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文檔簡介
1、意大利真實(shí)主義歌劇大師賈科莫·普契尼的最后一部作品《圖蘭朵》,因其中國化的故事風(fēng)格而在歌劇作品中獨(dú)樹一幟,自首演以來,涌現(xiàn)出了眾多的演出版本,本文選取了首演、大都會版、紫禁城版、鳥巢版四個版本進(jìn)行了比較和探討。分別從音樂美學(xué),舞臺美術(shù),音樂學(xué),演員組織等多個維度進(jìn)行探討,分別從美學(xué)方法、審美體驗(yàn)、音樂風(fēng)格的角度探討每一次上演的進(jìn)步性和創(chuàng)造性。重點(diǎn)對于中國版本改編之中的特殊美學(xué)方法的提煉,證明只有適合特定欣賞著實(shí)際情況和特定歷史文化環(huán)境的
2、改編,才能夠取得成功。首演版本的大膽放棄尊重了原作者的藝術(shù)統(tǒng)一性;大都會版的強(qiáng)大演出陣容極大的提高了表演水平;紫禁城版實(shí)景性質(zhì)的舞臺美術(shù)使故事在時間和空間上回到了故事本身的環(huán)境;鳥巢版的夢幻效果則主要得益于先進(jìn)的多媒體舞臺科技手段的輔助。體現(xiàn)了音樂藝術(shù),歌劇藝術(shù)獨(dú)特的美學(xué)特征和表現(xiàn)手法,通過比較的方式,探討如何把音樂的美與造型藝術(shù)的美互相提煉,從而通過一種互動的方式來提高觀賞者的審美體驗(yàn)。最終總結(jié)出中國化改編西方傳統(tǒng)歌劇藝術(shù),在全新的文
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