電視節(jié)目制作畢業(yè)論文

1、<p>　　論如何掌握好電視節(jié)目的節(jié)奏</p><p>　　內(nèi)容摘要： 一檔電視節(jié)目的好看與否，電視節(jié)目的節(jié)奏是非常重要的。好的節(jié)奏，可使觀眾產(chǎn)生心理的愉悅，伴隨著美好的心情去感知內(nèi)容；反之，節(jié)奏較差，易使人煩燥，產(chǎn)生對(duì)內(nèi)容感知的障礙。要使一檔節(jié)目的整體節(jié)奏和諧統(tǒng)一，就意味著要使畫面節(jié)奏、文字解說(shuō)節(jié)奏、音樂(lè)節(jié)奏和主持人的節(jié)奏等各方面節(jié)奏相統(tǒng)一。</p><p>　　A T

2、V, TV programs or good-looking rhythm is very important. A good rhythm, can make the audience, with good psychological pleasant mood to perceive the content, Conversely, the rhythm is bad, make easily person, content of

3、perception to obstacles. To make a show of overall rhythm harmony means that the screen rhythm and tempo, text interpretation music rhythm and tempo of host aspects of rhythm is unified.</p><p>　　關(guān)鍵詞：電視節(jié)目

4、 節(jié)奏</p><p><b>　　正文內(nèi)容：</b></p><p>　　為了更好地體現(xiàn)節(jié)目的宗旨，電視節(jié)目的編導(dǎo)就應(yīng)該綜合運(yùn)用豐富的電視形態(tài)及多樣的電視手段來(lái)增強(qiáng)電視節(jié)目的感染力。電視編導(dǎo)們恰當(dāng)?shù)匕盐针娨暪?jié)目的整體節(jié)奏，才能使電視節(jié)目的行進(jìn)達(dá)到渾然天成的理想效果。</p><p>　　節(jié)奏源于運(yùn)動(dòng)。電視作品是由一系列連續(xù)活動(dòng)的影響排列組合而

5、成，期間自然也就會(huì)有節(jié)奏的產(chǎn)生。由于電視節(jié)目是時(shí)間和空間的復(fù)合體，節(jié)奏自然就既表現(xiàn)在時(shí)間的流程中，又表現(xiàn)在空間的運(yùn)動(dòng)形態(tài)上。另外電視節(jié)目又是視聽(tīng)綜合藝術(shù)，節(jié)奏也就既依附于活動(dòng)的影響中，又依附于聲音里，是視覺(jué)節(jié)奏與聽(tīng)覺(jué)節(jié)奏的有機(jī)結(jié)合。</p><p>　　所以，要實(shí)現(xiàn)節(jié)目整體節(jié)奏的和諧統(tǒng)一，必須在創(chuàng)編時(shí)對(duì)影響電視節(jié)目視覺(jué)與聽(tīng)覺(jué)效果的各因素的節(jié)奏進(jìn)行綜合把握。具體地講，主要應(yīng)使畫面的節(jié)奏，文字解說(shuō)的節(jié)奏，音樂(lè)的節(jié)奏以

6、及主持人的節(jié)奏等幾方面統(tǒng)一于節(jié)目的主旨之下。</p><p>　　畫面節(jié)奏的把握處理主要依靠于電視技術(shù)手段，我們常用的是</p><p>　　畫面的剪輯手法。在進(jìn)行畫面的剪輯時(shí)要考慮這樣幾個(gè)因素：</p><p>　　要考慮把內(nèi)容敘述清楚。鏡頭內(nèi)容的繁簡(jiǎn)在決定鏡頭長(zhǎng)度時(shí)</p><p>　　是必須考慮的。內(nèi)容復(fù)雜的鏡頭，如果剪得太短，觀眾就來(lái)

7、不及看；而內(nèi)容簡(jiǎn)單的鏡頭，如果剪得長(zhǎng)了，又會(huì)顯得拖沓。所以在將故事內(nèi)容敘述清楚地基礎(chǔ)上來(lái)剪輯畫面。</p><p>　　第二，要考慮鏡頭長(zhǎng)短與敘事中的感染力的關(guān)系。用剪接率來(lái)改變來(lái)改變影視作品的節(jié)奏可以增強(qiáng)對(duì)觀眾的感染力。比如說(shuō)在追殺的場(chǎng)面，往往逐漸加快追逐鏡頭和逃跑鏡頭之間的切換頻率來(lái)營(yíng)造一種緊張的氣氛。</p><p>　　要注意考慮鏡頭長(zhǎng)度與敘事中情緒的因素的關(guān)系。影視作品中<

8、/p><p>　　的情緒是個(gè)復(fù)雜的東西，表現(xiàn)時(shí)必須謹(jǐn)慎。因?yàn)樵S多時(shí)候人物的內(nèi)在情緒與外部的動(dòng)作并不一致，尤其在情緒高潮時(shí)（一般在段落的結(jié)尾），鏡頭的長(zhǎng)度往往不能用敘述的長(zhǎng)度來(lái)處理，而需要適當(dāng)延長(zhǎng)鏡頭，以保持情緒的延續(xù)和完整。</p><p>　?。ǘ┪淖纸庹f(shuō)的節(jié)奏可以分成兩個(gè)部分說(shuō)明，一個(gè)是文字的節(jié)奏，另一個(gè)是解說(shuō)的節(jié)奏。</p><p>　　第一，文字的節(jié)奏的把握在

9、撰寫電視節(jié)目文稿之前，電視節(jié)目創(chuàng)作一般還涉及選題、前期采訪、撰寫提綱、拍攝等等。撰寫文稿方案是在這些環(huán)節(jié)的基礎(chǔ)上，對(duì)電視節(jié)目進(jìn)行的文字整理與拓展。其中，必然會(huì)涉及如何把握文字節(jié)奏的問(wèn)題。不同的導(dǎo)演有不同的風(fēng)格，不同的編導(dǎo)會(huì)以不同的文字節(jié)奏創(chuàng)作文稿，有的風(fēng)格明快，有的風(fēng)格舒緩，有的人喜歡華麗，有的人喜歡平實(shí)……總之，因?yàn)槊總€(gè)人創(chuàng)作風(fēng)格的不同，每篇文稿的風(fēng)格也會(huì)迥然不同。但是終歸起來(lái)，文字節(jié)奏一定要與整體節(jié)目的節(jié)奏相協(xié)調(diào)。</p>

10、;<p>　　第二，解說(shuō)節(jié)奏是將視覺(jué)節(jié)奏與聽(tīng)覺(jué)節(jié)奏相結(jié)合。解說(shuō)節(jié)奏的好壞也是電視聽(tīng)覺(jué)藝術(shù)的一種體現(xiàn)。好的解說(shuō)會(huì)為電視節(jié)目添彩，使節(jié)目整體渾然天成；反之，把握不好解說(shuō)的節(jié)奏會(huì)使解說(shuō)詞與畫面脫節(jié)。所以說(shuō)把握好解說(shuō)的節(jié)奏是很重要的。</p><p>　?。ㄈ┮魳?lè)節(jié)奏的把握音樂(lè)是一種擁有豐富和完美的表現(xiàn)手段，擁有巨大感情力量的藝術(shù)，它是構(gòu)成電視的元素，是為電視服務(wù)的。在傅正義老師的《電影電視剪輯學(xué)》中，認(rèn)

11、為“音樂(lè)的剪輯主要以樂(lè)曲的主題旋律、節(jié)奏、節(jié)拍、樂(lè)句、樂(lè)段和戲曲的鑼鼓經(jīng)為基礎(chǔ)，以劇情內(nèi)容、主體動(dòng)作、情緒、節(jié)奏為依據(jù)，結(jié)合鏡頭 造型的基本規(guī)律，處理畫面的長(zhǎng)度?！币簿褪钦f(shuō)重要的是音樂(lè)節(jié)奏和畫面節(jié)奏的互相烘托、映襯；重要的是音樂(lè)本身能夠巧妙地調(diào)節(jié)節(jié)目中各個(gè)段落的速度和節(jié)奏。</p><p>　　例如：在中央電視臺(tái)《實(shí)話實(shí)說(shuō)》欄目中，利用現(xiàn)場(chǎng)小樂(lè)隊(duì)不時(shí)地添上幾筆，穿插在節(jié)目的各個(gè)談話段落，是這個(gè)欄目的大膽創(chuàng)新。樂(lè)隊(duì)

12、根據(jù)現(xiàn)場(chǎng)談話的不同觀點(diǎn)，在每一個(gè)熱點(diǎn)和沖突點(diǎn)上即興演奏，有聲有色，常常恰到好處地配合了主持人整體調(diào)諧現(xiàn)場(chǎng)節(jié)奏，烘托并營(yíng)造了氣氛。盡管不是豪華樂(lè)隊(duì)，但正是這些樂(lè)手們成就了這個(gè)節(jié)目的點(diǎn)睛之筆。</p><p>　　（四）節(jié)目主持人對(duì)節(jié)奏的把握　　對(duì)每一個(gè)電視節(jié)目主持人來(lái)說(shuō)，如何把握好節(jié)奏是一個(gè)十分重要的課題。無(wú)論是時(shí)代節(jié)奏還是社會(huì)節(jié)奏，無(wú)論是節(jié)目節(jié)奏還是主持節(jié)奏，無(wú)論是播出節(jié)奏還是接收節(jié)奏，任何節(jié)奏都是動(dòng)態(tài)的，要掌

13、握或駕馭它都需要我們?nèi)ヅμ剿骱痛竽憣?shí)踐。</p><p>　?。ㄒ唬?duì)節(jié)目的整體性把握　　電視節(jié)目中出現(xiàn)主持人后，節(jié)目的制作勢(shì)必要圍繞著主持人的主持活動(dòng)來(lái)進(jìn)行，也就是說(shuō)，主持人處于節(jié)目制作的中心。因?yàn)楣?jié)目主持人“一方面增加了節(jié)目的現(xiàn)場(chǎng)感和觀眾的參與性，他直接面對(duì)觀眾交流，使觀眾猶如身臨其境，參加到節(jié)目的某些過(guò)程中來(lái)，使他們由過(guò)去單純的‘接受傳播’轉(zhuǎn)變?yōu)椤畢⑴c傳播’；另一方面，也使電視的‘節(jié)目性原理’獲得更積極

14、的體現(xiàn)，出現(xiàn)了板塊式的節(jié)目組合型態(tài)?！?由主持人把一次節(jié)目的各個(gè)部分（包括臺(tái)前幕后）、各個(gè)板塊、各個(gè)方面的信息組織串聯(lián)成一個(gè)有機(jī)的整體。</p><p>　?。ǘ┲鲃?dòng)把握節(jié)目的進(jìn)行節(jié)奏　　節(jié)目主持人是節(jié)目的最終體現(xiàn)者，一個(gè)節(jié)目的精華和靈魂往往集中體現(xiàn)在節(jié)目主持人的身上。主持人以“主人”的身份把握著節(jié)目的進(jìn)程，掌握著節(jié)目的節(jié)奏，調(diào)劑著節(jié)目的氣氛。有了好的節(jié)目策劃，只能說(shuō)節(jié)目向成功邁出了第一步。策劃中的節(jié)目安排，

15、最終都要通過(guò)主持人的臨場(chǎng)發(fā)揮來(lái)引導(dǎo)調(diào)控。節(jié)目進(jìn)行節(jié)奏處理得好，整個(gè)節(jié)目氣息貫通，令觀眾留下許多回味和思考。反之，節(jié)目就會(huì)氣氛沉悶或浮躁，節(jié)奏就會(huì)紊亂，節(jié)目創(chuàng)意再好，也達(dá)不到預(yù)期效果。所以，能夠合理的把握節(jié)目進(jìn)行的節(jié)奏，巧妙地推動(dòng)節(jié)目的進(jìn)程，是主持人最本質(zhì)的工作，是其業(yè)務(wù)水平的集中體現(xiàn)。</p><p>　　主持人把握好節(jié)目的進(jìn)行節(jié)奏，應(yīng)特別注意做好以下幾點(diǎn)：　1. 培養(yǎng)現(xiàn)場(chǎng)的調(diào)控把握能力 　　節(jié)目一旦開(kāi)始，主

16、持人便進(jìn)入一種統(tǒng)攬全局、調(diào)控氣氛、推進(jìn)節(jié)目的“指揮”狀態(tài)，可以說(shuō)，節(jié)目進(jìn)行節(jié)奏主要由主持人把握，也就是把握節(jié)目進(jìn)行時(shí)的節(jié)拍、節(jié)律，統(tǒng)領(lǐng)節(jié)目的各個(gè)要素為節(jié)目的中心主題服務(wù)。在節(jié)拍的把握上要做到該詳盡的地方不快，該忽略的地方不拖，在對(duì)節(jié)目?jī)?nèi)容與時(shí)間分布完全控制的情況下，使主題一步一步有節(jié)奏地深化。這里所說(shuō)的調(diào)控不是硬性的指揮，而是要求主持人運(yùn)用語(yǔ)言藝術(shù)的功底，適時(shí)、巧妙的轉(zhuǎn)換話題，善于引導(dǎo)。主持人作為最直接的調(diào)度者和指揮者，受節(jié)目現(xiàn)場(chǎng)不可知

17、因素的影響，現(xiàn)場(chǎng)節(jié)目的二度創(chuàng)作空間十分廣闊，這對(duì)主持人現(xiàn)場(chǎng)控制協(xié)調(diào)能力提出了挑戰(zhàn)。2. 增強(qiáng)現(xiàn)場(chǎng)即興發(fā)揮的應(yīng)變能力　　雖然節(jié)目的前期準(zhǔn)備工作已構(gòu)思了一個(gè)完整的主持方案，但現(xiàn)場(chǎng)的偶發(fā)因素可能隨時(shí)打破原來(lái)的準(zhǔn)備。若想不打亂節(jié)目的進(jìn)行節(jié)奏，保證節(jié)目的順暢進(jìn)行，主持人就必須具備較強(qiáng)的現(xiàn)場(chǎng)應(yīng)變能力。對(duì)此，余秋雨教授有深刻的見(jiàn)解：“名為主持人，理應(yīng)對(duì)播出的節(jié)目從各個(gè)元件到結(jié)構(gòu)過(guò)渡，都了如指掌，理應(yīng)在現(xiàn)場(chǎng)表現(xiàn)出一種如數(shù)家珍的游刃有余，理應(yīng)有敏銳的

18、當(dāng)場(chǎng)感受能力</p><p>　　以上提到的把握電視節(jié)目節(jié)奏是從利于操作的角度來(lái)考慮的。在實(shí)際工作中，電視節(jié)目的節(jié)奏形態(tài)是多重的，比如內(nèi)部節(jié)奏與外部節(jié)奏、總體節(jié)奏與具體節(jié)奏、簡(jiǎn)單節(jié)奏與復(fù)雜節(jié)奏等等，這些同樣是值得電視從業(yè)人員著力把握的。在今天，電視對(duì)人的影響，已不僅僅是媒介對(duì)人的影響，它已經(jīng)成為人們的生活方式之一。生活方式在變幻著，電視也快速地變幻著。作為電視節(jié)目的創(chuàng)作者，掌握好節(jié)目的節(jié)奏，才能跟得上時(shí)代的節(jié)奏、