空間焦慮與日常敘事——賈樟珂電影的主題與風(fēng)格特質(zhì)_19609.pdf

1、本文以文本細(xì)讀與文化分析相結(jié)合的方式,深入探究賈樟柯電影獨(dú)特的美學(xué)風(fēng)格與文化內(nèi)涵,指出空間焦慮是其電影最為核心的主題特質(zhì),日常敘事是其電影最為突出的風(fēng)格特質(zhì)。
　　論文共分三章:
　　第一章賈樟柯電影及其研究現(xiàn)狀概況
　　第二章空間焦慮——賈樟柯電影的主題特質(zhì)
　　空間焦慮、人與環(huán)境之間強(qiáng)烈的空間體驗(yàn)是賈樟柯電影最為核心的主題特質(zhì)。
　　第一,賈樟柯電影以對(duì)縣城混雜、拆遷廢墟等有待破譯的現(xiàn)實(shí)空間的發(fā)現(xiàn)與瞄準(zhǔn)

2、展現(xiàn)了現(xiàn)實(shí)主義的真正目的與銳氣。
　　第二,本文所探討的空間不執(zhí)著于電影語(yǔ)言本身的特征,而是在此基礎(chǔ)上,從美學(xué)上升到文化視角,論述賈樟柯電影中,人在經(jīng)歷現(xiàn)代化的變遷時(shí),與社會(huì)環(huán)境空間、記憶歷史空間的相互關(guān)系。
　　第三章日常敘事——賈樟柯電影的風(fēng)格特質(zhì)
　　賈樟柯電影最大的形式特征即是對(duì)日常敘事風(fēng)格的堅(jiān)持。
　　第一,敘事情節(jié)上,用日常性去代替戲劇性,但并不是取消了戲劇性。而是把那種緊張矛盾感隱藏在畫(huà)面之下,在看

3、似瑣屑無(wú)意義的日常閑散、日常憂傷、日常暴力中呈現(xiàn)難以解決的人生矛盾、迷惘與傷痛。
　　第二,日常敘事的意義:日常生活流的表面與縱深。
　　賈樟柯的電影由眾多的日常生活流構(gòu)成,但藝術(shù)畢竟不能等同于生活,由日常生活流構(gòu)成的電影因而更成為一種選擇的藝術(shù),如何截取日常片段因而成為藝術(shù)高于生活的關(guān)鍵。賈樟柯電影通過(guò)運(yùn)用橫切面速寫(xiě)與群像板塊勾勒相結(jié)合的結(jié)構(gòu),舍棄因果聯(lián)系、開(kāi)放結(jié)尾等敘事原則完成了日常生活流的縱深化。
　　第三,正是

4、在這種散淡平面的日常敘事中,賈樟柯電影反映同時(shí)建構(gòu)著現(xiàn)代性進(jìn)程中的中國(guó)經(jīng)驗(yàn),形成了自己獨(dú)特的電影之美,即熟悉的陌生感、幽默的悲傷感、模糊與不確定的詩(shī)意。正是這些日常之美使其電影在日常敘事的形式風(fēng)格中超越了其主題內(nèi)容的社會(huì)批判性,達(dá)到了更高的美學(xué)高度。
　　就亞洲來(lái)看,日本的小津安二郎,臺(tái)灣的侯孝賢可謂日常風(fēng)格的大師,而在中國(guó)內(nèi)地,賈樟柯無(wú)疑是日常風(fēng)格有成就的代表,可以說(shuō)上世紀(jì)三、四十年代中國(guó)電影“尊重世俗牛活的香火”在賈樟柯手中得