數(shù)碼設計藝術思維及創(chuàng)意分析

1、<p>　　數(shù)碼設計藝術思維及創(chuàng)意分析</p><p>　　【摘要】計算機網(wǎng)絡時代的到來使得數(shù)字化技術滲透到社會生活的方方面面，全新的設計藝術類型――數(shù)碼設計藝術也隨之產生。該設計藝術類型將科學理性思維與藝術感性思維完美結合，依托數(shù)碼技術與傳媒技術，實現(xiàn)了創(chuàng)新思維在設計藝術應用中的重大突破。本文首先通過研究數(shù)碼設計藝術的發(fā)展情況與特征優(yōu)勢，進一步探討新型思維方式在數(shù)碼藝術設計中的應用與發(fā)展，并對創(chuàng)新思維

2、理論與創(chuàng)新方法進行深入研究，以推動我國數(shù)碼設計藝術領域的發(fā)展。 </p><p>　　【關鍵詞】數(shù)碼設計藝術，思維，創(chuàng)意分析 </p><p>　　一：數(shù)碼設計藝術的應用與發(fā)展 </p><p>　　數(shù)碼設計藝術是結合數(shù)碼科技和傳媒技術，將科學理性思維和藝術感性思維融合所形成的設計藝術形式。該設計藝術應用領域目前已廣泛滲透廣告設計、平面設計數(shù)字電影、數(shù)字電視、工業(yè)設

3、計、服裝設計等設計之中。數(shù)碼設計藝術具有使用網(wǎng)絡媒體傳播和交互性等特征，采用數(shù)字化科技手段創(chuàng)作出極具創(chuàng)意的“非實體”作品。 </p><p>　　自50年代末以后，計算機技術和藝術的融合交流促進了計算機設計藝術的產生；20世紀末，與模擬化技術相比，數(shù)字技術有較大的優(yōu)越性，從而催生了“數(shù)字化生存”理論。隨后全球網(wǎng)絡化的發(fā)展也使得數(shù)碼設計藝術由單機化的靜態(tài)發(fā)展轉變?yōu)榛赪EB動態(tài)的協(xié)同運作的新模式。21世紀，互聯(lián)網(wǎng)藝

4、術設計資源、新型硬件軟件、載體平臺等資源日益豐富，以計算機為操作工具的藝術家和設計師日趨增加，從而推動了數(shù)碼設計藝術進入全新的發(fā)展階段。 </p><p>　　數(shù)碼設計藝術的應用領域極為廣泛，己經(jīng)發(fā)展成為一種新型創(chuàng)意經(jīng)濟產業(yè)，一般主要應用在計算機輔助設計、電子游戲、計算機動畫以及數(shù)碼漫畫等四個領域。計算機輔助設計主要包括靜幀、動畫，工業(yè)設計、網(wǎng)頁設計及電視廣告經(jīng)常運用此類軟件。 </p><p

5、>　　電子游戲在日本發(fā)展尤為興盛，日本游戲公司依托日本漫畫與動畫產業(yè)較強的文化實力，運用數(shù)碼設計藝術，打造出成就突出的游戲產業(yè)。此外，計算機動畫以及數(shù)碼漫畫也廣泛采用數(shù)碼設計藝術，制作出創(chuàng)意十足的非實體作品。 </p><p>　　二：數(shù)碼設計藝術的優(yōu)勢與特性 </p><p>　　1.圖形圖像格式與特性差異 </p><p>　　數(shù)碼設計藝術思維與傳統(tǒng)繪畫思

6、維存在著本質差異，傳統(tǒng)的手工繪畫一般只涉及二維的點、線、面等，而數(shù)碼設計藝術的基本創(chuàng)作元素則不同，計算機創(chuàng)作基于數(shù)字化圖形圖像的“可重用性”創(chuàng)作元素特性，以圖像等圖像數(shù)據(jù)作為基本創(chuàng)作元素。圖像是由一系列的像素排列而成，圖形編輯則是對節(jié)點進行調整，圖像處理則是運用特殊濾鏡效果等方法進行對位圖圖像加工處理。貝茲曲線、矢量繪圖工具上的鋼筆工具等都是繪出矢量曲線的重要工具，在三維軟件的造型基礎設計中運用廣泛。 </p><p

7、>　　2.科學技術與設計藝術融合 </p><p>　　數(shù)碼設計藝術是科學與藝術相融合的產物。計算機為藝術家與設計師提供了更為廣泛的資源，突破天然材料的自然特性限制，以高科技的計算機作為創(chuàng)作工具，進行創(chuàng)造性思維和自由的藝術創(chuàng)作。早期科學技術與設計藝術之間一直存在著難以跨越的鴻溝，藝術創(chuàng)作始終難以與計算機程序操作有機結合，21世紀初，計算機軟件的改進，為設計藝術學科與計算機的交叉創(chuàng)造了有利條件，計算機在設計藝

8、術表現(xiàn)領域迅速普及，新媒體藝術家步入專業(yè)創(chuàng)作的發(fā)展行列，數(shù)字化技術手段和網(wǎng)絡傳播手段的廣泛應用，使現(xiàn)代意義上的制作與設計的分工再次走向融合。 </p><p>　　三：數(shù)碼設計藝術新思維的內容與發(fā)展 </p><p>　　“數(shù)碼設計藝術思維”是將思維與設計二者進行結合而形成的全新概念?？茖W研究和藝術創(chuàng)作都離不開理性思維與感性思維的運用，但兩者又存在較大的差異，科學家進行邏輯推導時通常采用抽

9、象思維，而藝術家多采用形象思維進行非實體藝術作品的再創(chuàng)造。因此，以藝術家為創(chuàng)作主體的數(shù)碼設計藝術常運用形象思維去建構、尋找和建立表達的完整形式，再輔之以必要的抽象思維。 </p><p>　　數(shù)碼設計藝術思維不是單一性思維，而是一種極具創(chuàng)造性的整合性高級思維模式。作為設計藝術的分支學科，數(shù)碼設計藝術的思維屬性同樣具有設計思維的一般特性，以形象思維為主，另外創(chuàng)造性也是設計思維的關鍵因素，創(chuàng)造性思維才能使作品富有生命

10、力。但“數(shù)碼”技術與設計藝術創(chuàng)作的結合又使得數(shù)碼設計藝術思維不同于普通的設計思維，數(shù)碼設計藝術思維是在藝術思維與科學思維基礎上所形成的新型設計思維類型，并不是兩者的簡單疊加。 </p><p>　　四：數(shù)碼設計藝術創(chuàng)意方法研究 </p><p>　　數(shù)碼設計藝術創(chuàng)作并沒有固定的方法，其方法來自實踐，借用比較成熟的學科方法。思維的發(fā)展很大部分依賴想象與聯(lián)想，這對數(shù)碼設計藝術創(chuàng)意具有重大意義。

11、 </p><p>　　1。數(shù)碼設計藝術的想象 </p><p>　　想象是一種形象思維，通過對記憶中的表象進行加工改造而得到。創(chuàng)造性想象是創(chuàng)造活動的前提，創(chuàng)新思維是創(chuàng)新能力的關鍵，而想象思維則是創(chuàng)新性思維的核心。人類的創(chuàng)造性思維離不開想象，借助想象，現(xiàn)在與未來、具體與抽象、科學與幻想得到有機結合。想象使思維得以擴展，以改造記憶表象為基礎，創(chuàng)建新形象，想象思維屬于形象思維范疇，是形象思維最

12、重要的一種形式。一切設計藝術創(chuàng)作活動都離不開創(chuàng)造性想象，在進行創(chuàng)作活動時，首先要對自然物質進行初步觀察，再通過想象進行整體歸納，創(chuàng)作出創(chuàng)造性作品。 </p><p>　　2。數(shù)碼設計藝術的聯(lián)想 </p><p>　　聯(lián)想思維是指由于某種誘因人腦所產生的一系列彼此聯(lián)系的思維活動。聯(lián)想思維能夠在兩個或兩個以上的思維對象之間建立某種聯(lián)系，從而使藝術創(chuàng)作的思維廣度提高，同時激活創(chuàng)新思維，比如采用F

13、lash再現(xiàn)老相聲（僅存錄音）就是創(chuàng)造性思維激活的典范。另外聯(lián)想思維還有利于信息的檢索和儲存，將信息有序地儲存在大腦中，并將之納入一定概念的“鏈”中。基于模擬人腦的原理，人工智能的開發(fā)與運用應運而生，有助于我們更好地駕馭計算機，擺脫工具的束縛，這等同于數(shù)碼設計藝術創(chuàng)作的思想基礎。 </p><p>　　小結：數(shù)碼設計藝術創(chuàng)作作為科學與藝術完美融合的典范，在未來具有極大的發(fā)展前景，數(shù)碼時代要求設計藝術創(chuàng)作進行思維模

14、式的創(chuàng)新，而創(chuàng)新是設計的本質，只有通過創(chuàng)新，數(shù)碼設計才具有前進的動力。將網(wǎng)絡時代計算機的優(yōu)勢充分應用于數(shù)碼設計藝術，突破傳統(tǒng)思維的枷鎖，是現(xiàn)代數(shù)碼藝術發(fā)展的關鍵。 </p><p><b>　　參考文獻： </b></p><p>　　錢安明；數(shù)碼設計藝術思維與創(chuàng)意方法研究[J]；東華大學；2009年 </p><p>　　周祖銀；論藝術教育中