漢語言專業(yè)畢業(yè)論文---《水滸傳》的藝術(shù)成就

1、<p>　　《水滸傳》的藝術(shù)成就</p><p><b>　　內(nèi)容摘要：</b></p><p>　　《水滸傳》在我國(guó)小說發(fā)展史上占有很重要的歷史地位，它杰出的藝術(shù)成就集中體現(xiàn)在人物的塑造上?！端疂G傳》塑造的人物不是一兩個(gè)，而是一系列性格鮮明光彩照人的英雄形象，如：林沖、武松、楊志等都家喻戶曉，長(zhǎng)期浮在人們心中。在人物塑造上，《水滸傳》有它獨(dú)特的藝術(shù)成就和特

2、色。本文首先探討了人物塑造的藝術(shù)成就，其次對(duì)藝術(shù)表現(xiàn)手法進(jìn)行了較系統(tǒng)的介紹和分類，而且分析了“語言成就”的特點(diǎn)，并探究了其重點(diǎn)、要點(diǎn)。最后集中總結(jié)了《水滸傳》的藝術(shù)特點(diǎn)。</p><p>　　關(guān) 鍵 詞：人物塑造；表現(xiàn)手法；語言成就</p><p>　　目 錄</p><p>　　一、人物塑造……………………………………………………………4</p

3、><p>　　二、表現(xiàn)手法……………………………………………………………5</p><p>　　三、語言成就……………………………………………………………6</p><p>　　四、參考文獻(xiàn)……………………………………………………………9</p><p>　　《水滸傳》的藝術(shù)成就</p><p>　　《水滸傳》主要是在民間

4、說話和戲劇故事的基礎(chǔ)上形成的，它把許多原來分別獨(dú)立的故事經(jīng)過改造組織在一起，既有一個(gè)完整的長(zhǎng)篇框架（特別是到梁山大聚義為此），又保存了若干仍具有獨(dú)立意味的單元，可以說是一種“板塊”串聯(lián)的結(jié)構(gòu)。從長(zhǎng)篇小說的結(jié)構(gòu)藝術(shù)來說，這固然有不成熟的地方，但從塑造人物形象來說，卻也有其便利之處。一些最重要的人物，在有所交叉的情況下，各自占用連續(xù)的幾回篇幅，他們的性格特征得到集中的描繪，表現(xiàn)得淋漓酣暢，給人以極深刻的印象。后來民間評(píng)書有專說宋江、石秀、武

5、松等人的，也正是發(fā)揮了《水滸傳》這一特點(diǎn)。《水滸傳》最值得稱道的地方，無疑是在人物形象的塑造方面?！端疂G傳》的藝術(shù)成就，最突出地表現(xiàn)在英雄人物的塑造上。全書巨大的歷史主題，主要是通過對(duì)起義英雄的歌頌和對(duì)他們斗爭(zhēng)的描繪中具體表現(xiàn)出來的。因而英雄形象塑造的成功，是作品具有光輝藝術(shù)生命的重要因素。在《水滸傳》中，至少出現(xiàn)了一二十個(gè)個(gè)性鮮明的典型形象，這些形象有血有肉，栩栩如生，躍然紙上作者以其對(duì)社會(huì)生活的廣泛了解、深刻的人生體驗(yàn)和豐富活躍的藝

6、術(shù)想象，加上前面所說的語言和結(jié)構(gòu)的長(zhǎng)處，在這方面達(dá)到了前所未有的成就?！端疂G傳》的一大特點(diǎn)，就是人</p><p>　　武松的勇武豪爽，魯智深的嫉惡如仇、暴烈如火，李逵的純?nèi)翁煺妗咧濒斆?，林沖的剛烈正直，無不栩栩如生，使人過目難忘。作為梁山第一號(hào)人物的宋江，由于作者把相互沖突的江湖道德和正統(tǒng)道德加在他一個(gè)人身上，有些地方是顯得觀念化的。但透過一些不成功的筆墨，這個(gè)人物仍有其鮮明的特征：社會(huì)地位不高而胸懷遠(yuǎn)大，在

7、正常的讀書做官的軌道上難以求得成功，終于成為草莽英雄。歷史上一些造反武裝的領(lǐng)袖，很多是這一種類型。 </p><p>　　《水滸傳》所寫的英雄人物，性格傾向十分強(qiáng)烈，性格特征十分鮮明，性格的復(fù)雜性和前后變化較少，但這并不能簡(jiǎn)單地說成是“缺點(diǎn)”。因?yàn)椤端疂G傳》本身是一部帶有傳奇性的小說，它的人物是理想化的人物，用濃墨重彩描繪出這些人物，顯示其非凡的氣質(zhì)，以求強(qiáng)烈地打動(dòng)讀者，使之得到一種精神上的鼓舞，對(duì)這類小說是合適

8、的。而且應(yīng)該注意到： </p><p>　　這些英雄人物的個(gè)性雖然比較單純，卻并非寫得簡(jiǎn)單粗糙。臂如李逵，作者常常從反面著墨，通過似乎是“奸猾”的言行來刻畫他的純樸。又譬如魯智深性格是暴烈的，卻常在關(guān)鍵時(shí)刻顯出機(jī)智。再則，作者常常能夠把人物的傳奇性和富于生活氣息的細(xì)節(jié)結(jié)合得很好。就是說，這些英雄好漢既是日常生活中不大可能見到的，但在小說的具體環(huán)境中又是合情合理、真實(shí)可信的。因而，他們的形象顯得有血有肉，生氣勃勃。

9、有些人物的性格，還是有前后變化的，其中最突出的就是林沖。他初出場(chǎng)時(shí)，因?yàn)轭檻偌彝?，處事十分?jǐn)慎，對(duì)高俅父子的迫害，采取忍讓妥協(xié)的態(tài)度。但他的英雄本色那時(shí)已有所顯露，只是強(qiáng)加抑制而已。一旦到了忍無可忍之時(shí)，他的憤怒便像火山爆發(fā)，沖騰而起，再也見不到一絲的軟弱。 </p><p>　　小說中許多不重要的人物以及反面人物，雖然著墨不多，卻寫得相當(dāng)精彩。像高俅發(fā)跡的一段，寫他未得志時(shí)對(duì)權(quán)勢(shì)人物十足的溫順乖巧、善于逢迎；一

10、旦得志，公報(bào)私仇、欺凌下屬，又是逞足了威風(fēng)，兇蠻無比。這種略帶漫畫味的描繪有很強(qiáng)的真實(shí)感。還有楊志賣刀所遇到的牛二，那種潑皮味道真是濃到了家。潘金蓮是小說中寫得比較成功的女性。雖然作者出于陳舊的道德觀念，對(duì)她缺乏同情心，但從對(duì)生活的觀察出發(fā)，作者還是把這個(gè)出身微賤、受盡欺凌，在不幸的人生中不惜以邪惡手段追求個(gè)人幸福的女子寫得活靈活現(xiàn)。后來《金瓶梅》用她作主要人物，固然有很大的發(fā)展，但畢竟也是利用了《水滸傳》的基礎(chǔ)。此外，人物塑造方面我也

11、進(jìn)行了更深層次的研究和探討。我主要把它分成三部分。</p><p>　　一、在人物塑造方面，作者善于把人物置身于真實(shí)的歷史環(huán)境中，扣緊人物的身分、經(jīng)歷和遭遇來刻畫他們的性格。</p><p>　　誠(chéng)然，全書幾乎沒有什么具體的社會(huì)環(huán)境的介紹，但通過對(duì)各階層人物及他們之間的關(guān)系的描繪，一幅北宋社會(huì)生活的圖景便非常逼真、清晰地呈現(xiàn)在我們面前。統(tǒng)治階級(jí)的驕奢淫逸以及受壓迫人民“撞破天羅歸水滸，掀開

12、地網(wǎng)上梁山”的愿望，則是組成這幅歷史圖景的經(jīng)緯。書中的人物性格，正是在這樣的環(huán)境中產(chǎn)生和成長(zhǎng)起來的。林沖、魯達(dá)、楊志雖同是武藝高強(qiáng)的軍官，但由于身份、經(jīng)歷和遭遇的不同，因而走上梁山的道路也很不一樣，作者正是這樣表現(xiàn)了他們不同的性格特征的。禁軍教頭的地位，優(yōu)厚的待遇，美滿的家庭，使林沖很自然地形成了一種安于現(xiàn)實(shí)，怯于反抗的性格，對(duì)統(tǒng)治階級(jí)的逼害一再隱忍；同時(shí)這種經(jīng)歷，又使他結(jié)交了四方江湖好漢，形成了豪俠、耿直、不甘久居人下的品德。因此林沖

13、的隱忍不同于逆來順受。在他“忍”的性格中，蘊(yùn)藏著“不能忍”的因素，聚集著復(fù)仇的怒火。最后，他被逼上梁山，正是這種怒火的總爆發(fā)，是他性格發(fā)展的必然結(jié)果。與林沖相比，魯達(dá)并未遇到那樣的不幸，但他在和統(tǒng)治階級(jí)長(zhǎng)期周旋中，看透了他們荒淫腐朽的本質(zhì)，加之他一無牽掛的身世，形成了他酷愛自由，好打不平的性格。這種性格和當(dāng)時(shí)黑暗的現(xiàn)實(shí)，存在著不可調(diào)和的矛盾。因此，魯達(dá)是向整個(gè)封</p><p>　　二、  

14、在人物塑造上，把人物置于生死存亡的關(guān)頭，以自己的行動(dòng)、語言來顯示他們的性格特征。</p><p>　　在“劫法場(chǎng)石秀跳樓”一回中這樣描寫：“樓上石秀只就一聲和里，掣出腰刀在手，應(yīng)聲大叫：‘梁山泊好漢全伙在此!’……石秀樓上跳將下來，手舉鋼刀，殺人似砍瓜切菜，走不迭的，殺翻十?dāng)?shù)個(gè)；一只手拖住盧俊義投南便走?！敝淮肆攘葦?shù)筆，通過對(duì)石秀幾個(gè)異常敏捷動(dòng)作的白描，把他當(dāng)機(jī)立斷，臨危不懼的性格表現(xiàn)得入木三分。作者巧妙地把人物

15、的行動(dòng)、語言和內(nèi)心的復(fù)雜活動(dòng)，緊緊地交融在一起，雖無靜止的心理描寫，卻能準(zhǔn)確、深刻地揭示出人物的內(nèi)心世界。同樣以劫法場(chǎng)為例，由于石秀是在形勢(shì)萬分緊迫毫無思想準(zhǔn)備的情況下得悉處斬盧俊義的消息的，以他的精細(xì)，不會(huì)不意識(shí)到個(gè)人去劫法場(chǎng)的危險(xiǎn)；可是在這千鈞一發(fā)之際又沒有別的辦法可想。從石秀在酒樓上的焦躁，可感到他內(nèi)心的激烈活動(dòng)。他考慮到要在戒備森嚴(yán)、刀槍林立的法場(chǎng)上，一個(gè)人救得盧俊義，必須先壓住敵人的氣勢(shì)，因此，未下樓時(shí)就大喊一聲，接著趁敵人神

16、志未清，以迅雷不及掩耳之勢(shì)，扯住盧俊義便走。在他被捕后大罵梁中書時(shí)，道出了梁山大軍即將臨城的形勢(shì)，這才使梁中書不敢殺害他們。透過石秀果斷的行動(dòng)，機(jī)變的語言，又看到了他細(xì)微的內(nèi)心活動(dòng)。小說中類似這樣的精彩的描寫是很多的，像當(dāng)林沖抓住高衙內(nèi)提拳要打而</p><p>　　三、在人物塑造上，《水滸傳》的另一特色是在人物的對(duì)比中，突出他們各自的性格。</p><p>　　這種對(duì)比方法，不僅表現(xiàn)在一

17、些主要人物身上，就是在一些次要人物身上，也運(yùn)用得很成功。在武松斗殺西門慶的事件中，何九叔與鄆哥恰恰形成了鮮明對(duì)照。對(duì)西門慶的胡作非為，何九叔是抱著多一事不如少一事的態(tài)度，在躲不開時(shí)，又處處給自己留下退步，這些正表現(xiàn)了他的世故、機(jī)變而又怯懦的性格。與何九叔相反，鄆哥卻處處采取了好管閑事的主動(dòng)態(tài)度，這正是他年輕好勝、幼稚天真而又多少帶有打抱不平的個(gè)性的表現(xiàn)。小說在對(duì)比中塑造人物時(shí)，還善于抓住性格相似的一組人物，比較出性格的不同來。這種同中見

18、異的方法，最成功的運(yùn)用是表現(xiàn)在魯達(dá)和李逵的性格描寫中。同樣寫兩人性格粗中有細(xì)，但比較起來，卻有明顯不同。李逵在第一次見宋江時(shí)怕被賺而遲遲不肯下拜；在下井救柴進(jìn)的緊張時(shí)刻，卻突然擔(dān)心別人會(huì)不拉他上來，這些都是他的細(xì)心之處。但這種“細(xì)”不免帶上幾分幼稚，這正是李逵天真、老實(shí)的自然表現(xiàn)。而魯達(dá)的“細(xì)”，卻表現(xiàn)在生死斗爭(zhēng)的緊要關(guān)頭：例如打死鎮(zhèn)關(guān)西后的機(jī)智逃脫，暗地護(hù)送林沖途中眼光的銳利和行動(dòng)的穩(wěn)健等等。這種“細(xì)”正是他浪跡江湖在和統(tǒng)治階級(jí)長(zhǎng)期周

19、旋中所取得的斗爭(zhēng)經(jīng)驗(yàn)的表現(xiàn)。　　《水滸傳》在藝術(shù)表現(xiàn)手法上，表現(xiàn)了鮮明的民族風(fēng)格，這是繼承話</p><p>　　小說中安排了許多引人入勝的情節(jié)。這些情節(jié)的成功，首先因?yàn)樗鼈兪墙?jīng)過精心提煉的具有典型意義的情節(jié)。作品是緊緊地圍繞“官逼民反”這條總的線索來展開情節(jié)的。林沖等英雄被逼上梁山，到“智取生辰綱”、“花榮大鬧清風(fēng)寨”、“宋公明三打祝家莊”、“宋公明夜打曾頭市”等回目，不僅反映了起義由小到大的整個(gè)過程；而且也

20、表現(xiàn)了起義斗爭(zhēng)中那些如火如荼、驚心動(dòng)魄的戰(zhàn)斗場(chǎng)面。書中的情書也充分起了展示人物性格的作用。隨著人物的出場(chǎng)與行動(dòng)，常出現(xiàn)一組組的情節(jié)，而每一組情節(jié)又往往是人物性格的發(fā)展史。因此當(dāng)一提到武松時(shí)，我們就會(huì)聯(lián)想到“景陽岡打虎”、“斗殺西門慶”、“醉打蔣門神”、“大鬧飛云浦”、“血濺鴛鴦樓”等刀光血影、震撼人心的場(chǎng)面。提到林沖時(shí)就會(huì)記起他“誤入白虎堂”、“刺配滄州道”、“風(fēng)雪山神廟”等不幸的遭遇。其他如宋江、李逵、魯達(dá)等也莫不如此。其次，小說的情

21、節(jié)特色，還在于它的生動(dòng)性、曲折性。寫大小事件，都顯得騰挪跌宕，變化多端。在“林教頭風(fēng)雪山神廟”一回中，先寫林沖得悉陸謙追蹤前來的消息后，勃然大怒，立即買把解腕尖刀去前街后巷尋找陸謙，但下面并未寫陸謙的出場(chǎng)，反而寫林沖因找不著他而“心下慢了”，以后林沖又被調(diào)至草</p><p>　　除此外，《水滸傳》的語言成就也是極為突出的。由于它從話本發(fā)展而來，因此先天就有口語化的特點(diǎn)。施耐庵又在人民口語的基礎(chǔ)上進(jìn)行了巨大的藝術(shù)

22、加工，使其成為優(yōu)秀的文學(xué)語言?！　⌒≌f的語言特色之一，在于明快、洗煉，無論敘述事件或刻劃人物，常常是寥寥幾筆，就達(dá)到繪聲繪色，形神畢肖的地步。在“汴京城楊志賣刀”一回中，對(duì)潑皮牛二的描寫就是這樣。書中只寫“只見遠(yuǎn)遠(yuǎn)地黑凜凜一條大漢，吃得半醉，一步一攧將來”幾句，便把牛二的兇形醉態(tài)非常形象地勾畫出來。緊跟著在牛二與楊志論刀的一段簡(jiǎn)潔對(duì)話中，又把牛二百般刁難，撒潑耍賴的神態(tài)，表現(xiàn)得淋漓盡致。　　其次在于它的生動(dòng)、準(zhǔn)確、富有表現(xiàn)力。魯智深

23、打店小二時(shí)，作者寫：“魯達(dá)大怒，揸開五指，去那店小二臉上只一掌……”用“大怒”和“一掌”還不足以表現(xiàn)魯達(dá)的憤怒，而用了一個(gè)“揸”字，卻把那種神韻和盤托出了。魯智深拳打鎮(zhèn)關(guān)西的一段描寫更為精彩，作者以幽默、俏皮的語言，貼切的比喻，并通過鄭屠的自身感受，把他被打的丑態(tài)表現(xiàn)得異常逼真，讀來特別使人感到痛快。 書中很多人物語言的個(gè)性化，達(dá)到了很高的成就。像李逵初見宋江時(shí)的一段對(duì)話固然非常精彩，就是一些次要人物的語言也表現(xiàn)得</p&

24、gt;<p>　　總之，《水滸傳》繼承了民間說話的傳統(tǒng)、有其獨(dú)特的藝術(shù)特色，可以期待，《水滸傳》的藝術(shù)成就將在新時(shí)代擁有更加美好的探索前景，并為古老東方文學(xué)的全面復(fù)興而發(fā)揮重要的主導(dǎo)作用。</p><p><b>　　參考資料：</b></p><p>　　[1]《水滸全傳》 鄭振鐸王利器吳曉鈴校點(diǎn) </p><p>　　人民文

25、學(xué)出版社1954年排印本</p><p>　　[2]《中國(guó)文學(xué)史 第四卷》袁行霈主編 </p><p><b>　　高等教育出版社</b></p><p>　　[3]《中國(guó)古代文學(xué)作品選》謝孟選注 北京大學(xué)出版社</p><p>　　[4]《文學(xué)概論》 蔡儀主編人民文學(xué)出版社</p><p>