釋放創(chuàng)造潛能 突破期待視野——從創(chuàng)作心理和接受心理角度論繪畫的超現(xiàn)實(shí)手法.pdf

1、山東師范大學(xué)碩士學(xué)位論文釋放創(chuàng)造潛能突破期待視野——從創(chuàng)作心理和接受心理角度論繪畫的超現(xiàn)實(shí)手法姓名：焦偉申請(qǐng)學(xué)位級(jí)別：碩士專業(yè)：美術(shù)學(xué)指導(dǎo)教師：趙勤國(guó)20080425山東師范人學(xué)碩士學(xué)位論文中文摘要從繪畫作品中表現(xiàn)的世界與現(xiàn)實(shí)世界的關(guān)系角度分析，繪畫的表現(xiàn)手法可以分為再現(xiàn)性的寫實(shí)手法和超現(xiàn)實(shí)性的超現(xiàn)實(shí)手法等多種多樣的繪畫手法。本文主要從畫家創(chuàng)作角度和公眾接受角度探討超現(xiàn)實(shí)繪畫手法及其作用。繪畫的超現(xiàn)實(shí)手法并不是始于超現(xiàn)實(shí)主義繪畫流派，在

2、中外美術(shù)史中，有許多畫家或自覺或不自覺的將繪畫的超現(xiàn)實(shí)手法運(yùn)用到了自己的繪畫創(chuàng)作中去。超現(xiàn)實(shí)繪畫作為一個(gè)流派，出現(xiàn)于20世紀(jì)20年代，其中的代表畫家有達(dá)利、馬格利特、契里柯、米羅等，畢加索也參與了這一運(yùn)動(dòng)。他們的超現(xiàn)實(shí)繪畫作品多借助局部真實(shí)、整體時(shí)空交錯(cuò)的手法，表現(xiàn)潛意識(shí)中浮現(xiàn)的意象和荒誕、恐怖的圖景。繪畫的超現(xiàn)實(shí)手法所具有的“反?！奶攸c(diǎn)，能使畫家在繪畫過程中突破客觀真實(shí)和思維定勢(shì)的束縛，極大的發(fā)揮了畫家的想象力和創(chuàng)造力，從而更加自

3、由的作畫。超現(xiàn)實(shí)手法創(chuàng)造出的“奇幻“畫面，不僅能引起感官上審美疲勞的大眾的注意力，而且通過審美距離的拉大調(diào)動(dòng)了觀眾的能動(dòng)性，從而應(yīng)對(duì)信息增殖而引起的審美疲勞。繪畫的超現(xiàn)實(shí)手法發(fā)展至今，仍然具有旺盛的生命力和影響力，對(duì)當(dāng)今的油畫、中國(guó)畫和壁畫創(chuàng)作都產(chǎn)生了一定影響。在我國(guó)，鐘飚、劉虹、方力鈞等畫家的作品，在油畫上有著鮮明的超現(xiàn)實(shí)性；四川美術(shù)學(xué)院“新國(guó)畫”的代表人物之一馮斌的作品，有著契里科式的超現(xiàn)實(shí)主義意味；運(yùn)用超現(xiàn)實(shí)手法創(chuàng)作的壁畫作品也時(shí)

4、常出現(xiàn)，如孫景波、唐暉等畫家的壁畫作品，借助了繪畫的超現(xiàn)實(shí)手法，形成了具有超現(xiàn)實(shí)性的畫面，豐富了壁畫的藝術(shù)形式。繪畫的超現(xiàn)實(shí)手法給我國(guó)當(dāng)代繪畫創(chuàng)作所帶來這些變化，給公眾帶來了新奇的審美享受，震撼著人們的心靈，豐富了公眾的精神生活。從畫家創(chuàng)作角度和公眾接受角度分析繪畫的超現(xiàn)實(shí)手法，我們可以看到，繪畫的超現(xiàn)實(shí)手法在未來的發(fā)展空間仍然很大。本文共分為五部分：導(dǎo)言部分綜述繪畫的超現(xiàn)實(shí)手法，列舉了各個(gè)時(shí)期，在繪畫過程中或自覺或不自覺的運(yùn)用繪畫的超