營造音樂的純美世界

1、<p><b>　　營造音樂的純美世界</b></p><p>　　在當代作曲家中,同時獲得圈里(專業(yè)作曲家)、圈外(普通愛樂者)廣泛認可的人并不多,高品質(zhì)且久葆藝術(shù)活力的作品,在樂壇上更是鳳毛麟角。而朝鮮族軍旅作曲家張千一,則是以自己眾多的優(yōu)秀作品獲得了業(yè)內(nèi)外認同的作曲家之一。張千一是總政歌劇團的“金牌”作曲,他于1981年以交響音畫《北方森林》嶄露頭角以來,在器樂作品、舞臺作品

2、、影視作品、聲樂作品等領(lǐng)域創(chuàng)作了大量精彩樂篇。其中,交響組曲《云南隨想》、舞劇《大夢敦煌》、歌劇《我心飛翔》、歌曲《青藏高原》、舞蹈音樂《千手觀音》等已成為音樂藝術(shù)的精品。這位朝鮮族音樂家,有著開闊的藝術(shù)視野和嫻熟的藝術(shù)手法,在他的舞臺藝術(shù)中,交響詩《英雄兒女》、舞劇《云水洛神》、信天游歌舞劇《山丹丹》、歌劇《太陽雪》、說唱劇《解放》等,部部風(fēng)格瑰麗、個性鮮明,展示出了他駕馭多種音樂樣式的大家風(fēng)范。尤其是他最近創(chuàng)作的歌劇《太陽雪》,在第

3、九屆全軍文藝會演、第十一屆中國戲劇節(jié)、第九屆中國藝術(shù)節(jié)等重要藝術(shù)活動中都獲得了廣泛贊譽,張千一在該劇的音樂創(chuàng)作中,以民族歌劇的韻律美為基礎(chǔ),向現(xiàn)代音樂的廣度拓展,讓傳統(tǒng)的民族音樂大放光彩,從而獲得了第九屆全軍文藝會演戲劇音樂創(chuàng)作一等獎、第十一屆</p><p>　　《太陽雪》以史詩般的筆觸,講述了在新中國成立初期,我軍進藏的一支女兵先遣運輸隊的故事。她們?yōu)樗瓦_急需的物資和藥品,以百折不撓的毅力,跨越大渡河,翻過二

4、郎山,走過茶馬道,一步一步走進西藏,用美麗的青春譜寫了一曲感天動地的英雄贊歌。作品生動塑造了以活潑可愛的白雪梅、美麗純情的劉毓蓉、英姿颯爽的蘇玉英為代表的新中國女兵的生動形象,真切演繹了半個多世紀前年輕女兵的生死戀情。而這部歌劇,正是張千一博士在音樂上的運用創(chuàng)新手法,對歌劇音樂進行了突破,對他一直追求的純美音樂境界進行了詮釋,既服務(wù)了大眾對音樂現(xiàn)代美的需求,也是他傳承中國民族音樂語境的新求索。 </p><p>

5、　　首先,張千一以形態(tài)各異的純美音樂,塑造了高品質(zhì)情感――“純情”。他抓住了主要人物的音樂色彩,運用注重內(nèi)心情感深層次挖掘的唱段,來實現(xiàn)這一藝術(shù)主旨,女主角白雪梅、隨隊醫(yī)生辛明、先頭部隊隊長歐戰(zhàn)軍、隊員劉毓蓉等人物形象,隨著音樂的展開,在人們面前逐漸清晰了起來。如:劇中主題歌《向遠方》以歌謠體曲風(fēng)和樸素自然的旋律,表現(xiàn)了白雪梅等女兵純潔向上的情感,曲調(diào)近似說話的音調(diào),自然起伏、委婉流暢,發(fā)人深省;劉毓蓉唱段《哥哥》以清新質(zhì)樸的抒情音調(diào),

6、表達了她思念情人的純摯內(nèi)心,音調(diào)稍帶她南方家鄉(xiāng)的婉轉(zhuǎn)音調(diào),飄逸感人;辛明、白雪梅的二重唱《是你》,在兩次生死之際出現(xiàn),逐層表達了辛明和白雪梅深藏于心的純真愛戀,它以疑問式音調(diào)開始,進而不斷增加音樂起伏,終達情感的高潮;歐戰(zhàn)軍的唱段《邊塞詩》,以激昂的音調(diào)表達了他保家衛(wèi)國的獻身精神;蘇玉英的《搖籃曲》則以樸素的曲調(diào),表達了她對孩子小虎的難舍之情和革命至上的奉獻精神,感情濃烈。除了這些“純情”表達外,劇中還運用輕快活潑的唱段,表現(xiàn)了“純美”

7、的革命樂觀主義精神。如《稱體重》,以女聲小合唱詼諧活潑地表達了女兵們渴望參加進藏的樸素革命情感,《這可是》以對唱形式,輕快表</p><p>　　其次,鑒于以往中外歌劇演唱方法的不足,這部音樂設(shè)計了以混合唱法組合的形式。或美聲或民聲是中外歌劇的固有方法,之前偶有混用也多以點綴的形式,《太陽雪》拓展了“單一聲種”的表演模式,以劇情發(fā)展和人物形象塑造為目的,采用了“多聲種混用的組合方式”,將美聲(辛明、歐戰(zhàn)軍、蘇玉英

8、、吳菲等)、民族(劉毓蓉)、通俗(白雪梅)、原生態(tài)(尼瑪)等唱法同時運用,并注意發(fā)揮各唱法的聲腔優(yōu)勢,表現(xiàn)了人物豐富的情感世界和音樂形象。如:白雪梅用通俗女聲的唱法,在主題歌《向遠方》的演唱上更好地展現(xiàn)出純摯的音樂意境,而在劇中詠嘆調(diào)《你走了》中,又展示出通俗女聲真聲演唱高音所富含的聲腔戲劇張力,從而很好地表現(xiàn)了她失去愛人后的悲慟心情;歐戰(zhàn)軍以美聲男中音在《邊塞詩》等唱段上展現(xiàn)出厚重、深沉的軍官形象;蘇玉英以美聲女次高音在《搖籃曲》等唱

9、段上表現(xiàn)出一個具有深厚革命情感和成熟革命意志的母親形象;劉毓蓉以民聲女高音的清純音色,較好地展現(xiàn)了其秀麗、純真的南方女子形象;吳菲以美聲花腔女高音在《這可是》等唱段上很好地表現(xiàn)出她稚氣未脫的女兵形象;尼瑪則以原生態(tài)唱法在“六字箴言”唱段中,鮮活地展示了地域音樂的色彩。當然,多種唱法混用,在</p><p>　　再次,抒情優(yōu)美、富含戲劇情境的宣敘調(diào)手法也是該劇的創(chuàng)新之處。宣敘調(diào)的成功與否是判斷歌劇藝術(shù)品位的重要標志

10、之一,《太陽雪》的顯著不同之處,是不再僅為突出敘事或過渡而采用語調(diào)化念唱,而是注重了旋律優(yōu)美抒情和加強可聽性。如:歐戰(zhàn)軍的《過個小橋》、劉、白、吳、蘇對唱《這可是》、劉毓蓉的《等我走到拉薩的那一天》、白雪梅和歐戰(zhàn)軍的對唱《一見面》、歐戰(zhàn)軍的《看一看》等宣敘調(diào),不僅做到了鋪陳劇情,還發(fā)展了宣敘調(diào)的旋律美感。宣敘調(diào)的另一變化是與戲劇情境的展開緊密結(jié)合,作為音樂展開的重要組成部分,如女聲小合唱《稱體重》和《哈哈哈哈真好玩》等,以風(fēng)趣詼諧的手法

11、展現(xiàn)了女兵在體重達標上的“過關(guān)”“伎倆”,顯示了戲劇的特有情趣。 </p><p>　　《太陽雪》還有很多創(chuàng)新性音樂手法,如合理運用回旋結(jié)構(gòu)。在該劇中以變化的主題歌《向遠方》、合唱《風(fēng)雪茫?！窞榀B部,不斷插入新材料,推動音樂張力漸增,產(chǎn)生了高潮時的情感沖擊力,成功地創(chuàng)作了展示人物性格的核心詠嘆調(diào)。他以音樂連貫敘述推動歌劇發(fā)展,從而打破了以往歌劇場幕對劇情發(fā)展的間隔,發(fā)展了把中國民族歌劇建立在音樂主導(dǎo)背景上的新模式