服裝設計畢業(yè)論文-色彩解構在服裝色彩搭配中的運用研究

1、<p><b>　　摘 要</b></p><p>　　服裝色彩設計是服裝設計的重要組成部分，也是充分體現著裝者個性的重要手段，可以說色彩是服裝的靈魂。作為一名服裝設計師，要擅于從其他藝術形式中汲取靈感，運用多種色彩裝飾搭配方法到服裝色彩搭配設計中，從而更好體現服裝中的色彩功效。本文共分成三個章節(jié)，第一章闡述了服裝色彩設計的概念、特殊性及基本方法，第二章闡述色彩解構的相關概念，第

2、三章著重說明色彩解構在服裝色彩搭配中的運用。本文通過對色彩解構、重構設計概念的論述和分析，將其運用到服裝色彩搭配應用上，這不僅使服裝色彩感覺呈現嶄新的面貌，也豐富了我們的想象力、創(chuàng)造力，提高了我們對色彩的敏銳鑒賞能力，在服裝色彩設計方面有了理論的支撐，多了一份理性，少了一份盲目。</p><p>　　關鍵詞：服裝色彩設計　色彩解構 　 　　</p><p><b>　　Abst

3、ract</b></p><p>　　Clothing color design is an important part of fashion design, but also fully embodies the dress are an important means of personality can be said that the soul color of the garment. A

4、s a designer, to be good at from other art forms for inspiration, using a variety of decorative colors with color matching method to the design of clothing in order to better reflect the clothing of the color effect. Thi

5、s paper is divided into three chapters, the first chapter of the concept of clothing color design</p><p>　　The rebuilt design color teaching ideologies will make the color design course present the brand-new

6、 feature, this not only enrichs the student’s thought of the elephant dint and creative power，power，but also increases the sharp appreciate ability of color. the student can be this color foundation which will lay solid

7、foundation of their future, It also has special meaning for the improvement of our art talents.</p><p>　　Key Words： color design，Color Reconstmction </p><p><b>　　目 錄</b></p>

8、<p><b>　　引言（緒論） </b></p><p>　　第一章 服裝色彩設計的概念、特殊性及基本方法</p><p>　　1.1 服裝色彩的概念</p><p>　　1.2 服裝色彩的基本屬性</p><p>　　1.3 服裝與色彩的關系</p><p>　　1.4 色彩在

9、服裝設計中的應用</p><p>　　第二章色彩解構的相關概念的闡述</p><p>　　2.1 色彩解構與重構的涵義 </p><p>　　2.2 色彩解構的基本原理</p><p>　　第三章色彩解構在服裝色彩搭配中的運用 </p><p>　　3.1 色彩的解構與重構的基本方法</p><p&

10、gt;　　3.1.1 解構色彩的方法</p><p>　　3.1.2 重構色彩的方法</p><p>　　3.2 色彩解構在服裝色彩搭配中的運用 </p><p>　　3.2.1從大自然中提取、重構、再創(chuàng)造來構成畫面的色彩 </p><p>　　3.2.2從城市建筑中提取、分析、重構來構成畫面的色彩 </p><p&g

11、t;　　3.2.3從文化藝術中提取、分析、重構來構成畫面的色彩 </p><p><b>　　結論</b></p><p><b>　　注釋 </b></p><p><b>　　參考文獻</b></p><p><b>　　附錄</b></p>

12、;<p><b>　　謝辭</b></p><p><b>　　引 言</b></p><p>　　色彩解構作為解構主義設計理論中的一部份是出現于現代主義之后，它是較為典型的從意識形態(tài)和設計理念上具有突破性和創(chuàng)新性的設計理論，興起于20世紀80年代后期的建筑界，后來應用于服裝設計領域，至今還保持著對世界服飾文化的廣泛影響。雖然晚于

13、建筑設計，但色彩解構已經迅速成為現代服裝設計的主流方法。色彩解構在服裝設計中經過提取、分析、重構再創(chuàng)造形成新的色彩元素，通過對非服裝、反形式、反對傳統(tǒng)審美，表現服裝本身意義的不確定性等手法，傳達了人們強烈要求顛覆從前和追求個性的情感和欲望。而東西方的服裝設計師也呈現出各自不同的解構風格。由于解構主義服裝設計興起于歐洲，在歐洲和日本較為盛行，進入我國相對較晚，因此，在我國該方面的研究成果也相對較少，實踐環(huán)節(jié)也較為薄弱。為了加強我們對這方面

14、的了解，提出了《色彩解構主在服裝搭配設計中的運用研究》這一課題。色彩解構以解構主義哲學和美學理論為基礎，是對畫面色彩的提取、分析、重構。藝術來源于生活，我們按照色彩的一些基礎理論來進行服裝的色彩設計，這多少會帶有一些固定模式和個人的色彩傾向，往往會導致服裝色彩的搭配不夠靈活和生動。所以，我們應該從生活中、從傳統(tǒng)文化中和其他一些</p><p>　　第一章 服裝色彩設計的概念、特殊性及基本方法</p>

15、<p>　　1.1 服裝色彩的概念</p><p>　　服裝色彩設計的關鍵是和諧。作為服裝整體的諸要素，如上下衣、內外衣；衣服與配飾；面科與款式；衣服與人；衣服與環(huán)境等，它們之間除了形、材的配套協(xié)調外，色彩的和諧如主與次、多與少、大與小、輕與重、冷與暖、濃與談、鮮與灰等關系顯得尤其重要。因為色彩在服裝上的表現效果不是絕對的，適當的色彩配置會改變原有色彩的特征及服裝性格，從而產生出新的視覺效果。怎樣才能

16、達到和諧的色彩效果?怎樣做到色彩搭配得當?怎樣通過服飾色彩表達穿衣人的個性?怎樣迎接多變的色彩潮流?這些都是一個設計人員或穿衣人事先應該考慮、去做的事情，我們將考慮、計劃這一過程稱為服裝色彩設計。</p><p>　　1.2 服裝色彩的基本屬性</p><p>　　由于色彩在服裝設計中扮演重要角色，且服裝設計是一門重要學科，有其既定的合目的性。從而使服裝色彩也帶有了多重屬性。首先從實用性來

17、講人類為了保護身體,抵抗自然界的侵襲,在適應各種不同環(huán)境和氣候變化的實踐中,逐漸形成了衣著用色規(guī)律.比如:在寒冷的冬季,人們常常穿著深色和暖色的外衣,使人在心理上產生溫暖的感覺. 在夏季,人們往往利用高明度的淺色服裝來對強烈的陽光起反射作用. 如登山服所采用的高彩度的純色,就是為了起醒目的作用。</p><p>　　其次是裝飾性，色彩本身對服裝具有裝飾作用,優(yōu)美的圖案與和諧的色彩的有機結合,能在同樣結構的服裝中,

18、賦予各自不同的裝飾效果；社會性，它不僅能區(qū)別穿著的年齡、性別、性格、及職業(yè),而且也表示了穿者的社會地位；象征性，每一個時代的服飾色彩都受當時的社會、經濟、文化的影響,有著明顯的象征性；最后我們來說一說色彩的商業(yè)性，在服裝設計中，色彩與消費者的生理、心理等方面密切相關，它引導服裝商品的消費，并對服裝品牌的競爭力起積極作用。依據消費者的消費層次，考慮色彩趨勢發(fā)展變化等因素，設計出不同層次需求的服裝色彩，以滿足消費者的需要。因此，不同身份、不

19、同年齡、不同職業(yè)、不同社會階層、不同文化素養(yǎng)以及不同個性心理等相關的因素，直接影響到服裝的色彩設計中。</p><p>　　1.3 服裝與色彩的關系</p><p>　　我們都知道服裝的色彩能夠美化人的形象和形體，比如將人顯得白嫩或顯得精神，比如將胖的顯瘦或瘦的顯胖等等。另外購買衣服第一是考慮顏色，只要選對適合自己的顏色，就成功了一半了。最早記得羽西做過一個配色表，總結出大部分亞洲人適合穿

20、的顏色是純色，比如寶石紅，寶石藍，翡翠綠等等，還有冰粉，冰藍，冰黃??后來有了西曼色彩，把人的自然膚色分成了“春”、“夏”、“秋”、“冬”四種類型，歸納的更詳細了．春天型人有著纖細、明亮的白色皮膚，臉頰上有一些珊瑚粉的紅潤，一雙閃閃發(fā)亮的眼睛，頭發(fā)柔軟偏黃，春天型人屬于暖色系，適合穿著以黃色為基調的淺淡明亮、干凈的顏色，如淺水蘭、暖粉、果綠、淺黃、肉粉、淡綠、乳白、淺暖灰、駝色、米黃等等?？刹捎脤Ρ壬{，既身上可同時出現兩種或兩種以上顏

21、色，避免穿紫色，黑色和藏蘭等深重色調。最好選用暖色的淺象牙粉底，眼影用明亮的淺金棕色系列和金黃色、淡綠色等，口紅、腮紅選用珊瑚粉、桔紅系列。夏天型人常給人一種很柔和的感覺，膚色既有泛冷粉的米白皮膚，又有位康的小麥色皮膚，頭發(fā)一般為深褐色或黑色。夏天型人適合主要以藍色、紫色為主的冷色調色彩群，但色彩必須是淺淡、模糊的混合色。穿深淺不同的藍</p><p>　　1.4 色彩在服裝設計中的應用</p>&

22、lt;p>　　色彩搭配也就說色彩的設計，服裝色彩搭配的關鍵是和諧。作為服裝整體的諸要素，如上下衣、內外衣；衣服與鞋、包等配飾；面科與款式；衣服與人；衣服與環(huán)境等，它們之間除了形、材的配套協(xié)調外，色彩的和諧如主與次、多與少、大與小、輕與重、冷與暖、濃與談、鮮與灰等關系顯得尤其重要。因為色彩在服裝上的表現效果不是絕對的，適當的色彩配置會改變原有色彩的特征及服裝性格，從而產生出新的視覺效果，著裝色彩搭配的和諧，往往能產生強烈的美感，可使

23、人顯得端莊優(yōu)雅、風姿綽約，給人留下深刻的印象，搭配不當，則使人顯得不倫不類，俗不可耐。所以，著裝必須要講究色彩搭配。服裝色彩的搭配，一般來說，有以下幾種方法：　　</p><p>　　統(tǒng)一法，這是一種簡而易行的配色方法。即把同一色相、明度接近的色彩按照深淺不同的程度搭配起來，如深紅與淺紅、深綠與淺綠、深灰與淺灰等。這樣搭配的上下衣，可以產生一種和諧、自然的色彩美。它適合于工作場合或莊重的場合著裝的配色；對比法，即

24、在配色上運用冷暖、深淺、名暗兩種特性相反的色彩進行組合的方法。它可以使著裝在色彩上反差強烈，靜中有動，突出個性。對比的色彩，既有互相對抗的一面，又有互相依存的一面，在吸引人或刺激人的視覺的同時，產生出強烈的審美效果。因此，鮮艷的色彩對比，也能給人和諧的感覺。如紅色與綠色是強烈的對比色，配搭不當，就會顯得過于醒目．艷麗。若在紅與綠衣裙閬適當添一點白色、黑色或含灰色的飾物。使對比逐漸過渡，就顯得協(xié)調。它適合于各種場合著裝的配色；呼應法。即配

25、色時在某些相關的部位刻意采用同一種色彩，以便使其遙相呼應，產生美感。例如，穿西服的男士講究鞋與包同色。它也適合于各種場合著裝的配色；點綴法。即在采用統(tǒng)一法配色時，為了有所變化，而在某個局部小范圍選用其他某種不同的色彩加以點綴，加以美化。采用這種配色方法需要注意：用色不要太繁雜、零亂，盡量少用，巧用。一般來說，男性服裝不宜有過多</p><p>　　第二章 色彩解構的相關概念的闡述</p><p

26、>　　2.1 色彩解構與重構的涵義</p><p>　　“解構”這個詞，單從字面上理解，一個“解”字意為“解開、分解、拆卸”；“構”字則為“結構、構成”之意。兩個字合在一起引伸為“解開之后再構成”。解構是近現代藝術設計中表現最為突出的思維方式和創(chuàng)作手法之一。它在人類社會的各個發(fā)展階段都存在著，而且具有著不同的表現形式。這一獨特的思維方式和創(chuàng)作手法在服裝設計中的體現與運用則更是極其敏銳地把握了不同時代人們的審

27、美追求。</p><p>　　色彩解構與重構是指在充分了解色彩結構和組織形式的前提下，在設計過程中將色彩進行分析、解體、提取、重構、再創(chuàng)造，它是一種新穎的設計手法。色彩的解構則打破了常規(guī)寫生對客觀物體的模擬再現，對自然色彩加以選擇、過濾，重新整合運用，利用色彩物理屬性對人心理及生理的影響，強調抽象色彩給人帶來的生理和心理變化，在藝術創(chuàng)作中營造氛圍并達到一定的視覺審美要求，表現更廣闊的色彩世界。</p>

28、<p>　　2.2色彩解構的基本原理</p><p>　　我們所研究的色彩解構與重組，其思路是打散所選定的色彩表現對象的原有格局，根據畫面需要增減整合的藝術再創(chuàng)作過程。具體而言，第一步色彩解構是一個提取、過濾和選擇的過程，通過這一步驟，我們可以把被表現對象的典型色彩或結構特征抽取出來，這些被我們所選定的色彩或特征就是重組畫面所需的基本元素。第二步的色彩重組則是將原來對象中被收集的元素注入新畫面的組織

29、結構中，通過有形式美感的概括、歸納和重構把原圖的色調、面積、形狀重新加以調整、組合與分配。這里所闡述的各項要素是組成新畫面缺一不可的，包括構圖、造型、色彩和畫面肌理等。這些元素依據形式美法則重組后將產生新的色彩形象，作品因而呈現出帶有明顯主觀意圖和設計傾向的嶄新畫面形式。重構組合的手法包括:整體重構和局部重構。整體重構是把原圖片上的所有色彩進行綜合、概括、歸納。局部重構是取原圖片的一部分，然后再對這個局部的色彩進行提取和歸納。重構組合的

30、色彩面積比例可以采用正反比例法。正比例：基本尊重原圖片的色彩比例關系。反比例：打破原有比例關系，形成新的構成形式?，F今的色彩解構并不僅僅是破壞，更重要的是色彩的重組與構成，服裝語言的純熟，色彩解構技法的多樣，使得服裝</p><p>　　第三章 色彩解構在服裝色彩搭配中的運用</p><p>　　3.1 色彩的解構與重構的基本方法</p><p>　　3.1.1 解

31、構色彩的方法</p><p>　　一個時代的主體色調往往也能折射出整個時代的氛圍。例如歐洲油畫的醬油色調，就出現在人性壓抑的中世紀。而脂粉氣濃重的粉彩色調則在歐洲封建社會末的洛可可時期廣為流行。后現代主義時期，解構色彩出現了兩個截然相反的去向：一是做“減法”，二是做“加法”。解構色彩，其思路是對所選定色彩對象的原色格局進行打散重組，增減整合后再創(chuàng)作，對原圖的色調、面積、形狀重新加以調整和分配，抓住原作中典型色彩的

32、個體或部件的特征并抽取出來，按設計者的意圖在新的畫面上進行有形式美感的概括、歸納和重構，將原有的視覺樣式納入預想的設計軌道，重新組合出帶有明顯設計傾向的嶄新形式。“對于色彩豐富、形體復雜的可以用抽取或支解的方法?！?2002秋冬Hussein Chalayan發(fā)布了一系列解構理念的服裝。從左百分之百的中國少數民族服飾，提煉出其中比例很小的黑色，并依次以黑色來減弱原來的多套純色系，直到少數民族的繡片已經不足整件服裝比重的百分之二十。Hus

33、sein Chatayan是采用了減法，達到了解構少數民族服裝的效果。對于抽象構成作品可以用‘加法’，在不改變原作基本手法，如以原色、直線等元素創(chuàng)作的前提下．換一種思路，可能會產</p><p>　　3.1.2 重構色彩的方法</p><p>　　色彩重構組合的手法包括:整體重構和局部重構。整體重構是把原圖片上的所有色彩進行綜合、概括、歸納。局部重構是取原圖片的一部分，然后再對這個局部的色

34、彩進行提取和歸納。其目的是提高對色彩藝術的鑒賞能力，掌握和運用色彩形式美的法則、規(guī)律，豐富和錘煉色彩設計的想象力和表現力。色彩重構是一個再創(chuàng)造過程，對同一物象的采集，因采集人對色彩的理解和認識不一樣，也會出現不同的重構效果。如有的偏向于分析原作色彩組成的色性和特征，保持原來的主要色彩關系與色塊面積比例關系，保留主色調、主意象的精神特征以及色彩氣氛與整體風格；有的則是偏重于打散原來色彩形象的組織結構，在重新組織色彩形象時，注入自己的表現意

35、念，構成新的色彩形式和意象。而對于極簡風格的素材來源，可以采用重新注入色彩的方式來重構色彩。例如法國服裝設計大師夫·圣·洛朗(YvesSaint Laurent)在1965年發(fā)表的由黑色線和原色塊組合的針織短裙圖，就是借鑒了20世紀20年代現代主義設計運動中荷蘭風格派的創(chuàng)始人之一蒙德里安(Pier Mondrian)的代表作《紅黃藍的構成》中的幾何結構與非對稱式繪畫風格中的元素。雖然圣洛朗的這一舉動堪稱是世界服裝&l

36、t;/p><p>　　3.2 色彩解構在服裝色彩搭配中的運用 </p><p>　　色彩的提取、分析、重構，藝術來源于生活，我們按照色彩的一些基礎理論來進行服裝的色彩設計，這多少會帶有一些固定模式和個人的色彩傾向，往往會導致服裝的色彩搭配不夠靈活和生動。所以，我們應該從生活中、從傳統(tǒng)文化中等吸取營養(yǎng)，找到其中的色彩靈感源，通過對色彩靈感源的分析、解體、提取、重構、再創(chuàng)造來構成服裝的色彩，

37、這是我所要研究的重點。</p><p>　　3.2.1從大自然中提取、重構、再創(chuàng)造來構成服裝的色彩    從動植物中分析、提取、重構來構成服裝的色彩，動物的色彩變化多端、豐富而生動。如圖1蝴蝶常常在大面積的色彩上用對比色作點綴,如孔雀的色彩多為點狀和塊狀等等。面對動物的色彩變化我們應該從感性上出發(fā)、在理性上分析、按照色彩規(guī)律進行重新的組合構成。 </p><p>&l

38、t;b>　　圖一</b></p><p>　　這里我們以兩種色調的蝴蝶為例子來進行提取色彩，首先要本著整體著眼、局部入手，將蝴蝶的所有色相進行分類提取，其次通過分析簡化提煉出我們能用的色相，根據實際的創(chuàng)作主題再通過二次加工組合構成畫面的色彩關系如圖2、圖3。在我們重構畫面色彩時，可以參照原圖的色相比例，也可以根據所要表現的主題重新按照新的比例搭配畫面。但是要注意分出主次以免產生色相搭配混亂、生硬

39、。 </p><p><b>　　圖二</b></p><p><b>　　圖三</b></p><p>　　自然界中植物更是種類繁多，不同地域、不同季節(jié)，它們的色彩變化非常豐富。人類的生活離不開植物，他們共同構成了地球的生存環(huán)境。從植物中吸收色彩來構成我們服裝色彩，是我們從大自然中提取色彩的重要途徑之一。如圖4： <

40、;/p><p><b>　　圖四</b></p><p>　　從風光景物中分析、提取、重構來構成服裝的色彩，風光景物的色彩往往比較大氣和整體，我們在進行色彩采集的時候一定要以大的色彩關系為主，轉移重構時根據主題，合理的構成采集得到的原始色彩，突出表現畫面色彩的整體氣氛。圖5、圖6、根據一幅朦朧的風光片的色彩采集、轉移、重構我們的畫面。圖5使用了白、亮灰、中灰、深灰等來構成

41、畫面。幾種顏色又都加強了寒感傾向，這種清新而偏冷的色彩，感覺很恰當。圖6的風光圖片是秋天的景色，畫面的色彩非常豐富，色彩明度偏低、飽和度偏高，色調凝重并且有厚重感。根據這些畫面的特點我們采集提煉出可以使用的色塊，以其中棕色塊的色彩傾向為主色調其它色彩配合來構成我們服裝搭配的畫面圖6。</p><p><b>　　圖五</b></p><p><b>　　圖六

42、</b></p><p>　　3.2.2從城市建筑中分析、提取、重構來構成服裝的色彩</p><p>　　城市是我們的第二自然環(huán)境，由城市建設和各種設施構成的環(huán)境色彩，也可以為我們的作品提供色彩的提取。城市是我們的直接生活空間，它的色彩和我們息息相關，所以提取城市的色彩我們并不陌生，圖7就是利用了日出時的城市環(huán)境的色彩特征來分析提取的，再利用這些色彩的元素來構成服裝的色彩畫面，

43、屬于采集移植即基本保證原來色彩源的色彩的色相、飽和度等直接移植到服裝中來，這樣可以保證服裝色彩的特點。</p><p><b>　　圖七</b></p><p>　　3.2.3從文化藝術中提取、分析、重構來構成服裝的色彩</p><p>　　文化藝術包括音樂、戲劇、電影、繪畫、文學等等。這些藝術門類都和色彩息息相關，但是和植物、建筑相比較會顯得

44、抽象一些。從文化藝術里面來采集色彩我們更多的是利用采集轉移和采集意譯重構的方法。從繪畫中提取、分析、重構來構成服裝的色彩。 繪畫是文化藝術里的重要組成部分,從經典的繪畫作品中獲得色彩采集的啟示,是一個非常有效的途徑.由這些經典繪畫中所得到的色彩是我們在拍攝時擺脫自己固有的用色習慣,體驗更多的色彩情趣和經典色彩搭配的極其有效的方法之一。</p><p>　　如圖8是西方的古典油畫作品,畫面色彩古典、深沉,色彩明度偏

45、低、飽和度偏低，以暖色調為主。我們提取這些色彩的特點運用到服裝色彩搭配的畫面中，并且在部分地方進行色彩移植后的重新構成如圖9，圖10以京劇臉譜為靈感來源，把傳統(tǒng)的黑色、紅色、白色、黃色、藍色、綠色等豐富的色彩運用到此系列服裝中，服裝整體風格突出，氣勢雄偉。</p><p>　　圖八 圖九</p><p><b>　

46、　圖十</b></p><p>　　傳統(tǒng)文化是我們取之不盡用之不竭的源泉，幾千年的積淀，博大精深。從傳統(tǒng)文化中提取、分析、重構來構成服裝畫面的色彩，從中吸取色彩常常會對我們的服裝色彩搭配設計起到事半功倍的作用。傳統(tǒng)文化眾多，我們這里僅以具有帶表性的工藝美術和民間美術來講解說明。從工藝美術中提取、分析、重構來構成服裝的色彩，工藝美術作品和人類的生活緊密相連，它隨著人類文明的發(fā)展而進步。色彩豐富、裝飾性強

47、、造型多樣、是幾千年來人類智慧的結晶如。圖11是中國新石器時代的，距今六、七千年前的馬家窯文化出土的舞蹈彩陶盆,表現人們跳舞、祭祀時的歡快場景。色彩古樸、簡潔。我們分析提取出它的代表性色標，根據色標的特點來構成服裝色彩畫面，古樸、生動，具有工藝美術的裝飾效果。 </p><p><b>　　圖11</b></p><p>　　從民間藝術中提取、分析、重構來構成服裝的色

48、彩。民間藝術是最貼近人們生活、土生土長的、百姓喜聞樂見的實用藝術。民間藝術的范圍很寬，包括剪紙、玩具、年畫、刺繡、扎蠟染、壁掛、泥塑等?；旧隙季哂屑冋?、質樸的品質、鮮艷濃烈的色彩，并具有鄉(xiāng)土氣息和地域特點。圖12是民間的財神畫像，在用色上采用平涂的手法、大量使用紅和綠的補色、色彩艷麗、對比強烈。分析它的色彩特點提取色標紅、綠、黃、黑為代表色。圖13畫面重構這些色彩時，降低了綠色的明度以調和這種強烈的對比，使服裝色彩畫面既具有民間的色彩

49、裝飾效果又不失時尚的元素。</p><p><b>　　圖十二</b></p><p><b>　　圖十三</b></p><p><b>　　結 論</b></p><p>　　畢業(yè)論文是本科學習階段一次總結和檢驗，是一門綜合運用各種知識的課程。我通過上網查詢資料，去圖書館

50、查閱各種關于論文的書刊、雜志、書籍。使我對專業(yè)水平有了進一步的提高。通過這次對色彩解構在服裝色彩搭配中的運用與研究論文的撰寫，提高了我查閱文獻資料、組織語言以及電腦處理圖像等專業(yè)能力水平。雖然畢業(yè)論文內容繁多，過程繁瑣但我的收獲卻更加豐富。使我系統(tǒng)的掌握了色彩解構在服裝色彩搭配中的運用。對于色彩的解構大致包括兩個過程：解構色彩與重構色彩。初始階段的解構是一個采集、過濾和選擇的過程，即可以理解為是對色彩的分解，而后續(xù)階段的重構則是將原來物

51、象中的色彩元素注入到新的組織結構中，重組產生新的色彩形象，即可以理解為是對色彩的重新注入。論文通過對色彩解構在服裝色彩搭配中的運用與研究的闡述，透過對其他藝術形式中的解構的分析與研究，從而提出了色彩解構作為現代服裝色彩搭配設計的重要設計思維的觀點。通過大量的色彩解構在服裝搭配設計作品的解讀，對于服裝色彩搭配風格的具體設計方法與特征做了一定的歸納與總結。</p><p>　　通過上述分析，可以得出以下結論：<

52、/p><p>　　1．色彩解構在服裝色彩搭配設計中運用的核心是對諸多設計構成要素及構成關系的解構，是將其分解、重構和再組合地過程。論文較為詳盡地分析、總結和歸納了色彩解構在服裝色彩搭配設計的方法，充分展示了服裝色彩搭配風格所具有的實用性、裝飾性、社會性、象征性、不確定性和開放性等特征。</p><p>　　2．色彩解構對于傳統(tǒng)的服裝色彩設計理念、審美觀念與規(guī)范提出了質疑。正是這種逆向的思維方式

53、和質疑的態(tài)度，使我們具有重新思考和詮釋服裝色彩的審美與內涵的空間的動力，從而展現出全新的服裝色彩面貌和視覺感受。綜上所述，色彩解構作為一種重要的設計思維和創(chuàng)作手段，已經被廣泛地應用于服裝搭配設計領域并逐漸演變?yōu)橐环N獨特的設計風格，具有多元化的語言表達形式。</p><p>　　3. 色彩解構的思路是對所選定色彩對象的原色格局進行打散重組，整合后的再創(chuàng)作，使服裝色彩重新搭配出帶有明顯設計傾向的嶄新形式，使其與款式、

54、材質巧妙結合應用在服裝設計中，來增加服裝的價值，達到最佳視覺效果。從而提高我國服裝產品檔次，使服裝產品不僅是生活用品，同時也是一件藝術品，這樣有利于改善我國服裝產品的低廉形象，提高我國服裝在國際服裝界中的聲譽，縮短與國際服裝品牌的差距，推動我國服裝行業(yè)的發(fā)展 。 </p><p><b>　　參考文獻</b></p><p>　　[1]鄔烈炎．解構主義設計．江蘇關術出

55、版社，2001．27～4l頁</p><p>　　[2]鄔烈炎．德里達與埃森曼：關于解構主義的理論與實踐．</p><p>　　[5]劉元風，胡月．服裝藝術設計．中國紡織出版社，2006．124～135頁</p><p>　　[6]張建輝．論服裝設計風格中的結構與解構．裝飾，2005(1)105～106頁</p><p>　　[7]吳衛(wèi)，肖晟

56、．解構色彩的實驗性教學案例探索．中國工業(yè)設計在線</p><p>　　[8]Holly．Hussein Chalayan意念才是賣點．瑞麗伊人風尚，2007(3)：68～69頁</p><p>　　[9]余強．服裝設計概論．西南師范大學出版社，2002．64～67頁</p><p>　　[12]朱介英《色彩設計與配色》，中國青年出版社，2004</p>