淺析李清照詞中花的意蘊【畢業(yè)論文】

1、<p><b>　　本科畢業(yè)論文</b></p><p><b>　　（20 屆）</b></p><p>　　淺析李清照詞中花的意蘊</p><p>　　所在學(xué)院 </p><p>　　專業(yè)班級 漢語言文學(xué)

2、 </p><p>　　學(xué)生姓名 學(xué)號 </p><p>　　指導(dǎo)教師 職稱 </p><p>　　完成日期 年 月 </p><p>　　[摘 要] 李清照是我國宋代著名的女詞人，被譽為婉約派的

3、典型代表，“婉約以易安為宗，豪放惟幼安稱首”[1] 歷史評價頗高。李清照的詞很明顯的能看出對自然的各種描寫，現(xiàn)存的49首詞中大部分是對花這類意象的描寫，花在李清照詞的意象系統(tǒng)中占據(jù)了主導(dǎo)的地位,如海棠、菊、荷花、杏、芭蕉、桂、丁香、梨等。這位好與花為伴的女詞人把她杰出的人格精神及特殊時代背景下種種際遇的復(fù)雜體驗都傾注這花的描寫之中，使她成為一個獨特的“花間”女性詞人。</p><p>　　[關(guān)鍵詞] 李清照; 花

4、; 意象; 情感 </p><p>　　Analyses the meaning of flowers li qingzhao word </p><p>　　Abstract: Zhao is China famous female poet in Song Dynasty, known as a typical representative of graceful faction, &

5、quot;to EMC as the number of graceful, bold but said the first child safety" [1] Pingjiapogao history.Her words can make readers feel a strong sense of the real image and moving the mood.Obviously the word Qingzhao

6、can see the various descriptions of nature, the existing 49 word description of the most natural images, of which the most important is the description of the flowers of thes</p><p>　　Key words:Li qingzhao ;

7、 flower ; image; emotional </p><p>　　在眾多中國古代作家中，李清照猶如一顆耀眼的明珠，綻放出奇異色彩被譽為婉約之宗。李清照，字幼安，濟(jì)南章丘人。父親李格非乃進(jìn)士出生，蘇軾的學(xué)生，官至禮部外郎，善屬文，工于詞章。母親是狀元王拱辰之女，很有文學(xué)修養(yǎng)。由于家庭的影響，特別是父親李格非的影響，她少年時代就工于詩詞。正是由于這種文學(xué)壞境的熏陶，才奠定了一代詞人的輝煌基礎(chǔ)。她的一生經(jīng)歷了

8、北宋，南宋兩個王朝，飽受戰(zhàn)亂之苦，呈現(xiàn)于作品之中就出現(xiàn)了很大差異的情感體現(xiàn)。從李清照對花意象的描述中，我們能體驗其內(nèi)心的情感，這與她一生的經(jīng)歷卻是息息相關(guān)的：早年，抒寫歡樂之情；中年，抒寫離別之情；晚年，抒寫憂凄之情。司馬遷在史記中稱屈原“其志潔，故其稱物芳”[2], 作為女性作家，李清照在我國文學(xué)史上確有其突出而又獨特的地位。她對女性的行為舉止和內(nèi)心活動作了較多的反映，成功地表現(xiàn)了女性世界細(xì)膩而又復(fù)雜的感情。正如有的學(xué)者所指出的:“宋

9、代詞作家多為男性，以男性作家描寫女性的生活，代女主人公立言，對女性的思想、內(nèi)心缺乏深入的了解，只有到了李清照，才開始了對女性內(nèi)心世界的真正嚴(yán)肅而又深刻的剖析。”[3]</p><p>　　那么本文就李清照三個時期來看待其怎么樣將意念和理性中與自己的人格追求能夠相融合的花擷于筆下。</p><p>　　一、“綠肥紅瘦”—青春的禮贊</p><p>　　少女時代的李清照

10、是一個性格開朗活潑的，熱愛生活的女子，與同時代的大家閨秀不同，由于生活的優(yōu)裕以及家庭教育的開放，她不是把自己的生活圈子局限于閨房繡樓，而是踏出深院享受自然生活：劃小船，蕩秋千，四處游賞，包攬眾多風(fēng)景名勝和壯麗山河，投入大自然的懷抱之中，寄情于山水，陶冶情操，而這時在作品中的自然而然的流露出了熱愛自然，天真爛漫，充滿活力的青春氣息。</p><p>　　這時候的詞人也已經(jīng)在詞壇展露出耀眼的才華。唐開元天寶間的安史之

11、亂及被平定是中國歷史是的一個大事件，后人多有評論。唐代詩人元結(jié)作有著名的《大唐中興頌》，并請大書法家顏真卿書刻于壁，被稱為雙絕。與這時候李清照同時的張文潛，是“蘇門四學(xué)士”之一，詩名亦已盛，也算個大人物，曾就這道碑寫了一首詩，感嘆到：“天遣二子傳將來，高山十丈摩蒼崖。誰持此碑入我室，使我一見昏眸開?！边@詩轉(zhuǎn)閨閣，入繡戶，傳到李清照的耳朵里，她隨即就和一首道：“五十年功如電掃，華清花柳咸陽草。五坊供俸斗雞兒，酒肉堆中不知老。胡兵忽自天上來

12、，逆胡亦是奸雄才。勤政樓前走胡馬，珠翠踏盡香塵埃。何為出戰(zhàn)則披靡，傳置荔枝多馬死。堯功舜德本如天，安用區(qū)區(qū)記文字。著碑銘德真陋哉，乃令神鬼磨山崖?！蹦憧催@詩哪里像是出自一個閨中女子之手。鋪敘場面，品評功過，慨嘆世事，不讓于浪漫豪放派的李白、辛棄疾。李父格非初見此詩不覺一驚。這詩傳到外面又更是引起文人堆里好一陣躁動。李家有女初長成，筆走龍蛇起雷聲。少女李清照靜靜地享受著嬌寵和才氣編織的美麗光環(huán)。而這時候體現(xiàn)在她作品中花的意象多為“嬌”，很

13、好的闡釋了其在這一階段獨有的花一般的年華和生命狀態(tài)，體現(xiàn)著</p><p>　　嘗記溪亭日暮，沉醉不知歸路。興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺。</p><p>　　昨夜雨疏風(fēng)驟，濃睡不消殘酒。試問卷簾人，卻道海棠依舊。知否，知否？應(yīng)是綠肥紅瘦。</p><p>　　前一首是李清照少女時代外出蕩舟野游，天色已晚，一個醉酒的少女劃著一葉孤舟，糊里糊涂地

14、誤入荷花從中，在夜幕中激起一灘鷗鷺。荷花作為意象與自然界的天光水色、鳥獸蟲魚等意象巧妙自然地融為一體，構(gòu)成了人籟天籟相結(jié)合的畫面。誤入藕花深處的畫面，流露出了一種歡快的情緒。而誤入藕花的瞬間動作，則浸透了主人公的脈脈情思，流露出李清照投身大自然，熱愛大自然的童心和志趣，在我們面前展現(xiàn)出了一個天真浪漫、活潑熱情，充滿青春活力的少女形象。于是，出淤泥而不染的荷花無不透射出清新向上、愉悅充實之感和青春煥發(fā)之氣，而不是“紅藕香殘玉簟秋”中述寫的

15、難以割舍的思夫情懷。</p><p>　　同時，在這種壞境下無憂無慮成長的李清照，對美的事物有著一份獨特的敏銳和細(xì)膩的情懷，正如后一首詞，詞人認(rèn)為海棠雖好，但風(fēng)雨無情，它是不可能常開不謝。這種景物和季節(jié)的變化也觸動了李清照敏感的心，引起了他心中的惆悵之情，這種情感充分展現(xiàn)在做這短短的幾句詞中，可謂言淺意深。點睛的“綠肥紅瘦”一語，更是全瓷的精彩之筆，“呂”代替葉子，“紅”代替花，兩種顏色的對比；“肥”形容受雨水澆

16、灌后的葉子因水分重組而顯得茂盛肥大的樣子，“瘦”表現(xiàn)雨后花朵不堪雨打風(fēng)吹而凋謝稀少，這是兩種狀態(tài)的對比?！凹t瘦”表明春天的漸遠(yuǎn)，而“綠肥”則象征著綠葉成蔭的夏季的即將來臨。美好春色漸漸消失，這不正如年少中歲月漸漸遠(yuǎn)行，詞人難免由此發(fā)生惆悵之情，借海棠花事感嘆青春易逝。委婉的表達(dá)了李清照惜花憐花，同時也表露了內(nèi)心的苦悶。任何情感的形成與抒發(fā)，無不是詞人對自身的生存狀態(tài)所作出的反映。因此，“風(fēng)疏雨驟”之后的“海棠花”，就不僅僅是引發(fā)作者惜春

17、傷花情感的一種外物，在此，海棠花的生命遭遇與詞人對自身命運的意識已經(jīng)融合。即在這“濃睡不消殘酒”的背后，便有著對人生價值的現(xiàn)狀的思考，或者對未來命運搖落的隱憂。這正與海棠花在“風(fēng)疏雨驟”</p><p>　　在面對這種春來秋去的景色，李清照漸漸變得嫻靜而更多一份委婉的深思，閨中生活雖然如此自由，但也無法免除少女內(nèi)心深處的寂寞。《浣沙溪》中：</p><p>　　小院閑窗春色深，重簾未卷影沉

18、沉。倚樓無語理瑤琴。 遠(yuǎn)岫出云催薄暮，細(xì)風(fēng)吹雨弄輕陰。梨花欲謝恐難禁。</p><p>　　獨處小院，對著閑窗，春色如庭院般深深，而詞人更在此情此景領(lǐng)略了一份不可捉摸的寂寞孤單。“重簾未卷”，是李清照沒有心思與情緒的結(jié)果，忘了卷簾；而一旦重簾遮擋之后，光線愈發(fā)昏暗，李清照的寂寞又更深了一層。如此的，寂寞與彷徨，只好通過“理瑤琴”來排遣。倚樓之際，還看見室外薄暮時候縷縷纏繞于遠(yuǎn)山的云絮，微風(fēng)吹拂下的蒙蒙細(xì)雨。敏感的

19、少女立即聯(lián)想到：春色已深，春光將逝，在這風(fēng)雨之中，梨花恐怕要紛紛飄謝了。戶外景色的逐漸暗淡，春天美景的逐漸凋零，使少女心頭那一絲絲飄忽的愁緒更加拂之不去了。一味的天真爛漫，反而顯得膚淺。有了這一縷縷說不清楚的愁緒糾纏，少女李清照顯示出安閑寧靜的一面，李清照成熟了。</p><p>　　在這里李清照不是簡單地把最能引起視覺刺激的花采入詞中，而是把意念和理性中與自己的人格追求能夠相融合的花擷于筆下，其間的一枝、一境都

20、搖曳著屬于女詞人自己的那一片“風(fēng)月”。這既是為了寄情寫志所作的有意選擇，更是人生體驗、人格追求與自然之花的無意契合。最后一句“梨花欲謝恐難禁”，梨花，是潔白的象征，同時也在惱人的暮春凋謝，因而梨花與淚花、寂寞、惆悵的心情有著密切的關(guān)系，是詞人著墨較多的具體物象。此處，不是將李清照那種惆悵與煩緒的心結(jié)刻畫的淋漓盡致？</p><p>　　在封建社會，少女這種對生活的熱情，對愛情的追求的青春熱情往往被所謂的三綱五常的

21、倫理道德所扼殺而不敢表露。然而李清照敢愛敢恨，敢于將自己的情感直露在她的詩詞之中，并將她作為待字少女的內(nèi)心世界大膽地向世人展示，將少女的天真與煩惱毫無掩飾地浸飾在花的意象之中。如《浣沙溪》[5]：</p><p>　　淡蕩春光寒食天，玉爐沉水裊殘煙。夢回山枕隱花鈿。 海燕未來人斗草，江梅已過柳生綿。黃昏疏雨濕秋千。</p><p>　　寒食清明，春光融和，春風(fēng)和煦。這是閨中少女一年最忙碌、

22、最歡快的季節(jié)，可以招呼女伴一起踏青出玩，或斗草比試，或蕩秋千嬉鬧。江梅雖已凋殘，楊柳依依，景色秀麗宜人。然而，一屢拂之不去的愁緒繚繞于詞人的心坎。從清晨玉爐沉香的裊裊殘煙里，從依戀“山枕”而久久回味的昨夜夢境中，少女淡淡的愁思隱約可見。春日里，有什么事情能令性情活潑歡快、生活自由自在的李清照發(fā)愁呢？大約就是到了性別覺醒年齡的少女的思春情懷了。昨夜的夢境恐怕也與這樣一位心目中的如意郎君有關(guān)。詞人不明明白白地將愁緒的具體所指道破，少女有少女

23、的害羞、矜持，詞人只是通過黃昏時刻、疏雨稀落、打濕秋千如此一幅迷蒙的畫面，將深藏心底的愁緒略略說出。待字閨中、到了嫁娶年齡的李清照，由于這一份少女的思春情懷，少了一些早年的雀躍，而顯得嫻靜成熟。</p><p>　　二、“奴面不如花面好”——愛情的頌歌</p><p>　　愛情是人生最美好的一章。它是一個渡口，一個人將從這里出發(fā)，從少年走向青年，從父母溫暖的翅膀下走向獨立的人生，包括再延續(xù)

24、新的生命。因此，它充滿著期待的焦慮、碰撞的火花、沁人的溫馨，也有失敗的悲涼。它能奏出最復(fù)雜，最震撼人心的交響。許多偉人的生命都是在這一刻放出奇光異彩的。 </p><p>　　當(dāng)李清照滿載著貴重少女所能期盼的一切幸福，步入愛河時，她的美好人生又更上一層樓，為我們留下了一部愛情經(jīng)典。她的愛情不是羅密歐與朱麗葉式，更不是梁山伯與祝英臺那樣經(jīng)歷各種困難與挫折，千辛萬苦才得到愛情的果實，而是一開始就起步于水晶宮殿般的童話

25、之中。其夫趙明誠是一位翩翩少年，又是李清照的文學(xué)知己，兩人有共同的興趣愛好—金石研究，這是他們的結(jié)合點。在不準(zhǔn)自由戀愛，要靠媒妁之言、父母之意的封建時代，他倆能有這樣的愛情結(jié)局，真是天賜良緣，百里挑一了。就像陸游的《釵頭鳳》為我們留下愛的悲傷一樣，李清照為我們留下了愛情的另一端——愛的甜美。這個愛情故事，經(jīng)李清照妙筆的深情潤色，成了中國人千余年來的精神享受。</p><p>　　“有情人終成眷屬”，李清照夫妻因此

26、有了婚后的一段甜美時光?；楹髢赡暌詠砉餐瑦酆玫呐囵B(yǎng)、彼此的愛慕、時而分離的思念，都加深了兩人的情感。與心愛的丈夫朝夕相處，李清照時時表現(xiàn)出楚楚可愛、嬌媚依人的神情。她的詞記錄了這段生活與情感，詞中的花見證了這段生活與情感。如《減字木蘭花》[6]：</p><p>　　賣花擔(dān)上，買得一枝春欲放。淚染輕勻，猶帶彤霞曉露痕。 怕郎猜道，奴面不如花面好。云鬢斜簪，徒要教郎比并看。</p><p>

27、　　李清照喜歡梅花，常以梅花來自喻，這不是一首詠梅詞，但卻仍以沒話來進(jìn)行自我比擬。春天的時候，從賣花擔(dān)上買得一枝含苞欲放的梅花，鮮艷的花瓣上還帶著薄薄的晨露。青春妙齡的少婦李清照，買花是為了賞花，是對美的欣賞；同時也是為了裝飾自己，珍視自己的青春年華?；九?，最愛美麗的鮮花。這時候的精心化妝，當(dāng)然是為了博得丈夫趙明誠的賞識，所以，賣花、戴花的動作中又多了一層對幸福愛情執(zhí)著追求的含義。一心想獲得丈夫全部愛情的女子又是“小心眼”的，她會對

28、周圍一切與自己比美的事物發(fā)生莫名其妙的嫉妒，這種嫉妒又轉(zhuǎn)過來表現(xiàn)她對丈夫的深愛。因此，買得鮮花的李清照，忽然多出了一個心眼：不知丈夫是否會更賞識這梅花，認(rèn)為“奴面不如花面好”。對自己青春容顏充滿信心、爭強好勝的李清照，便一定要與梅花比個高低，特意將梅花“云鬢斜簪”，讓丈夫仔細(xì)端詳，究竟誰更漂亮。通過這種對丈夫撒嬌的動作，表現(xiàn)出小夫妻之間的親昵和溫情。充滿了自得、自信的語氣里，透露出李清照婚后的愉悅歡欣。實際上，李清照并不擔(dān)心丈夫分心到梅

29、花上，只不過借這樣一個題目與丈夫逗趣撒嬌。這時，初為人婦的李清照那種柔情婉約在這些日常夫妻生活畫面中體現(xiàn)得淋漓盡致。</p><p>　　好景不長，由于趙明誠當(dāng)時還在太學(xué)讀書，平日寄居在校舍，只有初一、十五等日子方可請假回家。這一對涉世未深的青年男女，剛剛品嘗了新婚的情愛，就不得不分手。相聚短暫，分別日久，使純情的李清照第一次咀嚼了離別的苦澀滋味，少女天真浪漫的情懷，無憂無慮花樣人生已成為過去只剩下無盡的思念與憂

30、愁。作為一個感情細(xì)膩豐富、渴望獲得異性愛情的女性作家，李清照內(nèi)心的離愁別恨洶涌而來，留下了諸多膾炙人口的名篇佳作。這個時候體現(xiàn)在李清照詞中花的意象就轉(zhuǎn)為“瘦”了。比如她的代表作《醉花陰》[7]一詞：</p><p>　　薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸。佳節(jié)又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透。 東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。 </p><p>　　這是李清照重陽節(jié)思念丈

31、夫趙明誠遠(yuǎn)行的詞作。李清照婚后不久，丈夫趙明誠“即負(fù)笈遠(yuǎn)游”。深閨寂寞，時屆重九，“每逢佳節(jié)倍思親”，便寫了這首詞寄給趙明誠。 上片以“薄霧”、“濃云”起興，勾畫出暗淡陰沉天氣，烘托出女詞人郁悶心境和愁思?！坝罆儭保杭撮L日?！叭鹉X”：是一種香料?！敖皤F”：指刻著獸形的銅香爐。重陽佳節(jié)，女詞人因思念丈夫而感到度日如年。獨守閨房，眼看著香爐里燃的瑞腦香慢慢地消融了，而女詞人愁情更濃，象裊裊青煙，不絕如縷。這里作者巧妙地勾勒出一個陰霧迷蒙的環(huán)

32、境，以襯托她孤寂無聊的心情。情景交融?！俺钣罆儭币徽Z，耐人尋味，言愁之多，愁之久。上句寫外景，下句寫內(nèi)景，內(nèi)外襯托女詞人之愁。物態(tài)人情，兩相映襯，使愁越發(fā)顯得“剪不斷，理還亂”了。此二句比溫庭筠的“玉爐香，紅臘淚，遍照畫堂秋思”更為深沉凝煉。歲歲重陽今又重陽，一年一度的“佳節(jié)又重陽”，只能增添女詞人的離愁別苦。深秋之夜，秋涼更使人難寢。往昔的玉枕、紗廚是和丈夫與共的，如今卻孤零零地獨對著。觸景生情，寓意相思之苦?！皼觥弊?，一是“秋涼”，

33、更是“心涼”，指女詞人孤單凄涼。這兩句通過女詞人對“玉枕紗廚”和“涼初透”的切身感受，含蓄而深刻地</p><p>　　而更長久的分離卻使李清照的詞更加的憂愁。趙明誠大約在政和七年（1107）前后再度出仕，直到宣和三年（1121）才接李清照前去團(tuán)聚，其間夫妻大約有十四年的分離時間。這一次，是李清照與趙明誠結(jié)婚十幾年之后的第一次時間較長的離別。新婚之際，趙明誠回太學(xué)讀書，兩人也曾有過離別。但是，一方面兩人還共同居住

34、在汴京，另一方面分離是短暫的，重新相見的時間也是確定的。所以，李清照那段時間并沒有表現(xiàn)出太多的愁苦之情。這一次就不同了，宦海浮沉，四處奔波，對身在官場者是很平常的事。李清照不知道趙明誠在外為官需要多少時間，要輾轉(zhuǎn)多少地方，也不知道趙明誠何時才有相對穩(wěn)定的職務(wù)，自己可以前去團(tuán)聚。相親相愛，默默相守，在青州度過了近十年的時光，忽然面臨了這么一場離別，李清照是非常不適應(yīng)的。李清照許多抒寫離情別思的真摯感人的的篇章，應(yīng)該都作于這一時期。如這個時

35、候創(chuàng)作的《一剪梅》[10]：</p><p>　　紅藕香殘玉簟秋，輕解羅裳，獨上蘭舟。云中誰寄錦書來？雁字回時，月滿西樓。 花自飄零水自流，一種相思，兩處閑愁。此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。</p><p>　　王仲聞在《李清照集校注》中則指出：“清照適趙明誠時，兩家俱在東京，明誠正為太學(xué)生，無負(fù)笈遠(yuǎn)游事。此則所云，顯非事實?！盵11]這首詞根據(jù)王仲聞的注可以推斷出大概時間就為這段時

36、間。</p><p>　　丈夫要外出做官，分離是如此的無奈，但是李清照卻無法忍受這種相思的煎熬。起句“紅藕香殘玉簟秋”，李清照借盛夏過后荷花那種殘敗的凋零美來營造了一個凄婉的場景：色彩鮮艷、氣味芳香的紅色荷花已經(jīng)凋零殆盡，坐在精美的竹席上可以感覺到秋的涼意。秋的蕭瑟枯萎，叫離人更難以抵御相思愁緒的侵襲，這秋涼，甚至一直穿透離人的心扉。正如曹丕的《燕歌行》：“秋風(fēng)蕭瑟天氣涼，草木搖落露為霜，群燕辭歸雁南翔，念君客游

37、思斷腸”。悲秋永遠(yuǎn)是文人墨客所想表達(dá)思念之情的很好的意境。在這樣的季節(jié)里，丈夫要外出做官，李清照當(dāng)然悲從心來。下片寫別后的相思，脫口而出，自然感人?！盎ㄗ燥h零水自流”，寫別離已成事實，令人深感無奈，就象春花不由自主地飄零、隨著流水消逝而去一樣。如花美眷，似水流年，詞人感覺到一種“長恨此身非我有”的無法把握自己命運的悲苦。況且，舜華轉(zhuǎn)眼即逝，人生又有多少如春花一般的美好時光呢？詞人不禁為此長長嘆息。李清照深深懂得丈夫?qū)ψ约旱乃寄钜彩窍嗤?/p>

38、，所謂“一種相思，兩處閑愁”。對丈夫的理解，更增添了思念之情。于是，這種戀情別思就再也沒有辦法排解了?！按饲闊o計可消除，才下眉頭，卻上心頭”，說明詞人不堪相思的折磨，也曾</p><p>　　三、“零落成泥碾作塵”——家國之殤</p><p>　　李清照晚年經(jīng)歷了靖康之變，宋朝危在旦夕，苦苦的等待守候換來的卻是國破家亡的結(jié)局。丈夫趙明誠也于公元1129年8月18日，在混亂的局面中，接受了湖

39、州太守的任命，于赴任途中中暑感病，醫(yī)治不當(dāng)，死于建康，卒年四十九年。這樣，李清照就失去了一個相依為命的終身伴侶，也失去了一位志同道合的藝術(shù)知己。對于他的死，李清照十分悲痛，她在祭文中寫道：“白日正中，嘆龐翁之機捷；堅城自墮，憐杞婦之悲深。”在她爾后的避難卜居時，經(jīng)常還用詩詞來寄托她對丈夫的哀思。</p><p>　　于是，李清照失去了少婦的生活，取而代之的是寡婦孤苦伶仃落魄孤寂的飄零生活。到了這個時候，易安詞的感

40、情不再局限于“傷春”、“思夫”，苦難時代的命運和在這個時代她的坎坷人生，使她的感情變得深沉，使她的思想得到升華。于是，“兒女私情在社會動亂面前不再是詞人心靈空間的主導(dǎo)，自然代之的正是漸漸融入其內(nèi)心世界的家國之情”[12]。這個時候李清照詞中花的意象不再是嬌艷盛開、香消凋殘之花，而是已化作沉香的落花?；ǖ囊庀竺黠@更加衰敗了，不僅僅是殘破，更是一種孤寂凄苦的情懷，一種生命即將到頭的惋惜和憔悴，“花的意象成了她作為一個漂泊者傷懷詠嘆的休止符”

41、[13]。 如《武陵春》中的“風(fēng)住塵香花已盡”落花入泥，香消塵土，那便是“零落成泥碾作塵”寄寓詞人漂泊零落的遲暮孀居之痛，千言萬語欲訴無人，于是哀嘆“物是人非事事休，欲語淚先流”。步入老年的寡婦在人去樓空、國土淪喪的境遇下滿含悲戚，傷感、悲苦的情緒流露于詞中，這正是詞人自己孤獨情懷的至情流露，寄托其晚年深沉的鄉(xiāng)國之痛。在李清照詞中，李清照的晚期力作《聲聲慢》深情婉轉(zhuǎn)，凄惻動人，堪稱絕唱。</p><p>　　“尋

42、尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來風(fēng)急？雁過也，正傷心，卻是舊時相識。</p><p>　　滿地黃花堆積。憔悴損，如今有誰堪摘？守著窗兒，獨自怎生得黑？梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏、點點滴滴。這次第，怎一個、愁字了得！”</p><p>　　這首詞寫于李清照生活的后期。一題作“秋情”，賦秋就是賦愁，但這里的愁已不是女詞人閨中生活的淡淡哀愁，詞人經(jīng)歷了

43、國家危亡，故鄉(xiāng)淪陷，丈夫病逝，金石書畫全部散失，自己流落在逃難的隊伍中，飽經(jīng)離亂，所以這里的愁是深愁，濃愁，無盡的愁。</p><p>　　詞一開頭就用了十四個疊字?！皩ひ捯挕?，詞人好象有所尋求，但又不知道要尋求什么，這時她已經(jīng)歷了國破、家亡、夫逝的沉重打擊，生活中美好的東西都已不存在了，事實上在現(xiàn)實生活中已經(jīng)沒有什么可尋覓，也沒有什么需要尋覓的了，但詞人還是希望找點什么寄托自己空虛寂寞的情懷，支撐自己孤苦無助

44、的人生，但尋覓的結(jié)果只能是“冷冷清清”，周圍的環(huán)境是一片凄清冷落，更讓人感到現(xiàn)實的孤苦無援?！捌嗥鄳K慘戚戚”，寫詞人內(nèi)心的凄涼、悲苦、慘戚的情緒。這三句都在表現(xiàn)女主人的愁苦無聊，寂寞哀傷，但各有側(cè)重，第一句寫神態(tài)，第二句寫環(huán)境，第三句寫心情，第二、三句又是第一句“尋尋覓覓”的結(jié)果，“冷冷清清，先感于外；凄凄慘慘戚戚，后感于心，進(jìn)入愁境”（吳熊和《唐宋詞通論》）</p><p>　　“滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰

45、堪摘”，堆積滿園的殘花宛如凄涼暮年、孤苦無依、容顏悴損的李清照。李清照由枯菊聯(lián)想到人的慘境，其實是以菊自況，人菊合一。殘花堆積的敗落氛圍觸動了詞人內(nèi)心的創(chuàng)痕和愁苦哀怨，而過盡顛沛流離的生活和背負(fù)國破家亡的沉痛后，李清照詞中的菊花不再是“簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦”的相思，不再是望夫傷春的愁苦，而是蘊涵了悲愴的身世之嘆。于是，清照忍不住悲痛欲絕地呼出“這次第，怎一個愁字了得”的慨嘆，將自己的命運與國家的命運聯(lián)系起來，抒寫飄零之感，家國之恨。&l

46、t;/p><p>　　這時候同一種花在李清照的此種表現(xiàn)的意境也與其早期中期創(chuàng)作的意境不同了。如梅花在李清照少女和少婦時代是美好的象征，然而到了晚年，由于心靈產(chǎn)生了巨大的落差，梅花在李清照的筆下明顯發(fā)生了變化。此時的梅花已經(jīng)不是香臉半開的花朵，也不再有瓊枝旖旎的枝條、紅酥的顏色、蘊藉的芳香，“疏影橫斜”、“暗香浮動”的修飾詞語已經(jīng)落于俗套。于是，李清照的內(nèi)心活動也發(fā)生了變化，由“此花不與群花比”的自信，經(jīng)“天上人間，沒

47、個人堪寄”的悼亡升華到了“難看梅花”的家國之思。如李清照晚期作品《清平樂》一詞中，梅花的意象很好地總結(jié)了她的一生，其坎坷的生命流程猶可見之。在感嘆個人身世之余，亦自然而然地將其自身命運與國家民族的命運交融起來。</p><p>　　“年年雪里，常插梅花醉。捋盡梅花無好意，贏得滿衣清淚。今年海角天涯，蕭蕭兩鬢生華。看取晚來風(fēng)勢，故應(yīng)難看梅花。”</p><p>　　這首詞是作者人生道路悲喜哀

48、樂生活的概括和慨嘆，她將自己早年、中年、晚年三個不同時期的賞梅畫面融合在一首詞中。早年出嫁不久，每年雪花飄絮，梅花吐露芳香，那是多么令人陶醉的情景，于是便有了“插花醉”的歡樂；中年捋盡梅花卻無好意，悲戚中的她淚流沾衣；“結(jié)句‘看取晚來風(fēng)勢，故應(yīng)難看梅花’，一語雙關(guān)，其一怕見到梅花在晚來狂風(fēng)中摧殘，勾起令人不堪承受的回憶與感傷，其二表現(xiàn)出詞人深沉的憂患意識，風(fēng)勢喻金人南侵，形勢緊迫。因此，詞作不僅僅是對自己亡夫的深切懷念，更是寄寓了詞人的

49、故國之思。”[14]因此，晚年時期，呈現(xiàn)在李清照面前的不再是昔日繁華的故國，卻是支離破碎的山河。面對著這般境況，于是鬢發(fā)花白的李清照以被寒風(fēng)襲擊的梅花命運來比喻自己命途多舛的境況，便有了“難看梅花”的凄苦，悲嘆國破家亡的事實。詞人由梅而撫今追昔，深刻地表現(xiàn)了生活的巨大變化，這便是借賞梅來寄寓自己今昔之感，身世之感與國家之難糅合在一起，含蓄蘊藉悲切委婉。</p><p>　　由此可見，在顛沛流離的晚期，女詞人寄情于

50、花，使詞中的意境沉郁深遠(yuǎn)。花的意象不僅僅寄寓了李清照的身世之感，而且寄托了她沉痛的亡國之恨。于是，她的作品所反映的思想感情已經(jīng)不再是凄慘悲愴，而是上升到一種哀怨悲痛的愛國情緒，在她的思想上烙下了愛國的印記。</p><p>　　綜上所述，古代詩人大多愛花詠花，卻沒有人像李清照那樣將花人合一。顯而易見，在李清照詞中，花的盛開、凋謝和枯萎成了李清照生命流程的展現(xiàn)，我們看見了李清照對其自身生命歷程的關(guān)注傾注在對花意象的

51、外在抒寫中，將自身的情感變化軌跡寄寓在花意象當(dāng)中，有著對青春的感嘆，對愛情的執(zhí)著，對國破家亡的深思哀痛。于是，其詠花便突破了傳統(tǒng)內(nèi)蘊的狹隘圈子，把人生、現(xiàn)實巧妙地結(jié)合起來?；ǖ囊庀蟪休d了李清照的種種精神意向，可以說，如果沒有了以花入詞，李清照的詞將會少了其內(nèi)心寄托，清照的人生我們也無法對其進(jìn)行深入地考究，她的真性情我們也無法窺探。因為如此，作為中國古代常見的審美意象，花在易安詞中便體現(xiàn)出了李清照與前代詩人不同的審美風(fēng)貌，使易安詞具有了耐

52、人尋味的藝術(shù)魅力，李清照不愧為中國文壇上的一朵光彩照人的奇葩。</p><p><b>　　注釋：</b></p><p>　　[1]王士禎.花草蒙拾一卷.上海：上海古籍出版社，2009.卷56</p><p>　　[2]司馬遷.史記.北京：中華書局，2008.678</p><p>　　[3]張芙蓉.略論李清照前后期詞

53、風(fēng)的變化[J].鎮(zhèn)江：鎮(zhèn)江師專學(xué)報,1996.(4).</p><p>　　[4]-[7]方舟子.曉拂.李清照詞全集.http://www.ft77.com/sici/liqinzao.html.2010.12.</p><p>　　[8]王志主編. 唐宋詩詞十大家—王維詩集.山東：濟(jì)南出版社,1997.32</p><p>　　[9] 伊世珍. 瑯?gòu)钟浫恚◤?fù)印裝

54、訂本）.上海：上海古籍出版社,2005.卷中</p><p>　　[10] 方舟子.曉拂.李清照詞全集.http://www.ft77.com/sici/liqinzao.html.2010.12.1</p><p>　　[11]王仲聞.李清照集校注.北京：人民文學(xué)出版社,1979.246</p><p>　　[12][13] 田恩銘.花：李清照自我定位的意象分析.