服裝設計畢業(yè)論文 (2)

1、<p><b>　　1 前言</b></p><p>　　本文淺顯的分析了肌理面料改造中的牛仔面料的改造，透過面料本身的改造，簡單的陳述了面料改造與設計的關系。現(xiàn)今，各種新型昂貴新穎的新型面料一直被大多數(shù)設計師所鐘愛，無論是印染，刺繡，還是面料再造，都各自體現(xiàn)其在服裝中的魅力。本文簡單的陳述了設計師一直鐘愛的牛仔面料的再造手法，及其在服裝中所表現(xiàn)的肌理效果，結(jié)合自己在畢業(yè)設計中親身

2、體驗，得出面料改造與服裝設計的關系。并以此聯(lián)想到將其拓寬到其他設計領域的構(gòu)想，還可促進手工業(yè)的發(fā)展，促進就業(yè)。</p><p>　　隨著現(xiàn)代社會信息技術的高速發(fā)展，服裝作為時尚生活的一部分，體現(xiàn)了對自由的、理想生活方式的追求與暢想，服裝不僅僅賦予生活商品意義，還包括了文化精神，集中體現(xiàn)現(xiàn)代人對于服裝個性化的追求。服裝設計離不開面料的創(chuàng)新,特別是在現(xiàn)代社會里，個性化消費趨勢愈加明顯, 現(xiàn)代服裝迫切需要常用面料的創(chuàng)新

3、。</p><p>　　1.1 面料美感和個性化</p><p>　　1.1.1 服裝的美感設計概念</p><p>　　服裝的美感是人們在欣賞、創(chuàng)造服裝過程中所體驗到的美的、愉悅的、一種心理感受,是人們對服裝客觀美的一種能動反映,是人們感性與理性統(tǒng)一的體現(xiàn)。其表現(xiàn)形式是以服裝的款式造型、線條分布、體積與形狀大小、色彩明度與對比、圖案題材、面料質(zhì)感等最為直觀的效果作

4、用于人們的視覺。</p><p>　　1.1.2 服裝設計與面料創(chuàng)新的關系</p><p>　　服裝設計應該涵蓋專業(yè)的方方面面，面料是服裝設計的重要組成部分，材料美是服裝美感的重要構(gòu)成因素之一,材料的美與否,直接影響服裝的表現(xiàn)形式,又影響服裝內(nèi)在質(zhì)量。服裝設計理念的角逐,更集中地體現(xiàn)在對服裝面料的選擇和創(chuàng)新上。追求服裝的同一化的時代已經(jīng)過去，個性張揚成為了時代的主旋律，這就對服裝設計有了新

5、的要求，在一塊原始面料上任意發(fā)揮創(chuàng)意，可以讓面料因為你的創(chuàng)意而與眾不同，以不同的方式來詮釋對于流行和時尚的理解，服裝面料創(chuàng)新是追求服裝個性化的再創(chuàng)做過程。西方人對待面料就像對待即將創(chuàng)作的藝術作品，設計和應用面料的過程結(jié)合了概念藝術的創(chuàng)作方法，設計大師更是熱衷于通過形態(tài)和意境的捕捉來表現(xiàn)面料的個性化，將普通的面料通過改造而表現(xiàn)的迷幻而又美輪美奐。面料和主題是服裝設計的兩個重要的組成部分，而那一部分失衡都會導致缺憾。</p>

6、<p>　　1.1.3 面料創(chuàng)新和重塑的重要性</p><p>　　面料創(chuàng)新和重塑，在如今越來越多的被運用在服裝中?，F(xiàn)今，普通的面料都已不能滿足服裝在設計中的創(chuàng)新，服裝設計師們于是不再受任何材質(zhì)和工藝的限制，將自己的思想融入到面料改造的創(chuàng)意中去，在觀念上將現(xiàn)代藝術的夸張、抽象、變形、空間等藝術概念，融入到服裝面料的肌理改造中，以達到服裝與自然的結(jié)合，并使之更人性化，從而設計出獨特的服裝。</p&g

7、t;<p>　　我認為，現(xiàn)在時尚更迭風起云涌，快如閃電。設計師們的觀念已經(jīng)不再局限以往的材質(zhì)，面料創(chuàng)新迫在眉睫。</p><p>　　1.1.4 服裝面料再創(chuàng)造新思路</p><p>　　面料再創(chuàng)造不僅是為了增強服裝的美感,更是為了突破服裝原始面料對于服裝設計思維的局限，設計思想的突破創(chuàng)新，取決于自己的觀念和對服裝的理解，創(chuàng)意思維并不意味這要做驚人的構(gòu)造，在這樣一個崇尚自由

8、和個性的時代，服裝的方方面面都應順時而適，重在張揚個性，是創(chuàng)作具有趣味性、富于變化使人們感到和諧的愉快且體現(xiàn)積極的時代精神。</p><p>　　面料再創(chuàng)新的方式和手段也極為豐富，有些手段和方法雖然不一定適合大規(guī)模的工業(yè)化生產(chǎn)，但我們可以通過手工工藝的嘗試不同的效果，開拓新的創(chuàng)新思路。</p><p>　　2 牛仔布料的歷史背景</p><p>　　牛仔布是服裝面料

9、的重要部分，而靛藍染色的牛仔布更是全球流行，無人不曉，由于靛藍染料在棉牛仔布上的流行外觀，它可能是惟一被大眾所認識的染料。 </p><p>　　在20世紀80年代，美國牛仔布產(chǎn)量是全球產(chǎn)量的50％，但在最近的十年之中，中國、印度、巴基斯坦、馬來西亞、土爾其和墨西哥建立了大量的牛仔布生產(chǎn)廠，美國乃至世界的牛仔布生產(chǎn)重心已轉(zhuǎn)移至亞洲低勞動力成本的國家。2000年，中國牛仔布產(chǎn)量約為2424t，進口靛藍染料759t，

10、而2001年，其產(chǎn)量已升至2717t，進口靛藍染料下降至702t。 </p><p>　　在牛仔布市場中，雖然棉無可置疑最為重要，但也有采用一系列的混紡織物，如棉/聚酯（50/50）混紡織物，以及棉與其他纖維如Tencel、亞麻、甚至是黃麻、羊毛紗線一起織造。 </p><p>　　這些牛仔布產(chǎn)品不同于牛仔布市場上的眾多的產(chǎn)品，它給予消費者一種高水平的的產(chǎn)品設計和高附加值服裝。絲光彈力牛仔

11、布以及環(huán)錠紡紗線的使用，也可提升產(chǎn)品的價值，一些公司已在這些領域進行了投資。環(huán)錠紡紗線具有更高的強力性能、柔軟的手感和一種棉牛仔布表面粗節(jié)紗的外觀。 </p><p>　　球牛仔布的產(chǎn)量超過20億米，有氣流紡或環(huán)錠紡紗線。過去，美國以生產(chǎn)緯向彈力牛仔布為主，歐洲則大多為經(jīng)向彈力或經(jīng)緯雙向彈力牛仔布；現(xiàn)在，人們不斷研發(fā)具有時尚變化的牛仔布，通過染色和整理獲得新穎的外觀、手感和性能。 </p><

12、p>　　厚重組織的棉牛仔布已用作褲子和夾克衫的面料，但在20世紀90年代，消費者對面料的柔軟、舒適和易護理的性能，提出了更高的要求，因此牛仔布整理者必須要響應這些要求。 </p><p>　　通過各種化學處理，以及使用如植絨、刺繡和涂層的效果，以改變牛仔布外觀的研究一直繼續(xù)著。除此之外，開發(fā)的產(chǎn)品還有，靛藍染色的提花織物，亞麻和棉的機織或針織物，以及牛仔布上的激光縷空，暗淡光澤圖案，以及更富個性化的產(chǎn)品。&

13、lt;/p><p>　　3 牛仔面料的平面視覺改造</p><p>　　3.1 研究牛仔面料的緣由</p><p>　　牛仔布(Denim)也叫作丹寧布，是一種較粗厚的色織經(jīng)面斜紋棉布，經(jīng)紗顏色深，一般為靛藍色，緯紗顏色淺，一般為淺灰或煮練后的本白紗。又稱靛藍勞動布。始于美國西部，放牧人員用以制作衣褲而得名。經(jīng)紗采用漿染聯(lián)合一步法染色工藝，特數(shù)有80tex(7英支)，5

14、8tex(10英支)，36tex(16英支)等，緯紗特數(shù)有96tex(6英支)，58tex(10英支)，48tex(12英支)等，采用3/1組織，也有采用變化斜紋，平紋或縐組織牛仔，坯布經(jīng)防縮整理，縮水率比一般織物小，質(zhì)地緊密，厚實，色澤鮮艷，織紋清晰。</p><p>　　開始針對牛仔布料的改造，當然也就不得不先了解牛仔面料的種類和其特性，現(xiàn)在從最原始的牛仔面料來對照通過對牛仔面料的改造后的效果和應用領域有什么

15、不同。</p><p>　　3.1.1 環(huán)錠紗牛仔布</p><p>　　隨著環(huán)錠紡紗高速、大卷裝、細絡聯(lián)、無結(jié)紗等新工藝設備的發(fā)展應用，粗支紗紡紗長度短、生產(chǎn)效率低、結(jié)頭多等缺點已得到解決。牛仔布的用紗被氣流紗代替的局面正在迅速改變，環(huán)錠紗大有卷土重來之勢。由于環(huán)錠紗牛仔布優(yōu)于氣流紗的一些性能，例如手感、懸垂性、撕裂強度等，同時也由于人們心理上的回歸自然，追求原始開發(fā)的牛仔風格的影響，更

16、重要的原因是環(huán)錠紗牛仔服裝經(jīng)過磨洗加工 </p><p>　　目前市場十分流行竹節(jié)紗牛仔裝，而環(huán)錠竹節(jié)可以紡制出較短較密的竹節(jié)，也推動了環(huán)錠牛仔布的發(fā)展勢頭。</p><p><b>　?。▓D1）</b></p><p>　　3.1.2 竹節(jié)牛仔布</p><p>　　當設計用不同紗號、不同竹節(jié)粗度（

17、與基紗比），節(jié)竹長度和節(jié)距的竹節(jié)紗，采用單經(jīng)向或單緯向以及經(jīng)緯雙向都配有竹節(jié)紗，與同號或不同號的正常紗進行適當配比和排列時，即可生產(chǎn)出多種多樣的竹節(jié)牛仔布，經(jīng)服裝水洗加工后可形成各種不同的朦朧或較清晰的條格狀風格牛仔裝，受到消費個性化需求群體的歡迎。早期的竹節(jié)牛仔布幾乎都是用環(huán)錠竹節(jié)紗，因其可紡制長度較短、節(jié)距較小、密度相對較大的竹節(jié)紗，易于形成布面較密集的點綴效果，并以經(jīng)向竹節(jié)為主。隨著市場消費需求的發(fā)展，目前流行經(jīng)緯雙向竹節(jié)牛仔布，

18、特別是有緯向彈力的雙向竹節(jié)牛仔布產(chǎn)品，國內(nèi)外市場都十分暢銷。而一些品種只要組織結(jié)構(gòu)設計得好，經(jīng)向可采用單一品種的環(huán)錠紗，緯向用適當比例的竹節(jié)紗，同樣可達到經(jīng)緯雙向竹節(jié)牛仔的效果。 （圖2）</p><p>　　3.1.3 緯向彈力牛仔布</p><p>　　氨綸彈力絲的采用，使牛仔品種發(fā)展到了一個新領域，可使牛仔裝既貼身又舒適，再配以竹

19、節(jié)或不同的色澤，使牛仔產(chǎn)品更適應時裝化，個性化的消費需求，因而有很大的發(fā)展?jié)摿?。目前彈力牛仔布大多為緯向彈力，彈性伸度一般?0％～40％，彈性伸度的大小取決于織物的組織設計，在布機上的經(jīng)緯向組織緊度愈小， （ 圖3 ） 則彈性愈大，反之，在經(jīng)紗組織緊度固定的條件下，緯向彈力紗的緊度愈大，則彈性愈小，緯向緊度達到一定程度，甚至會出現(xiàn)喪失彈性的情況。此外目前彈力牛仔成品布的突出問題是緯向縮水率過大，一般為10％以上

20、，個別甚至高達20％以上。布幅不穩(wěn)定給服裝生產(chǎn)帶來很大困難，解決的方法一是在產(chǎn)品設計時不要使彈性伸度過大，一般取20％～30％，即保持一定的經(jīng)緯向組織緊度，并在預縮整理時采取適當加大張力的方法，使布幅有較大的收縮，從而獲得成品布緯向較低的剩余縮水率；另一個解決方法是彈力牛仔經(jīng)預縮整理后進行熱定型處理，這樣可獲得較均勻一致的布幅和較穩(wěn)定的、較低的緯向縮水率，滿足服裝加工生產(chǎn)的要求。這樣的面料就更加適合做緊身性感的服裝款式。</p&g

21、t;<p>　　3.1.4 特種色牛仔布</p><p>　　由于超級靛藍染色或特深靛藍染色牛仔布制成的服裝經(jīng)磨洗加工后，能獲得色澤濃艷明亮的特殊效果，而受到消費者的廣泛歡迎。“超靛藍”染色牛仔布有兩大特征：即染色深度特別深和磨洗色牢度特別好。前者是指單位重量紗線上上染的靛藍染料的量（一般為染料占紗干重的％表示，簡稱染色深度％）特別多，例如常規(guī)牛仔布經(jīng)紗靛藍染色深度都在1％～3％，而“超靛藍”染色深

22、度則需要達到4％以上，才可以稱為超級靛藍色或特深靛藍色。后者則是指“超靛藍”染色牛仔服需要經(jīng)受重復磨洗3小時以上，其色澤仍能達到或超過常規(guī)染色牛仔布未經(jīng)磨洗時的色澤深度，而其色光要比常規(guī)染色牛仔布濃艷明亮得多。對于靛藍染色牛仔布的磨洗色牢度，其實質(zhì)是取決于染料對紗線的透芯程度，而非染料本身的磨洗牢度（靛藍濕磨牢度僅為1級），即透芯程度愈好，磨洗色牢度愈好。 </p><p>　　過去所謂的“靛藍染色快速水洗工藝”

23、，實際上是在紗線染色過程中，故意使靛藍染料對纖維的透芯程度很淺，這樣當牛仔服裝磨洗加工時，紗線表面極薄的一層染料被磨去后，露出較多的白色紗芯，使色澤很快變淡，從而達到短時間磨洗后，立即褪色的效果。而“超靛藍”染色工藝卻與此相反，要求染料透芯程度特別好，才能使牛仔服裝經(jīng)磨洗加工后，獲得既深濃又艷亮的色澤。</p><p>　　3.1.5 以靛藍為基礎色的套色牛仔布</p><p>　　為增加

24、靛藍牛仔品種的色澤、色光變化，各種套色牛仔品種目前極為流行。例如靛藍套染硫化黑、靛藍套染硫化草綠、硫化黑綠、硫化藍等等，適應市場個性化的需求。同時也使牛仔布生產(chǎn)廠各自有了專利特色的牛仔新品種，來提高市場的競爭力。這方面需要注意的是，盡可能控制好母液的濃度，防止染液過多的溢流而造成染料的浪費和擴大對環(huán)境的污染。</p><p>　　3.1.6 彩色（什色）牛仔布</p><p>　　主要有溴

25、靛藍（市場俗稱翠藍）牛仔布和硫化黑牛仔布，以及采用硫化染料拼色的咖啡、翠綠、灰色、卡其、硫化藍牛仔布，還有少量的以納夫妥染料或活性染料染色的大紅、桃紅、妃色牛仔布等等，雖然生產(chǎn)批量不大，但市場需求比較迫切，往往滿足不了需要。主要問題是色澤色光不夠穩(wěn)定，染色重視性也較差，服裝生產(chǎn)廠不滿意，這固然與生產(chǎn)批量不大、色種過多有關，但由染漿聯(lián)合機生產(chǎn)什色品種難度較大，消耗大、成本高，且污水難以處理等等，也有一定影響。解決的方法一是設計時盡量減少拼

26、色數(shù)，盡可能采用二拼色，最多不超過三拼色，或采用其他較穩(wěn)定的染料品種來替代，以適應染漿聯(lián)機臺的生產(chǎn)特性，獲得較穩(wěn)定的染色效果；二是較徹底解決的方法還是采用色織工廠紗線大容量染色，分條整經(jīng)的生產(chǎn)工藝路線來生產(chǎn)什色牛仔布較為理想。</p><p>　　4 牛仔面料的立體視覺改造</p><p>　　4.1 牛仔面料的立體形態(tài)處理</p><p>　　利用傳統(tǒng)手工或平縫機

27、等設備對各種面料進行縫制加工，也可運用物理和化學的手段改變面料原有的形態(tài)，形成立體的或浮雕般的肌理效果。一般所采用的方法是：堆積、抽褶、層疊、凹凸、褶裥、褶皺等，多數(shù)是在服裝局部設計中采用這些表現(xiàn)方法，也有用于整塊面料的。</p><p>　　牛仔面料形態(tài)的增型處理</p><p>　　一般是用單一的，或兩種以上的材質(zhì)在現(xiàn)有面料的基礎上進行黏合、熱壓、車縫、補、掛、繡等工藝手段形成的立體的

28、、多層次的設計效果。如：點綴各種珠子、亮片、貼花、盤繡、絨繡、刺繡、納縫、金屬鉚釘、透疊等多種材料的組合。</p><p>　　牛仔面料形態(tài)的減型處理</p><p>　　按設計構(gòu)思對現(xiàn)有的面料進行破壞，如：鏤空、燒花、爛花、抽絲、剪切、磨沙等，形成錯落有致、亦實亦虛的效果。</p><p>　　牛仔面料形態(tài)的鉤編處理</p><p>　　各

29、種各樣的纖維和鉤編技巧，隨著編織服裝的再度流行已日益成為時尚生活的焦點，以不同質(zhì)感的線、繩、皮條、帶、裝飾花邊，用鉤織或編結(jié)等手段，組合成各種極富創(chuàng)意的作品，形成凸凹、交錯、連續(xù)、對比的視覺效果。</p><p><b>　　從平面化走向立體化</b></p><p>　　對一些平面材質(zhì)進行處理再造，用折疊、編織、抽縮、皺褶、堆積折裥等手法，形成凹與凸的肌理對比，給人

30、以強烈的觸摸感覺；把不同的纖維材質(zhì)通過編、織、鉤、結(jié)等手段，構(gòu)成韻律的空間層次，展現(xiàn)變化無窮的立體肌理效果，使平面的材質(zhì)形成浮雕和立體感。從中也就完成了面料從平面到立體的過程。</p><p><b>　　5 結(jié)論</b></p><p>　　縱觀近代世界藝術史，機械化的現(xiàn)代美與崇尚自然的美總是在相互交替，服裝面料的也是如此，任何具體事物經(jīng)歷自由的想像，在規(guī)避感性，將

31、理念合理的引入到服裝設計領域，給服裝設計賦予一個新的空間，根據(jù)時代需要，結(jié)合豐富的素材，利用不同的肌理效果，不同的表現(xiàn)方式，為面料創(chuàng)意思維提供新的啟迪。</p><p>　　創(chuàng)意是面料設計的源泉,同時會激發(fā)設計師的創(chuàng)作欲望和靈感。而優(yōu)秀的設計與制作又能增加面料的附加值,提高面料的檔次。同時,設計與制作可以對面料的肌理進行重組、再造。各種面料的不同色彩、不同結(jié)構(gòu)、不同紗線、不同外觀,在同一服裝的整體中有機分割、和合

32、理的重新組合,會給人一種新鮮的感覺,產(chǎn)生一種新的個性化風格與外觀效果。同時在服裝中引用各種裝飾手法,如銹、鉤、貼等,也會提高服裝的個性化風格特征。服裝的發(fā)展離不開面料的發(fā)展,現(xiàn)代服裝設計已進入到以面料取勝的時代,面料創(chuàng)新將是紡織服裝行業(yè)個性化發(fā)展的必然趨勢。綜上所述，面料的材質(zhì)特征、后整理技術和裝飾設計手段是決定其新品開發(fā)的重要因素;服裝面料創(chuàng)新設計的基本途徑在于注重研究和表現(xiàn)材料的無害化、功能性、舒適感和風格特征。將技術與藝術結(jié)合,充

33、分利用各種新方法,進行大膽創(chuàng)新,必能開發(fā)出大量實用與審美相融一體的新型面料,推動服裝業(yè)的不斷發(fā)展。</p><p>　　后整理技術的創(chuàng)新，面料的后整理技術往往作為改善織物外觀效果的一種途徑。有時可以把后整理稱為面料的“化妝”,通過一定的化學、物理、機械方法,使其外觀變得更 加漂亮,增強美的吸引力。如在已經(jīng)使用的水洗、砂洗處理的基礎上,目前流行的褪色、磨花牛仔服裝,是通過脫色、摩擦等工藝,使衣物褪色或局部褪色處理

34、,改善織物手感,達到自然柔軟。除此之外,利用后整理可以改變面料的肌理。如褶皺、起絨或局部起絨、拉毛、磨毛、植絨、爛花、軋光、涂層等。光亮類面料已不僅用在牛仔面料中,正逐漸擴展到其他類服裝。</p><p><b>　　6. 參考文獻</b></p><p>　　[1] 鄭巨欣.服裝界服裝史[J].廈門出版總署，2001年</p><p>　　[

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