論男高音歌唱藝術(shù)發(fā)展特征及教學理論研究_24440.pdf

1、本文梳理了16世紀末至20世紀男高音歌唱藝術(shù)的發(fā)展歷程,16世紀末、17世紀初歌劇的誕生孕育了美聲唱法,從而使得美聲唱法男高音聲部歌唱藝術(shù)逐步確立,17、18世紀,因為男高音自身的技術(shù)限制等因素導(dǎo)致男高音的發(fā)展受到了極大的困惑,19世紀男高音終于突破了技術(shù)難關(guān),進入了發(fā)展的黃金時期,20世紀男高音歌唱藝術(shù)進入了新的輝煌時代?？梢?這一發(fā)展歷程是非常艱難的,我們可以從中探求到男高音歌唱藝術(shù)發(fā)展的特征和規(guī)律。
　　 對西方男高音坎坷

2、的發(fā)展歷程進行梳理后,文章的第二部分主要論述了西方男高音歌唱藝術(shù)對我國聲樂界的深入影響和滲入,從男高音演唱藝術(shù)的直觀展示,“世界三大男高音”帕瓦羅蒂、多明戈和卡雷拉斯的相繼來華演出。吉諾.貝斯的歌唱理論、弗洛的輕機能訓練手段、斯義桂的聲樂教學方法等歌唱理論與教學方法的傳授及深遠影響三個方面來分別論證西方男高音歌唱藝術(shù)對我國男高音歌唱藝術(shù)的強大的影響力和促進作用。
　　 文章最后的落腳點為中國特色男高音演唱風格的建立,這是本文研究