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文檔簡(jiǎn)介
1、<p> 正確把握人物的塑造與情感體驗(yàn)</p><p> 戲曲是一門綜合性很強(qiáng)的藝術(shù)。一部戲曲作品的魅力,最終要通過演員的表演來體現(xiàn)。演員藝術(shù)形象的創(chuàng)作過程,就是觀眾對(duì)這部作品的鑒賞過程,一位成功的演員,只有正確把握劇中人物的內(nèi)心世界。認(rèn)真體驗(yàn)和創(chuàng)造角色。才能使戲曲作品有感染力,才能打動(dòng)觀眾,讓觀眾叫好。古今中外所有的優(yōu)秀劇目,都離不開栩栩如生的人物形象。戲曲離不開人物的塑造,人物是戲曲的靈魂。 &
2、lt;/p><p> 如何才能塑造好劇中的人物形象,并對(duì)角色賦予恰當(dāng)?shù)那楦斜憩F(xiàn)。談?wù)勎以诂F(xiàn)代戲《未露面的新娘》中對(duì)飾演黑姑媽的一點(diǎn)體會(huì) </p><p> 首先,“體驗(yàn)”與“體現(xiàn)”高度的統(tǒng)一。 </p><p> 現(xiàn)代戲《未露面的新娘》是反映現(xiàn)代農(nóng)村破除舊道德,樹立社會(huì)新風(fēng)尚,建立和諧家庭的故事:我在劇中飾演黑姑媽,黑姑媽是一位中老年婦女形象。我在多年的藝術(shù)實(shí)踐中
3、體會(huì)到,只有“體驗(yàn)”與“體現(xiàn)”高度的統(tǒng)一,才能準(zhǔn)確的捕捉到戲曲的靈魂,只有二者有機(jī)融合,表現(xiàn)出來的人物形象才能感染觀眾、打動(dòng)觀眾。我們演員是研究人的專業(yè),對(duì)生活的積累,不能像一般人那樣隨年齡的增長(zhǎng)而自然增長(zhǎng),而是要比一般人更早、更快、更多地積累生活。演員的任務(wù)、演員的職責(zé)。是以劇作家筆下的文字形象為基礎(chǔ),全心地塑造出真實(shí)的、生動(dòng)的、鮮明性格的藝術(shù)形象。首先應(yīng)該去熟悉劇本,理解劇本了解劇本對(duì)所要塑造人物的要求以及作者所想要表現(xiàn)的意圖,真正
4、體會(huì)到劇本情節(jié)普通表象之下所蘊(yùn)含著的巨大戲曲魅力,做到對(duì)人物的透徹理解。 </p><p> 接到劇本后,在導(dǎo)演的指導(dǎo)下,我開始分析人物找感覺。反復(fù)閱讀劇本,走近人物,認(rèn)識(shí)人物,理解人物。做到各個(gè)人物了然于胸,把劇本的每一個(gè)細(xì)節(jié),每一個(gè)人物的性格要牢牢的記住,不僅要分析自己所飾演的角色,而且要熟悉劇本中的所有人物,理清故事發(fā)展的脈絡(luò),樹立一個(gè)完整豐滿的藝術(shù)形象。演員不僅是劇本的解釋者,臺(tái)詞的朗誦者。還必須對(duì)劇本
5、反映生活賦予極大的熱情,揭示劇本所表達(dá)的深刻內(nèi)容。把劇本和舞臺(tái)聯(lián)合起來,在特定的空間進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作。通過演員的二度創(chuàng)造,把一個(gè)平面“劇本”變成立體的舞臺(tái)藝術(shù)形象奉獻(xiàn)給觀眾。我?guī)е@個(gè)人物深入農(nóng)村,和那些中老年婦女拉家常,一邊談農(nóng)村的改革發(fā)展和人的思想變化,一邊發(fā)現(xiàn)黑姑媽這個(gè)人。在這些人群中我找到了黑姑媽,理清了在農(nóng)村變革中黑姑媽的心理流程,是樸實(shí)的鄉(xiāng)情、醇厚的民風(fēng)賦予了黑姑媽由固守傳統(tǒng)觀念向弘揚(yáng)家庭美德轉(zhuǎn)變的心理體驗(yàn),掌握了黑姑媽這個(gè)飽經(jīng)
6、生活冷暖,且受傳統(tǒng)思想束縛的個(gè)性特點(diǎn),找到了五六十年代出生的、又打上當(dāng)時(shí)烙印的婦女形象。從而我也認(rèn)識(shí)到,劇中的黑姑媽不是不孝敬婆婆的惡媳婦,而是飽經(jīng)歷史滄桑,生活儉樸。忍辱負(fù)重,對(duì)兒子的婚事日夜操心,盼望兒子花好月圓,幸福美滿的普婆婆。經(jīng)過</p><p> 所以說,“體現(xiàn)”與“體驗(yàn)”統(tǒng)一的目的是為了塑造一個(gè)真實(shí)生動(dòng)的形象,在深刻的。體驗(yàn)”基礎(chǔ)上,找準(zhǔn)外部的體現(xiàn)手段,包括一個(gè)眼神、一個(gè)手勢(shì)、一個(gè)細(xì)微的動(dòng)作。甚至
7、每一個(gè)字的吐字發(fā)音等等,所有的外在表現(xiàn)都是建立在深刻理解人物形象的基礎(chǔ)上的,只有這樣,演員塑造出來的人物形象才能栩栩如生,光彩照人! </p><p> 其次,情感的體驗(yàn)是人物表現(xiàn)的靈魂。 </p><p> 要塑造好的舞臺(tái)形象,情感的體驗(yàn)尤為重要,無論是直接生活還是間接生活的情感體驗(yàn),對(duì)于一個(gè)演員來說,都是非常必要的。戲曲表演中的情感體驗(yàn)與動(dòng)作程式是聯(lián)系密切的,如果只有動(dòng)作的程式而缺
8、少真實(shí)情感的體驗(yàn),那么所表現(xiàn)出來的程式也將失去生命力。 </p><p> 在表演方面。我抓住黑姑媽的三個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn),努力去展現(xiàn)她的內(nèi)心世界。第一次,黑姑媽歡天喜地的為兒子辦喜事,突然得到消息,說新媳婦因得咳嗽病怕婆婆睡不安寧,要求她搬家,面對(duì)這突如其來的變故。黑姑媽表現(xiàn)異常冷靜,只是說了句“媳婦的要求俺認(rèn)了”。她對(duì)新媳婦這種無理要求沒有任何抱怨,過多的則是贊許:“媳婦不是昧心女,平時(shí)敬老又愛賢。進(jìn)門臉帶笑,開口話
9、兒甜。人品好。鄉(xiāng)鄰贊。她比牡丹還鮮艷。喜得俺夢(mèng)里哈哈打成串。好兒媳叫人夸不完”。她相信,新媳婦絕不是進(jìn)了門就不要婆婆的那種人。這次內(nèi)心世界的吐踺,展現(xiàn)出黑姑媽對(duì)新型婆媳關(guān)系的向往,讓人感覺到她是一位和藹可親,寬宏大量的善良婆婆。第二次。黑姑媽把新媳婦的要求當(dāng)成了玩笑,沒有想到的是新媳婦又下了一道手諭:“婆婆不搬走,媳婦不進(jìn)門”,這時(shí)她才相信兒媳給她過的是真的。“我要跳起腳板將她罵,罵得她眼睛不敢?!?。黑姑媽當(dāng)年的脾性又使了出來,盡管她討
10、厭“媳婦進(jìn)門,婆婆滾蛋“這種舊風(fēng)陋習(xí),但是為了兒子還是委曲求全,背起被包,準(zhǔn)備離家。在這里,黑姑媽內(nèi)心世界有喜有憂。喜憂參半,既顯示出當(dāng)年她做媳婦時(shí)的本性,又揭示出如今她當(dāng)婆婆的為難。第三次,哇啦嫂勸黑姑媽要走也得等到拜堂</p><p> 舞臺(tái)表演藝術(shù)是一個(gè)情感性很強(qiáng)的藝術(shù)門類。所有的藝術(shù)表演都要準(zhǔn)確的捕捉住人物的思想感情和與之相應(yīng)的行為動(dòng)作。既要有貫穿始終的、具體的思想內(nèi)涵,又要有典型而集中的表演形式,強(qiáng)烈
11、的感染力,才能達(dá)到真實(shí)自然的目的,才能給觀眾高品位的藝術(shù)享受。人類的復(fù)雜情感是極其細(xì)膩的,這需要表演主題深入體驗(yàn)生活,感受生活中的一切,因?yàn)樗亲甜B(yǎng)其藝術(shù)創(chuàng)作不可缺少的養(yǎng)料,更是發(fā)揮藝術(shù)表演力得天獨(dú)厚的先決條件。 </p><p> 藝術(shù)源于生活,而高于生活,要成功的進(jìn)行一次成功的舞臺(tái)藝術(shù)演繹,不僅要善于捕捉生活中閃光點(diǎn)。努力掌握各種藝術(shù)表演元素,要妥善的恰如其分的運(yùn)用,更為重要的是,必須將演示生活的思想情感、
12、藝術(shù)語言貫穿整個(gè)戲劇表演的過程中去。而只有賦予了真實(shí)的情感,演員所表演出來的人物才不虛假、不造作,而是更加生活化、自然化。 </p><p> 最后,要有獨(dú)特的創(chuàng)造。 </p><p> 獨(dú)到的創(chuàng)造是一個(gè)角色成功的關(guān)鍵。有人認(rèn)為創(chuàng)造是劇本作者的事,僅靠作者在劇本中描繪出來的思想意圖上去表現(xiàn),完全按照本子上面的去演,把臺(tái)詞一字不漏地說或唱出來,這顯然是不對(duì)的,作為一個(gè)表演者,演員必須從作
13、者提供的思想、行動(dòng)出發(fā)。把這些行動(dòng)和思想再創(chuàng)造出來,使固定在劇本上的激情有機(jī)地、自然而然的表現(xiàn)出來,仿佛是從自己的情緒中噴涌而出,只有這樣,所塑造的人物形象才會(huì)豐滿。 </p><p> 在任何一個(gè)劇目中,演員拿到所要演飾的人物,都要賦予這個(gè)角色新的理解、新的生命力。這個(gè)理解是演員個(gè)人的、獨(dú)到的、有別于他人的。有了不同的理解和演繹,才會(huì)實(shí)現(xiàn)新的理解和創(chuàng)新。 </p><p> 通過這個(gè)
14、戲的排練和演出,使我深深體會(huì)到,演戲說到底是演人物,演人物的內(nèi)心世界,要想塑造出完整的藝術(shù)形象,就必須走進(jìn)人物的內(nèi)心世界。這樣,塑造的人物才會(huì)鮮活。生動(dòng),豐滿?!段绰睹娴男履铩窇?yīng)邀參加第八屆中國(guó)映山紅民間戲劇節(jié)。我飾演的黑姑媽獲得個(gè)人表演二等獎(jiǎng)。 </p><p> 所以,要塑造好一個(gè)人物形象,需要演員同時(shí)把握以上幾點(diǎn)?!绑w驗(yàn)”與“體現(xiàn)”的統(tǒng)一是基礎(chǔ),情感的體驗(yàn)是根本,而對(duì)角色的再創(chuàng)造是塑造好一個(gè)人物形象的關(guān)鍵
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