公元7-9世紀中亞織錦圖案研究_961.pdf

1、本論文采用文獻記錄、圖像和實物資料三者的對照研究方法，系統(tǒng)地研究中亞織錦的圖案。這不僅有利于中亞織錦研究領域的發(fā)展、為今后該領域的研究提供詳細的數據與資料查證，也對研究古代兩地的交流往來、我國西部地區(qū)少數民族的民族服飾和藝術文化以及我國古代的紡織業(yè)發(fā)展等研究領域提供豐富的材料和佐證。
　　論文主要研究和分析了隸屬中亞系統(tǒng)的織錦圖案:不僅涵蓋了古代中亞當地織工所生產各類織物，還包含遷移到中國地區(qū)的中亞織工使用其傳統(tǒng)工藝和圖案風格所生

2、產的各類織錦，亦或是結合中原織造技法和圖案風格后所織造的織錦。但對于中原織工模仿中亞風格圖案所生產的織物并不在論文的主要研究范圍內，僅在色彩和圖案等方面作為對比分析。
　　論文的主要研究內容包含了四個方面:首先是對中亞織錦的考古與發(fā)現進行闡述。其中不僅包括了敦煌藏經洞、新疆阿斯塔那墓群、吐魯番巴達木墓地、青海都蘭吐蕃墓和俄羅斯莫謝瓦亞·巴爾卡墓群所出土的各類古代織錦，還包含了部分中國絲綢博物館、英國維多利亞阿伯特博物館、美國克利夫

3、蘭藝術博物館、美國大都會藝術博物館的館藏品。此外有部分實物來源于私人收藏或是私立機構收藏。
　　其次，論文對中亞織錦的圖案進行分類研究，這是論文的一個重點研究內容。分類的對象不僅包括了出土和收藏的織錦實物，還包括了壁畫、巖刻和金銀器等。鑒于多數織錦實物殘缺不全，論文根據殘片的圖案，綜合對比同期其他類似織錦圖案對圖案作復原研究。而對于壁畫、巖刻和金銀器上圖案的研究，則是考慮到，織錦上的圖案通常會在同時期的壁畫、巖刻和金銀器上反映出來

4、。這作為織錦實物圖案的一種例證，為研究7-9世紀中亞系統(tǒng)的織錦圖案提供了重要的材料。
　　再次，色彩是中亞系統(tǒng)織錦的一個重要組成部分。論文對中亞系統(tǒng)織錦圖案的色彩進行系統(tǒng)的分析:與圖案部分分類一致，分為動物紋、植物紋和其他紋樣三類。重點分析動物紋的色地與其他配色規(guī)律。同時將仿中亞風格的織錦圖案與中亞系統(tǒng)的織錦圖案作對比分析，以強化中亞系統(tǒng)織錦的圖案特征。
　　最后，論文對中亞織錦圖案的藝術發(fā)展及相關的藝術產物進行描述，主要包

5、括壁畫、巖刻、金銀器上與織錦相關的圖案紋樣，其中以鳥紋、豬頭紋、塞穆魯紋和騎士狩獵紋居多。
　　綜合研究結果顯示:圖案分類中的含綬鳥多為對鳥形式出現，團窠環(huán)亦有正圓形和橢圓形兩種形狀，團窠間相連處有回紋、小聯珠、大小錯落聯珠或沒有紋樣連接，聯珠圈表現方式有光滑的曲線和折線兩種，團窠紋樣或者鳥紋均按照上下左右排列方式循環(huán)，小聯珠團窠較諸大聯珠變化更多，色彩更為豐富，鳥嘴部、頸部、腹部、尾部普遍用聯珠裝飾，脖后系有綬帶。立鳥，系指脖后

6、未系綬帶或飄帶一類裝飾物的站立的鳥。有花瓣團窠和心形團窠兩類，花瓣與含綬鳥的大花瓣不一樣，以左右對稱式的小花瓣組合。立鳥呈現的共性特征:造型復雜，色彩變化豐富，線條圓滑流暢，鳥部下方均有花臺，團窠有心形和花瓣形式兩種。獅，造型別致，均為成雙形式立于團窠內，色彩變化豐富，分區(qū)顯色特征明顯，除小尖瓣對獅紋錦之外，其他無一例外對獅均立于花臺之上，每只獅子均有翅膀且呈折線三角形上下錯落排列，均有賓花裝飾，只是輔花的形式較為多樣化。鹿，聯珠式鹿紋

7、錦均是單只動物且色彩變化少、造型簡單、鹿身肥碩，而花瓣式鹿紋錦整體為對鹿形式、色彩豐富、造型復雜、鹿身苗條，聯珠式鹿紋錦上下左右有小聯珠相連，而花瓣鹿紋錦卻無連接圖案，聯珠鹿紋錦較諸花瓣鹿紋錦中的鹿角較為抽象，花瓣鹿紋錦中的鹿角更為寫實，聯珠鹿紋錦均無花臺，而花瓣鹿紋錦中的對鹿均立于花臺之上。牛，有單聯珠牛紋錦和雙聯珠牛紋錦之別。馬，呈分區(qū)顯色，但聯珠團窠翼馬錦和無團窠翼馬錦色彩較單一，變化少。幾何團窠紋錦造型相對可愛，而聯珠團窠翼馬錦

8、和無團窠翼馬錦偏向寫實。羊，分類為小花羊紋錦、圓形或方形羊紋錦、不規(guī)則羊紋錦。其中小花羊紋錦系指羊身部位裝飾有小花紋樣且色彩有變化。圓形或方形羊紋錦系指羊身部位裝飾有圓形或方形紋且色彩無變化。不規(guī)則羊紋錦系指羊身部位裝飾有不規(guī)則幾何形狀紋樣且色彩有變化。
　　中亞織錦中各個動物主題紋樣均喜好采用紅、黃、藍色絲織造。其中鳥紋主要采用紅色或暗紅色作織錦色地，綠、藏青、黃常作為裝飾;獅紋、鹿紋、牛紋、馬紋、豬紋、羊紋均喜好用紅、黃兩色為