開論文編號(hào)：論文編號(hào)：S12011S12011學(xué)號(hào)：號(hào)：20120121100112110011碩士學(xué)位論文碩士學(xué)位論文繪畫中的超現(xiàn)實(shí)空間與孤獨(dú)心理關(guān)系繪畫中的超現(xiàn)實(shí)空間與孤獨(dú)心理關(guān)系研究研究研究生：張敏張敏指導(dǎo)教師：師：陳樹中陳樹中教授教授一級(jí)學(xué)科：科：美術(shù)學(xué)美術(shù)學(xué)學(xué)科、?？?、專業(yè)：業(yè)：美術(shù)學(xué)美術(shù)學(xué)研究方向：向：油畫藝術(shù)油畫藝術(shù)論文完成時(shí)間：論文完成時(shí)間：2012015年3月1010日論文答辯日

2、期：論文答辯日期：20152015年6月5日四川美術(shù)學(xué)院碩士學(xué)位論文中文摘要I繪畫中的超現(xiàn)實(shí)空間與孤獨(dú)心理關(guān)系研究摘要弗羅伊德以夢的解釋開創(chuàng)了精神分析的新時(shí)代，受其影響，在1922年前后，在達(dá)達(dá)派藝術(shù)內(nèi)部，產(chǎn)生了超現(xiàn)實(shí)主義，對(duì)整個(gè)歐美影響巨大的現(xiàn)代畫派。它使人們從現(xiàn)實(shí)的束縛中脫離出來，使藝術(shù)成為更具獨(dú)立性、觀念性的表達(dá)，觀念和操作方式的獨(dú)立。超現(xiàn)實(shí)主義畫家強(qiáng)調(diào)夢幻與現(xiàn)實(shí)的統(tǒng)一才是絕對(duì)的真實(shí)，因此，力圖把生與死，夢境與現(xiàn)實(shí)統(tǒng)一起來，具有神

3、秘、恐怖、怪誕等特點(diǎn)。代表畫家有米羅、達(dá)利、恩斯特、馬格里特、伊夫唐吉、保爾.德爾沃、馬森克利等人。超現(xiàn)實(shí)主義的潛意識(shí)繪畫雖不合乎理性的社會(huì)，但卻為人的本能所驅(qū)使，是人的某些本性的真實(shí)存在。藝術(shù)離不開人這個(gè)主體，人作為主體的真實(shí)性賦予了藝術(shù)價(jià)值和魅力，因而超現(xiàn)實(shí)主義繪畫的重要性才能被重視。而超現(xiàn)實(shí)繪畫呈現(xiàn)的空間形式正是理論外化出來的視覺圖像，其絕對(duì)或超然的真實(shí)情景大多與本人的心理經(jīng)驗(yàn)相關(guān)，而孤獨(dú)心理是最常見、最具說服力的一種。在當(dāng)代社會(huì)

4、中，現(xiàn)代都市生活模式、人們的交往方式、物質(zhì)滿足后精神的不滿足無疑使人們心靈中的孤獨(dú)感越來越強(qiáng)烈，逐漸成為每個(gè)個(gè)體隨時(shí)都在體驗(yàn)的失落情緒。藝術(shù)家也是大眾生活的一部分，相對(duì)比于其他非藝術(shù)行業(yè)的人來說，這種孤獨(dú)感只會(huì)更強(qiáng)而不會(huì)削弱。因而藝術(shù)家與生俱來的敏感使其對(duì)孤獨(dú)有更深切的體會(huì)和感悟。本文以繪畫作品中的超現(xiàn)實(shí)空間和孤獨(dú)感為研究對(duì)象，探尋二者之間存在的緊密關(guān)系。超現(xiàn)實(shí)主義是20世紀(jì)西方重要得到藝術(shù)流派，它主張通過潛意識(shí)的幻覺來產(chǎn)生創(chuàng)作主題，畫