試論樋口一葉小說(shuō)的敘事策略——以《大年夜》《青梅竹馬》《十三夜》為中心_19371.pdf

1、樋口一葉矯然獨(dú)異于日本近代文學(xué)史。她自幼酷愛(ài)讀書，天資聰穎，一生勤奮好學(xué)，筆耕不輟，令人敬仰；她于生活困境之時(shí)，遭遇解除婚約，令人同情；她于情竇初開之時(shí)，遇到思慕之人，怎奈被迫放棄，令人惋惜；她年紀(jì)尚小就獨(dú)自承擔(dān)生活的重?fù)?dān)，如彗星般一閃而過(guò)，在貧苦中度過(guò)其短暫的人生，令人扼腕。樋口一葉一生苦短，創(chuàng)作生涯區(qū)區(qū)五年不到，卻留下二十多篇短篇小說(shuō)和大量日記，是日本近代文學(xué)史上獨(dú)一無(wú)二的天才女性作家。她的小說(shuō)獨(dú)具特色，文體“雅俗折中”，文風(fēng)典雅，

2、文筆流暢，敘事低緩，人物形象立體化，基調(diào)悲哀低沉卻不令人絕望，字里行間折射出樋口一葉的絲絲溫情。
　　 目前國(guó)內(nèi)對(duì)樋口一葉文學(xué)的研究還不是很多，并且大部分側(cè)重小說(shuō)的主題意義、女性意識(shí)、和單品中的女性人物形象等，鮮有人嘗試從敘事學(xué)角度分析樋口一葉“十四個(gè)月奇跡期”的創(chuàng)作。
　　 本文以當(dāng)代敘事學(xué)相關(guān)理論為依據(jù)，在總結(jié)前人研究的基礎(chǔ)上，從敘事結(jié)構(gòu)、敘事視角、象征主義、人物形象四個(gè)方面對(duì)樋口一葉“十四個(gè)月奇跡期”的代表作品《大

3、年夜》、《青梅竹馬》、《十三夜》進(jìn)行研究，嘗試著從另一角度來(lái)閱讀和理解樋口一葉小說(shuō)。
　　 本文共分為七部分。前言部分，概述了樋口一葉在日本近代文學(xué)史上的地位及其文筆特色。
　　 第一部分簡(jiǎn)述樋口一葉生平及其創(chuàng)作。概述國(guó)內(nèi)外研究現(xiàn)狀及研究成果，提出本論文的選題角度、研究的重要性、研究的目的及方法。
　　 第二部分論述《大年夜》、《青梅竹馬》、《十三夜》在敘事結(jié)構(gòu)上的藝術(shù)特色。三部小說(shuō)的敘事結(jié)構(gòu)既有共通之處，又各具

4、特色。人物對(duì)話結(jié)構(gòu)文本也有共通的藝術(shù)特征。對(duì)比、嵌入式、復(fù)線型、“反高潮”式敘事結(jié)構(gòu)的運(yùn)用使三部小說(shuō)形成“復(fù)調(diào)”式美學(xué)意味。
　　 第三部分論述《大年夜》、《青梅竹馬》、《十三夜》敘事視角方面的藝術(shù)特色。樋口一葉的后期創(chuàng)作運(yùn)用傳統(tǒng)的敘事視角模式，在多用全知敘事視角的同時(shí)，兼用人物有限視角，并根據(jù)創(chuàng)作意圖靈活進(jìn)行視角流動(dòng)轉(zhuǎn)換。小說(shuō)中視角的靈活轉(zhuǎn)換，既豐富了人物性格，又體現(xiàn)了樋口一葉獨(dú)特的女性視角和“溫情”主義。
　　 第四

5、部分論述《大年夜》、《青梅竹馬》、《十三夜》敘事修辭方面的藝術(shù)特色。樋口一葉兼有古典文學(xué)素養(yǎng)和近現(xiàn)代文學(xué)意識(shí)，突出表現(xiàn)在“雅俗折中體”和象征主義的使用上?！洞竽暌埂返摹俺跻簟薄ⅰ妒埂返摹霸鹿狻?、《青梅竹馬》的“紅綢條”和“水仙花”都具有鮮明的象征意味。
　　 第五部分論述《大年夜》、《青梅竹馬》、《十三夜》的圓形人物形象。她一改日本古典文學(xué)中“勸善懲惡”的敘事主題，塑造出“不完全的好人”或者“不徹底的壞人”這樣的圓形人物形象