威爾弟求新的《阿依達(dá)》

1、<p>　　威爾弟求新的《阿依達(dá)》</p><p><b>　　音樂(lè)廳 </b></p><p>　　威爾弟四幕歌劇《阿依達(dá)》1871年12月24日在埃及首都開(kāi)羅的意大利歌劇院世界首演，博泰西尼指揮。兩個(gè)多月后，威爾弟在意大利米蘭的斯卡拉歌劇院，親自指揮《阿依達(dá)》歐洲首演。 </p><p>　　◆時(shí)間：2008年7月10日－13日

2、</p><p>　　◆地點(diǎn)：國(guó)家大劇院 </p><p>　　◆作曲：威爾弟◆腳本：基斯蘭佐尼 </p><p>　　◆導(dǎo)演：A?M?卡邁勒 </p><p>　　◆演出：埃及開(kāi)羅歌劇院 </p><p>　　◆助演：中國(guó)歌劇舞劇院 </p><p><b>　　◆主要人物： <

3、;/b></p><p>　　阿依達(dá)（埃塞俄比亞公主、埃及皇宮侍女，女高音）I?穆斯塔法、J?卡拉古尼 </p><p>　　拉達(dá)梅斯（埃及青年將軍，男高音）A?西莫斯、M?倫納迪 </p><p>　　安涅麗絲（埃及公主，次女高音）H?瓊迪、E?格尼沃德 </p><p>　　阿莫納斯洛（埃塞俄比亞國(guó)王，男中音）M?穆罕默德、Y?亞尼

4、西斯 </p><p>　　蘭菲斯（大祭司長(zhǎng)，男低音）R?瓦卡伊 </p><p>　　埃及國(guó)王(男低音）A?W?薩耶茲 </p><p>　　1912年，該劇在金字塔畔露天上演，這應(yīng)該是最早出現(xiàn)的《阿依達(dá)》景觀歌劇版本。1986年，《阿依達(dá)》再度重歸“出生地”埃及。從那時(shí)起，大型景觀歌劇《阿依達(dá)》在加拿大的蒙特利爾、澳大利亞的悉尼、德國(guó)的慕尼黑、希臘的雅典、瑞士的

5、蘇黎世上演過(guò)8次，2000年6月和2003年9月，又相繼在中國(guó)的上海和北京上演?！栋⒁肋_(dá)》，這是當(dāng)今世界景觀歌劇上演場(chǎng)次最多的一部經(jīng)典。 </p><p>　　該劇雛形源自法國(guó)著名的古埃及史學(xué)家、埃及時(shí)任博物館館長(zhǎng)馬里埃特。這個(gè)故事并非史實(shí)，而是根據(jù)從古寺院祭壇下發(fā)掘出土一對(duì)青年男女遺骸，想象虛構(gòu)擬成提綱。基斯蘭佐尼根據(jù)法國(guó)劇作家洛克萊的法語(yǔ)腳本，最終完成意大利語(yǔ)的歌劇演出腳本。 </p><

6、p>　　在《阿依達(dá)》腳本創(chuàng)作階段，威爾弟提出比以往更嚴(yán)格更苛刻的要求。在音樂(lè)創(chuàng)作上，于精道成熟中力圖實(shí)現(xiàn)自我超越?！栋⒁肋_(dá)》，雖仍保留了相當(dāng)比例的威爾弟早期的傳統(tǒng)格式，但絕大部分已突出了威爾弟鮮明的新的聲音。從音樂(lè)史上看，《阿依達(dá)》不僅是意大利歌劇轉(zhuǎn)型期標(biāo)志性的代表作，更是作曲家一系列杰作中最具變革與創(chuàng)新意義的力作。第一幕拉達(dá)梅斯的浪漫曲《圣潔的阿依達(dá)》、阿依達(dá)的浪漫曲《愿你凱旋歸來(lái)》等，皆為所屬聲部演員最為鐘愛(ài)的、非常抒情的名段

7、。第二幕的《凱旋進(jìn)行曲》（又名：《阿依達(dá)進(jìn)行曲》或《大進(jìn)行曲》），更是中外音樂(lè)會(huì)頻繁上演的名曲。 </p><p>　　第一幕 簡(jiǎn)練的序曲，阿依達(dá)“敏感而怯弱”的基本個(gè)性與心理特征盡在其間；祭司群體形象威嚴(yán)強(qiáng)悍不可動(dòng)搖。兩個(gè)音樂(lè)主題，形成戲劇性的反差與沖突。 </p><p>　　埃及皇宮前廳，青年將軍與大祭司正在交談。前者希望自己能被授命，率領(lǐng)埃及軍隊(duì)迎戰(zhàn)埃塞俄比亞軍隊(duì)，以勝利換取心上人

8、阿依達(dá)的自由?！簿幪?hào)3〕《圣潔的阿依達(dá)》的最后一拍，引出埃及公主；在安涅麗絲與拉達(dá)梅斯的二重唱《你眼里的火焰》、阿依達(dá)與其的三重唱《親愛(ài)的，走近前來(lái)》后，是加入埃及國(guó)王、大祭司、女祭司與男聲合唱隊(duì)的“出征”場(chǎng)景；〔編號(hào)6〕《愿你凱旋歸來(lái)》是阿依達(dá)復(fù)雜痛苦的內(nèi)心獨(dú)白；在男女祭司祈禱的合唱聲中落幕。 </p><p>　　第二幕 前奏、場(chǎng)景音樂(lè)、女奴的合唱《在一片頌歌聲里》、黑人少年群舞；安涅麗絲內(nèi)心的呼喚《愛(ài)人喲，

9、來(lái)把我陶醉》；〔編碼9〕阿依達(dá)與安涅麗絲的二重唱《我們兩國(guó)又在交兵》，兩位公主，一對(duì)情敵的“交鋒”，被軍樂(lè)奏凱的合唱打斷；阿依達(dá)痛苦哀戚，公主得意忘形。 </p><p>　　下面部分描寫(xiě)埃及軍隊(duì)得勝凱旋的盛大場(chǎng)面；祭司們唱起著名的混聲合唱《向著諸神仰望》；阿依達(dá)在群虜中發(fā)現(xiàn)尚未暴露身份的父親，后者被扣作人質(zhì)；埃及國(guó)王將安涅麗絲許配拉達(dá)梅斯，阿依達(dá)絕望憂傷孤苦無(wú)助，眾人欣喜若狂，兩相形成鮮明的反差。 </p

10、><p>　　第三幕 星月輝映的尼羅河畔。簡(jiǎn)短的序曲描寫(xiě)出神秘與寧?kù)o。神廟里傳出男高音和男低音輕柔的歌聲，女祭司的女高音增添了節(jié)奏性與色彩感；安涅麗絲走進(jìn)神廟，為次日的婚禮祈福；〔編號(hào)11〕阿依達(dá)浪漫曲《啊，我的故鄉(xiāng)》，這比威爾弟同類(lèi)的旋律更清新優(yōu)美，和聲更流暢圓融；阿依達(dá)父女二重唱《哎呀，父親》，阿依達(dá)與拉達(dá)梅斯二重唱《阿依達(dá)，我又見(jiàn)到你》，始終環(huán)環(huán)相扣推進(jìn)劇情發(fā)展，集高度的戲劇性與抒情性于一體。 </p&g

11、t;<p>　　第三終曲，阿依達(dá)父女竭力安撫無(wú)意泄露軍機(jī)、懊喪困惑的拉達(dá)梅斯；安涅麗絲率眾沖出神廟，拉達(dá)梅斯毫無(wú)反抗束手就擒，阿依達(dá)逃無(wú)蹤影。 </p><p>　　第四幕 安涅麗絲愛(ài)恨交織，〔編號(hào)14〕場(chǎng)景唱段《但愿他能夠愛(ài)我》與二重唱《我已準(zhǔn)備好去見(jiàn)死神》，她希望拉達(dá)梅斯回心轉(zhuǎn)意重獲新生，但被其斷然拒絕；安涅麗絲《傷心啊傷心，我要死了》，大祭司與眾祭司的“審判”，拉達(dá)梅斯一言不發(fā)拒絕申辯；安涅麗

12、絲向眾祭司發(fā)出絕望的詛咒。 </p><p>　　在墓穴中，拉達(dá)梅斯和阿依達(dá)的二重唱《別了，啊大地》，命運(yùn)之神奪走這對(duì)戀人年輕的生命，卻把永恒的愛(ài)情傳遍寰宇。 </p><p>　　安涅麗絲祈愿愛(ài)人靈魂安息，悲痛欲絕伏身倒地；在莊嚴(yán)肅穆的合唱中結(jié)束全劇。 ■ </p><p>　　鏈接：威爾弟歌劇《阿依達(dá)》藝術(shù)魅力歷久彌新。100多年來(lái)，世界各大歌劇院久演不衰。著名

13、藝術(shù)家紛紛留下珍貴的音像制品。最為經(jīng)典的兩款DVD，公認(rèn)為意大利米蘭斯卡拉歌劇院和美國(guó)大都會(huì)歌劇院的版本，前者由瑪利亞?齊雅拉和帕瓦羅蒂主演，洛林?馬澤爾指揮。后者以強(qiáng)大陣容與豪華制作而著稱，音樂(lè)總監(jiān)詹姆斯?列文指揮，阿普萊?米洛和多明戈主演；深受收藏者青睞的還有，EMI的卡拉揚(yáng)指揮維也納愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)版本，DG的阿巴多與斯卡拉歌劇院合作版本；美國(guó)黑人女高音列昂泰恩?普萊斯和大師索爾蒂指揮羅馬歌劇院1962年現(xiàn)場(chǎng)錄音版，普萊斯當(dāng)年被譽(yù)為“當(dāng)代