二十世紀(jì)70-80年代西方新具象繪畫(huà)探微_22939.pdf

1、二十世紀(jì)初,在西方繪畫(huà)領(lǐng)域抽象主義崛起,40年代末50年代初,抽象主義運(yùn)動(dòng)的中心從法國(guó)巴黎移至美國(guó)紐約,美國(guó)畫(huà)家波洛克把抽象藝術(shù)推向高潮,抽象藝術(shù)一度成為現(xiàn)代藝術(shù)的主流.眾多現(xiàn)代藝術(shù)流派和藝術(shù)運(yùn)動(dòng)相繼出現(xiàn),導(dǎo)致出現(xiàn)“繪畫(huà)終結(jié)了”的言論.然而到了50年代末60年代初,美國(guó)出現(xiàn)波普藝術(shù),即以日常生活中常見(jiàn)之物來(lái)反對(duì)抽象主義,在歐洲,以法國(guó)為中心,出現(xiàn)了“新寫(xiě)實(shí)主義”或“新現(xiàn)實(shí)主義”,以巴塞利茲、基弗為代表的德國(guó)“新表現(xiàn)主義”,意大利“三 C

2、”(基里科、基亞、庫(kù)奇)為代表的意大利“超前衛(wèi)”,以弗朗西斯·培根、弗洛伊德、里昂·科索夫?yàn)榇淼挠?guó)新繪畫(huà).藝術(shù)家都紛紛拿起畫(huà)筆,回到畫(huà)架前,形象又回歸到了繪畫(huà)之中,新具象繪畫(huà)應(yīng)運(yùn)而生,撼動(dòng)了當(dāng)時(shí)一手遮天的抽象繪畫(huà)的壟斷地位.
　　本文論述新具象繪畫(huà)是從繪畫(huà)自身因素的角度出發(fā),對(duì)造型、構(gòu)圖、色彩、技法等繪畫(huà)語(yǔ)言進(jìn)行分析,總結(jié)概括新具象繪畫(huà)的特征.文章分為三章:第一章、新具象繪畫(huà)的生成;第二章、新具象繪畫(huà)的審美創(chuàng)作觀念;第三章、新