交響曲《畫家馬蒂斯》中的興氏和聲技法研究_2468.pdf

1、保羅·興德米特是二十世紀(jì)上半葉最具影響的德國(guó)作曲家之一，也是集作曲家、音樂理論家、指揮家、教育家于一身的新古典主義音樂的代表人物。除了音樂創(chuàng)作之外，他在音樂理論方面也頗有建樹，特別是其音樂論著《作曲技法》第一卷“理論篇”闡述了的和聲理論，對(duì)當(dāng)今音樂創(chuàng)作（特別是和聲領(lǐng)域）的研究做出了十分突出的貢獻(xiàn)，對(duì)實(shí)際音樂創(chuàng)作也具有重要的指導(dǎo)意義。本文采用保羅·興德米特的和聲理論來對(duì)其交響曲《畫家馬蒂斯》中的和聲技法進(jìn)行研究，在對(duì)其和聲理論進(jìn)行歸納、梳

2、理的同時(shí)，探索興德米特和聲理論在實(shí)際作品應(yīng)用中的一般規(guī)律。
　　本研究分為五個(gè)部分：第一章對(duì)興德米特的創(chuàng)作經(jīng)歷、創(chuàng)作分期介紹的同時(shí)，主要對(duì)他的基本和聲理論進(jìn)行了細(xì)致的梳理與整理。第二章對(duì)興德米特的交響曲《畫家馬蒂斯》中的創(chuàng)作背景及其創(chuàng)作中的特點(diǎn)進(jìn)行了綜合概述并予以了總結(jié)。通過前兩章的對(duì)作品的的宏觀輪廓的掌握同時(shí)，著重為對(duì)興德米特的和聲技法研究的主體部分打下基礎(chǔ)。第三、四、五章主要對(duì)興氏的和聲技法中兩部骨架的布局、和聲起伏的安排、調(diào)