理解賈君鵬事件的三重視角

1、<p><b>　　理解是拍攝的靈魂</b></p><p>　　動物園里的動物和野生動物不一樣，尤其是眼神不一樣。能看出這樣的區(qū)別，沒有切身的體驗不行。其實張詞祖在野生動物的眼中，是看到了自己，看到了人類應(yīng)該如何善待野生動物的種種可能。500mm的長焦距鏡頭對于他來說，是走近野生動物的一種可能，也是走進自己內(nèi)心世界的一種可能。動物園的工作為他和野生動物對話奠定了基礎(chǔ)，野外工作經(jīng)驗

2、提供給他豐富的知識背景。這在他們老一代攝影師里面并不稀奇，因為工作的關(guān)系接觸野生動物，繼而開始拍攝，他卻由此迷上了生態(tài)攝影，不僅自己拍攝，同時也將長鏡頭交到了兒子的手中，讓一種精神、關(guān)懷和信念能夠延續(xù)下去。動物的眼神有多少豐富的語言，我們不得而知。張詞祖的野生動物攝影，延伸了我們的想象空間。 </p><p>　　“我必須要做好萬全的準備，一旦出什么意外必須能頂上去。畢竟青藏高原不是人人都能去的地方，雖然以前沒拍

3、過什么照片，但這是領(lǐng)導交給我的任務(wù)，必須要完成!”我第一次拍攝野生動物的經(jīng)歷是在這樣的宣誓中開始的。 </p><p>　　那是1979年，為出版《中國珍貴瀕危野生動物畫冊》，我?guī)е鴥蓚€攝影師往青藏高原進發(fā)。當時我已經(jīng)在上海動物園工作了十八年，并且有過一年在青藏高原搜集野生動物的經(jīng)歷，但是對于攝影這個行當，卻完全是個外行。當時我40歲，兩個攝影師分別是30歲和35歲。 </p><p>　

4、　那個時代的人跟現(xiàn)在的年輕人不一樣，當時我們最大的目標和愿望就是能夠完成上面交待的任務(wù)。畢竟，青藏高原不是誰都能隨隨便便地去的，我必須要做好“萬全準備”。兩臺借來的海鷗相機，一個500毫米的鐵筒長焦鏡頭和一些從電影制片廠要來的多余的片頭膠片就是我的全套裝備了。 </p><p>　　不出所料，在海拔3500米的祁連山下，還沒干上一個星期，一位攝影師實在吃不消了，嚴重的高原反應(yīng)和過多的體力消耗讓他無法再出去，他把一

5、臺最差的海鷗相機交給在當?shù)氐囊粋€戰(zhàn)士，讓他去山上拍動物。拍回來的片子可想而知，都是模模糊糊的，因為沒有長焦鏡頭，畫面里的動物也小得幾乎看不清楚。堅持了一段時間，他不得不一個人回去了。 </p><p>　　另一個攝影師跟著我繼續(xù)前進，到了昆侖山腳下，那里已經(jīng)是海拔4500米，車子勉強從河里爬過去，幾乎要散架了。攝影師，連帶隨從人員，進了帳篷就不行了。在這樣的情況下，沒辦法，無論如何我都要頂上去了。 </p&

6、gt;<p>　　那本《中國珍貴瀕危野生動物畫冊》，絕大部分照片都是在動物園里拍攝的，但是上級要求這本書里的照片至少要有百分之十是在野外純自然狀態(tài)下拍攝的。理由也很簡單，只要你把動物園里的動物和野外的動物做個比較，就能明白了。不光是野外的動物毛色更鮮亮，身體更健康，就連它們的眼神都不同，特別是鳥類，野生的和家養(yǎng)的完全就是兩碼事。動物園里的動物就像是家畜一樣，沒真正接觸過野生動物的人是不會了解的。 </p>&

7、lt;p>　　在青藏高原工作的確是個，很大的挑戰(zhàn)，每天都要爬雪山過草地，大伏天的7月會忽然下大雪、冰雹、閃電、打雷，晚上零下幾度，白天20多度。騎的馬也要不斷地更換，3天就開始掉膘，肋骨都能看得出來了。 </p><p>　　這時，我在青藏高原搜集動物的那一年積累的經(jīng)驗顯露出來了。因為我知道動物的習性，知道怎么能夠找到它們，又怎么能夠拍攝到它們。比如拍巖羊，開始的時候我看到它們只覺得很激動也不知道怎么拍，想

8、要跑、追，但那是海拔5000米的山口啊!高原上不能跑，一跑就是嚴重的高原反應(yīng)，喉嚨干裂，小便失禁，再跑就昏過去了。有時候我看到野生動物就控制不住自己，就要追，但是那樣不行。巖羊跑到山頂上通常會停下來回頭看個究竟，到底是什么驚動了它們，這時大概會有十幾秒鐘的時間。于是，我看到巖羊往山上跑，就停下來，坐在地下，后面靠著石頭，相機朝天，瞄準好不動。等它們到了山頂上回頭看的時候，按下快門。因為我不知道曝光數(shù)據(jù)是否準確，所以加一檔曝光來一張、減一

9、檔曝光再來一張。沒有三腳架，高原上又不能屏息，裝了500毫米長焦鏡頭的相機非常沉重，根本無法穩(wěn)住，只能依靠活塞上止點的原理，在鏡頭落下的一剎那按下快門。這些經(jīng)驗和技術(shù)，都是和攝影無關(guān)的，靠的是以前當兵射擊的經(jīng)驗和后來十幾年在動物園第一線工作的積累。 </p><p>　　還有就是藏羚羊。它們跑得比馬還快，我問獵人，它們怎么不上山?他們說，那些藏羚羊絕對不上山，它們寧可冒著生命危險對著你沖也決不躲著你向山上跑。所以

10、我們就把它們圍到山腳下，它們就開始沖著我們跑過來，所以我拍出來的藏羚羊都是對著我們飛跑過來的。 </p><p>　　再有就是藏野驢，跑起來絕對不比車子慢。但是藏驢是父系社會，一頭公驢帶著八九頭母驢。你驚動它們，它們不會馬上跑，公驢會圍著母驢跑一圈，確定方向后再帶著驢群跑。這樣我就盡量不驚動它們，在坡下面離它們50米遠的地方轉(zhuǎn)，把馬安頓好，準備好器材，等喘好氣，平下心來以后，這才探出頭去拍攝。如果它們正在生小野驢

11、的話，是不會走開的。它們生小野驢都是在中午12點到下午2點，晚上生的話會凍死。它們看到我遠遠過來，公驢會先跑開，后邊跟著母驢，但是不會跑遠，我們就可以過去拍驢駒，甚至還可以與驢駒合影。等我們稍微離遠一些，母驢們就回來舔小驢了。 </p><p>　　必須要掌握好動物的習性，摸清它們的活動路線和光影效果，才能拍出好照片。靈感每個人都不一樣，但攝影技術(shù)和關(guān)于動物的知識部是后天學來的，必，而三者結(jié)合才能成功。 <

12、/p><p>　　其實，在那個時代，真正拍攝野生狀態(tài)下的動物這種事情，是很少的。動物的影像大都從動物園而來。如果要在野外把動物抓到后拍，卻很難得到理想的照片。因為它們在鏡頭里的姿態(tài)部是不正常的，沒有野性感覺。 </p><p>　　在青藏高原的4年，我最大的體會就是，大自然非常偉大，人只是大自然中的一員而已。一望無際的喜馬拉雅山，對城市人來說，是無法想象的。那么多的磨難，幾次死去活來之后，切身

13、感悟到，人有多么渺小。我想拍攝的就是這樣的大自然。 </p><p>　　1979年，完成了畫冊拍攝，我又回到了上海動物園。就是這個契機，確定了我以后選擇的這條攝影的道路。這也是野生動物管理和保護的一部分。從那個時候，我開始考慮，要教育公眾和我們自己，要為自然說話，要為大自然中的生靈說話。 </p><p>　　但是動物的宣傳不光是一張照片就能做到的。在動物園里拍攝是最簡單也是最膚淺的拍攝

14、。那里無法表現(xiàn)野生動物原本的行為和姿態(tài)，而且野生的棲息環(huán)境在動物園里無法看到。 </p><p>　　所以，能讓公眾看到在動物園里看不到的野生動物真實的生活和狀態(tài)，最好的方法就是利用攝影，當然文字也可以表達一部分的想法，但只有影像的教育才是最直接的。 </p><p>　　我們的孩子從一歲就開始看圖識字，圖片是特別直觀的東西，但是現(xiàn)在書店能看到的動物方面的書，多數(shù)是國外的，特別是非洲的，搞

15、得現(xiàn)在城里的孩子都覺得，說到野生動物就是長頸鹿和犀牛，還以為中國的動物只有貓和狗，以為只有國外才有動物世界。他們不知道中國也有很多野生動物，也就缺乏什么是野生動物保護或者自然保護的概念。他們好像是在一個封閉空間長大的溫室里的花朵，基本倫理觀也就缺乏了，覺得人類就是主宰，所謂的世界就是城市，世界就是高樓。實際上，大自然是非常廣闊的，我們所能見到的只是小小的一部分而已。我們這些攝影師的目的就是保護野生動物。我們要用自己的鏡頭讓公眾知道和看到

16、，我們國家還有這么多的動物，而這些動物，也有它們的生活。要讓公眾知道世界不僅是我們的，也是大自然的，人類是大自然的一部分，要知道保護大自然，愛護生靈。這，大概就是我們生態(tài)攝影師的使命。 </p><p>　　在我的影響下，我的兒子張斌也開始對野生動物產(chǎn)生興趣。因為他從小就是在動物園里玩大的，所以，對野生動物非常熱愛。他讀了工程技術(shù)學院的攝影系，畢業(yè)以后在上海野生動物園作了一年動物攝影師，現(xiàn)在是個專業(yè)野生動物攝影師