繪畫中的超現(xiàn)實(shí)空間與孤獨(dú)心理關(guān)系研究

1、 分 類 號(hào)： 號(hào)：J06 J06 密 級(jí)： 級(jí)：公開 公開 論文編號(hào)： 論文編號(hào)：S12011 S12011 學(xué) 號(hào)： 號(hào)：201 2012110011 2110011 碩士學(xué)位論文 碩士學(xué)位論文 繪畫中的超現(xiàn)實(shí)空間與孤獨(dú)心理關(guān)系 繪畫中的超現(xiàn)實(shí)空間與孤獨(dú)心理關(guān)系研究 研究 研 究 生： 張敏 張敏 指 導(dǎo) 教 師： 師： 陳樹中 陳樹中 教授 教授 一 級(jí) 學(xué) 科： 科： 美術(shù)學(xué) 美術(shù)學(xué) 學(xué) 科、專 科、專 業(yè)：

2、 業(yè)： 美術(shù)學(xué) 美術(shù)學(xué) 研 究 方 向： 向： 油畫藝術(shù) 油畫藝術(shù) 論文完成時(shí)間： 論文完成時(shí)間： 201 2015 年 3 月 10 10 日 論文答辯日期： 論文答辯日期： 2015 2015 年 6 月 5 日 四川美術(shù)學(xué)院碩士學(xué)位論文 中文摘要 I 繪畫中的超現(xiàn)實(shí)空間與孤獨(dú)心理關(guān)系研究 摘要 弗羅伊德以夢(mèng)的解釋開創(chuàng)了精神分析的新時(shí)代，受

3、其影響，在 1922 年前后，在達(dá)達(dá)派藝術(shù)內(nèi)部，產(chǎn)生了超現(xiàn)實(shí)主義，對(duì)整個(gè)歐美影響巨大的現(xiàn)代畫派。它使人們從現(xiàn)實(shí)的束縛中脫離出來，使藝術(shù)成為更具獨(dú)立性、觀念性的表達(dá)，觀念和操作方式的獨(dú)立。超現(xiàn)實(shí)主義畫家強(qiáng)調(diào)夢(mèng)幻與現(xiàn)實(shí)的統(tǒng)一才是絕對(duì)的真實(shí)，因此，力圖把生與死，夢(mèng)境與現(xiàn)實(shí)統(tǒng)一起來，具有神秘、恐怖、怪誕等特點(diǎn)。代表畫家有米羅、達(dá)利、恩斯特、馬格里特、伊夫·唐吉、保爾.德爾沃、馬森·克利等人。超現(xiàn)實(shí)主義的潛意識(shí)繪畫雖不合乎理性

4、的社會(huì)，但卻為人的本能所驅(qū)使，是人的某些本性的真實(shí)存在。藝術(shù)離不開人這個(gè)主體，人作為主體的真實(shí)性賦予了藝術(shù)價(jià)值和魅力 ，因而超現(xiàn)實(shí)主義繪畫的重要性才能被重視。而超現(xiàn)實(shí)繪畫呈現(xiàn)的空間形式正是理論外化出來的視覺圖像，其絕對(duì)或超然的真實(shí)情景大多與本人的心理經(jīng)驗(yàn)相關(guān)，而孤獨(dú)心理是最常見、最具說服力的一種。 在當(dāng)代社會(huì)中，現(xiàn)代都市生活模式、人們的交往方式、物質(zhì)滿足后精神的不滿足無疑使人們心靈中的孤獨(dú)感越來越強(qiáng)烈，逐漸成為每個(gè)個(gè)體隨時(shí)都在體驗(yàn)的失

5、落情緒。藝術(shù)家也是大眾生活的一部分，相對(duì)比于其他非藝術(shù)行業(yè)的人來說，這種孤獨(dú)感只會(huì)更強(qiáng)而不會(huì)削弱。因而藝術(shù)家與生俱來的敏感使其對(duì)孤獨(dú)有更深切的體會(huì)和感悟。 本文以繪畫作品中的超現(xiàn)實(shí)空間和孤獨(dú)感為研究對(duì)象，探尋二者之間存在的緊密關(guān)系。超現(xiàn)實(shí)主義是 20 世紀(jì)西方重要得到藝術(shù)流派，它主張通過潛意識(shí)的幻覺來產(chǎn)生創(chuàng)作主題，畫面往往呈現(xiàn)出物與空間的怪異組合，傳達(dá)出人內(nèi)心難以用邏輯推理的精神狀態(tài)。而變異的空間則是超現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)家共用的因素之一。這種