世界經(jīng)典輕音樂欣賞

1、世界經(jīng)典輕音樂欣賞1?幽默曲幽默曲——德沃夏克德沃夏克首家喻戶曉的世界名曲，是作者于1894年創(chuàng)作的。當(dāng)時作者正在他的祖國——捷克的葦梭卡地區(qū)度假，其間作者一連寫了八首“幽默曲”，皆為鋼琴獨(dú)奏小品。德沃夏克的鋼琴獨(dú)奏曲，包括種種舞曲在內(nèi)，大約有八十余首，但唯有這首《幽默曲》廣為流傳，深入人心。本曲為八首“幽默曲”中的第七首，原曲以鋼琴獨(dú)奏曲形式為人們所喜愛，由小提琴天才克萊斯勒改編的小提琴獨(dú)奏曲似乎更為人們所熟悉。后來本曲還被改編為管弦

2、樂曲、其他各種樂器的獨(dú)奏曲以及輕音樂等，甚至還有人為本曲撰寫了哀傷或充滿朝氣的歌詞，可見它的流行程度?！坝哪笔鞘攀兰o(jì)以后逐漸興起的一種音樂體裁，多采用24或44拍子，以各個段落的表情極富變化為特征。但本曲似乎更類似一首小夜曲，像民歌一樣樸實(shí)、親切并沒有任何“詼諧”的成分在內(nèi)。本曲為優(yōu)雅的稍緩板，降G大調(diào)，24拍子。以第一主題為中心構(gòu)成第一段，經(jīng)過轉(zhuǎn)成降g小調(diào)的中段后再予以反復(fù)，為復(fù)合三段體。反復(fù)時省略一部分，因而形式更為簡單。?匈

3、牙利舞曲第五號匈牙利舞曲第五號——勃拉姆斯勃拉姆斯勃拉姆斯的全部匈牙利舞曲都可歸為世界名曲，尤以前十首最受世人的青睞。其中《匈牙利舞曲》第五號，升f小調(diào)，這是勃拉姆斯全部作品中最廣為世人所知的樂曲，不但到處被演奏，而且被改編成各種不同形式的器樂曲。作品于1852年創(chuàng)作。《匈牙利舞曲》第五號，節(jié)奏自由，旋律有各種各樣的裝飾，速度變化激烈，帶有一定的即興性，是勃拉姆斯全部作品中最廣為世人所知的樂曲，當(dāng)時他在維也納對該地的吉普賽音樂頗感興趣，

4、于是記下了許多吉普賽音樂的旋律。1869年他開始出版“匈牙利舞曲集”，實(shí)際上大部分是借用了吉普賽音樂的旋律，加以編輯和整理而成?！缎傺览枨返谖逄栆蚱湫蓛?yōu)美，在卓別林的喜劇電影《大獨(dú)裁者》中作為插曲出現(xiàn)。理發(fā)師按此音樂的節(jié)奏為顧客刮胡子的片斷，成為電影史上的經(jīng)典片段。樂曲采用復(fù)三部曲式，g小調(diào)，稍快的快板，24拍：一開始即呈示出的第一部分的第一主題，這一主題以勻稱平整的附點(diǎn)節(jié)奏寫成，柔和抒情而略帶淡淡的憂愁。移高八度反復(fù)時，情緒變得

5、更為纏綿。接著，出現(xiàn)了節(jié)奏活躍、帶有匈牙利查爾達(dá)什舞曲中那種快速段落風(fēng)格的第二主題，與第一主題形成了生動的對比。隨后樂曲進(jìn)入中間部，奏出情緒激昂的主題，表現(xiàn)了匈牙利人民熱情奔放的民族性格。速度忽慢忽快的中間部后半部分表情豐富，體現(xiàn)了匈牙利吉普賽音樂即興性的特點(diǎn)。最后樂曲再現(xiàn)第一部分，在熱烈而歡快的氣氛中結(jié)束。?阿根廷，別為我哭泣阿根廷，別為我哭泣一部音樂劇想要獲得喝彩，一首優(yōu)美得令人難忘的歌曲是不可或缺的?！窪on’tcryfmeArg

6、entina」這首強(qiáng)調(diào)愛家愛國的抒情宣言最是賺人熱淚。歌曲中貝隆夫人愿生死與人民同在的誓言，滿溢熱愛人民的情思，也表達(dá)愿以一己之力革除國家弊端的決心。整首曲子在麥當(dāng)娜充滿感情的嗓音發(fā)揮下，更加令人動容。麥當(dāng)娜演繹的的貝隆夫人剛強(qiáng)有余歌曲中充滿了堅(jiān)毅的情緒字字句句擲地有聲體現(xiàn)了一位性格剛毅具有百折不撓精神的偉大女性。麥當(dāng)娜無疑又一次超越了自己，唱快歌出身的她，在這首既大氣恢宏又凄戚婉轉(zhuǎn)的歌中，扮演了困境中爭取尊嚴(yán)的角色。讓人吃驚的是，她竟

7、然以那種飽受不平而近乎哭泣的女低音開始，在管弦樂隊(duì)隱隱約約的伴奏下漸漸抬起了頭，而且還挺起了胸，用女性特有世界經(jīng)典輕音樂欣賞3值其創(chuàng)造力的巔峰時期。而他已有兩年沒有涉足交響曲的創(chuàng)作，因此有人說他把這部協(xié)奏曲當(dāng)作交響曲來寫了。莫扎特少數(shù)的小調(diào)作品，都直接反映了其骨子里滲透著憂郁、陰暗心緒的精神世界。作品第一樂章一開始樂隊(duì)呈示部的第一主題立刻營造起一片陰暗的氛圍。第二主題則是傷感、憂郁的旋律。兩個主題在樂章的發(fā)展中進(jìn)行了多次具有戲劇性的對話

8、。這一樂章深沉的特質(zhì)與莫扎特一貫明朗的作風(fēng)形成了強(qiáng)烈的對比。第二樂章名為“浪漫曲”，這在十八世紀(jì)的協(xié)奏曲中并不多見。此樂章的抒情性在第一樂章緊張的戲劇性對比后顯得尤為親切感人。但中部又卷起了一陣驚慌不安的風(fēng)暴。這樣的對比緊張效果在莫扎特作品的慢樂章中是十分罕見的。第三樂章回旋曲也與作者大部分協(xié)奏末樂章輕快歡愉的格調(diào)不同，一開始就把人帶入到緊張不安的氣氛中。隨后依次出現(xiàn)了抒情的第二主題，熱烈明快的第三主題，最后樂觀的第四主題使樂曲在明亮快

9、樂的情緒中終結(jié)。?分析比較三大輕音樂團(tuán)的演奏風(fēng)格分析比較三大輕音樂團(tuán)的演奏風(fēng)格成立于30年代后期的曼托瓦尼樂隊(duì)是輕音樂誕生的標(biāo)志，其演奏風(fēng)格流暢舒展，旋律優(yōu)美、動聽，音響華麗豐滿。六、七十年代，保羅莫里亞樂團(tuán)進(jìn)一步融合了古典與流行，其演奏富清新明朗、旋律純樸優(yōu)美、織體干凈細(xì)致，浪漫迷人且頗具現(xiàn)代感。而詹姆斯拉斯特樂隊(duì)則以熱烈的旋律、獨(dú)特的和聲聞名，在其推動下輕音樂成為了一種真正獨(dú)立的音樂形式。曼托瓦尼出生于意大利古老的水城威尼斯，這種血

10、統(tǒng)關(guān)系使他的音樂具有濃郁的南歐浪漫情調(diào)和意大利歌劇的優(yōu)美旋律。出生于馬賽的保羅莫里亞，其音樂每個音符都滲透著法蘭西民族特有的浪漫情調(diào)讓你聯(lián)想到葡萄酒玫瑰郁金香地中海的陽光情人的歡笑和眼淚。而詹姆斯拉斯特雖出生在善于理性思維聞名于世的德意志，但這并沒有妨礙他那才華橫溢的音樂情思和熱情奔放的音樂風(fēng)格的形成。詹姆斯拉斯特和保羅莫里亞的音樂都極為通俗只要稍具音樂細(xì)胞便能接受可謂雅俗共賞。相較之下，曼托瓦尼似是“陽春白雪”，需要較高的音樂修養(yǎng)和藝

11、術(shù)感悟力才能欣賞。曼陀瓦尼樂隊(duì)是以弦樂為主的龐大管弦樂團(tuán)，曼陀瓦尼利用他對小提琴表現(xiàn)方式的充分了解，恰如其分地操縱了整只管弦樂團(tuán)，依托大量弦樂器織成的“弦瀑”是其標(biāo)志性音效。保羅?莫里亞樂團(tuán)雖亦以弦樂為主，但他對流行音樂的熱愛使樂團(tuán)具備了不同于曼托瓦尼樂團(tuán)的演奏特色，樂隊(duì)以弦樂演奏主旋律，但也偏愛打擊樂器和吹奏樂器的使用，以突出動感。詹姆斯?拉斯特對管樂則更加偏愛，不同于其它輕音樂團(tuán)，其作品演奏趨向個人化，樂隊(duì)由原來的演奏主體轉(zhuǎn)變?yōu)檠葑?/p>

12、配角，以重點(diǎn)突出某種樂器，團(tuán)員的個人演奏特色因而得以凸顯。豐富多彩、別具一格的配器是輕音樂改編的一種手法。曼托瓦尼喜歡使用歐美民間樂器例如曼陀玲、西班牙吉它、口琴、手風(fēng)琴等，這成了他的一大特色。詹姆士拉斯特創(chuàng)造性地把人聲引進(jìn)了輕音樂之中動人的無詞混聲合唱和優(yōu)美的旋律的有機(jī)融合可謂獨(dú)樹一幟別具匠心。?四季四季——維瓦爾第維瓦爾第安東尼奧維瓦爾第（AntonioVivaldi，約1678－1741）是巴洛克鼎盛時期意大利著名的作曲家、小提琴