李清照相關(guān)畢業(yè)論文

1、<p><b>　　目 錄</b></p><p><b>　　中文摘要：1</b></p><p><b>　　中文關(guān)鍵詞：1</b></p><p><b>　　英文摘要：1</b></p><p><b>　　英文關(guān)鍵

2、詞：1</b></p><p><b>　　前 言1</b></p><p>　　一、李清照婉約詞的創(chuàng)作背景1</p><p><b>　　（一）家庭熏陶2</b></p><p><b>　?。ǘ┩窦s詞風(fēng)2</b></p><p&

3、gt;　　二、李清照婉約詞的意象藝術(shù) 3</p><p>　　（一）“花”的意象美3</p><p>　?。ǘ坝辍钡囊庀竺?</p><p>　　三、李清照婉約詞的抒情藝術(shù)6</p><p>　?。ㄒ唬┣啻貉笠?、無(wú)憂無(wú)慮的少女之作6</p><p>　?。ǘ┘?xì)膩婉約、多愁善感的少婦之作6<

4、/p><p>　　（三）國(guó)破家亡、傷世憂時(shí)的老嫗之作7</p><p>　　（四）婉約詞抒情的藝術(shù)手法7</p><p>　　四、李清照婉約詞的語(yǔ)言藝術(shù)8</p><p>　?。ㄒ唬┣楦絮r明的色彩美8</p><p>　?。ǘ┖椭C明快的音樂(lè)美9</p><p>　?。ㄈ┣逍伦匀坏纳蠲?/p>

5、11</p><p><b>　　結(jié) 論11</b></p><p><b>　　致 謝12</b></p><p><b>　　參考文獻(xiàn)13</b></p><p>　　論李清照婉約詞的藝術(shù)美</p><p>　　摘 要：李清照的詞作有著獨(dú)

6、特的抒情特色和語(yǔ)言特色，本文將通過(guò)對(duì)李清照婉約詞的研究，從四方面綜合論述了李清照婉約詞的藝術(shù)美。首先從李清照婉約詞的創(chuàng)作背景進(jìn)行闡述，李清照出身士大夫之家，深受家庭熏陶，從小便有著良好的文學(xué)修養(yǎng)，其詞中更是體現(xiàn)了她獨(dú)特的女性意識(shí)。接著，從“花”、“雨”兩個(gè)意象闡述了李清照婉約詞的意象藝術(shù)。然后，從李清照少女、少婦、老嫗三個(gè)年齡階層以及李清照的藝術(shù)手法來(lái)闡述其詞的抒情藝術(shù)。最后，從色彩美、音樂(lè)美、生活美三方面闡述了李清照婉約詞的語(yǔ)言藝術(shù)。

7、</p><p>　　關(guān)鍵詞：李清照；婉約詞；藝術(shù)美</p><p>　　On Li qingzhao graceful words Artistic beauty </p><p>　　Abstract:Li qingzhao word has a unique lyrical characteristic and language characteristic,

8、 this article will through the study of Li qingzhao graceful words, four aspects comprehensively discusses the artistic beauty of Li qingzhao graceful words. First from the Li qingzhao and restrained expounds the backgro

9、und, Li qingzhao born home of scholar-bureaucrat, by family influence, and has a good literary accomplishment, from urinate in the word is to reflect her unique female consciousness. Then, f</p><p>　　Key wor

10、ds:Li qingzhao；Graceful words；Artistic beauty </p><p><b>　　前 言</b></p><p>　　李清照是我國(guó)宋代杰出的女作家，被譽(yù)為“婉約詞之宗”，她的詞作以女性特有的纖巧細(xì)膩滲透出了大丈夫的陽(yáng)剛之氣，貌似不飾雕琢的白描文風(fēng)凝結(jié)了詞作的自然之美，其簡(jiǎn)練通俗的語(yǔ)言傾訴了無(wú)盡的思愁哀緒。李清照以獨(dú)特的風(fēng)格和詞

11、品，繼承和發(fā)展了婉約詞派，奠定了她在詞史上一流作家的重要地位。李清照詞的語(yǔ)言有著與眾不同的鮮明個(gè)性，她的杰出的語(yǔ)言才能在嚴(yán)格的詞律中揮灑自如，創(chuàng)造了以自然率真為主要特色的文學(xué)語(yǔ)言。李清照的詞風(fēng)對(duì)后世的文學(xué)創(chuàng)作影響極大。李清照的詞主要寫(xiě)的是自己對(duì)生活的感受。其早期詞自然活潑、清麗婉約，而后期在經(jīng)過(guò)國(guó)家破亡、喪夫之痛，甚至是經(jīng)過(guò)牢獄之災(zāi)后，詞風(fēng)變得哀婉悲戚、愁緒綿綿。李清照的作品盛傳不衰，具有永久的藝術(shù)生命力。</p><

12、;p>　　一、李清照婉約詞的創(chuàng)作背景 </p><p>　　李清照是我國(guó)宋代一位杰出的女作家。她學(xué)識(shí)淵博，才華出眾，精通詩(shī)詞文賦，善作書(shū)畫(huà)音律，在燦若繁星的中國(guó)古代作家中，猶如一顆耀眼的明珠綻放出奇光異彩。如此多才多藝的女作家在中國(guó)文學(xué)史上是少有的，在世界文學(xué)長(zhǎng)廊中也是罕見(jiàn)的。</p><p><b>　　家庭熏陶</b></p><p

13、>　　李清照出身于一個(gè)文化氛圍很濃的士大夫家庭，其父李格非是大文豪蘇軾的學(xué)生，進(jìn)士出身，官至禮部員外郎，其善屬文，工于詞章，有《洛陽(yáng)名園記》傳世；其母王氏是狀元王拱宸的孫女，也很有文學(xué)修養(yǎng)，善于寫(xiě)文章。李清照受家庭熏陶，從小習(xí)文弄墨，工詩(shī)善詞，有良好的文學(xué)功底，在閨中即有文名。幼時(shí)的李清照是一個(gè)性格活潑、樂(lè)觀開(kāi)朗、熱愛(ài)生活、熱愛(ài)自然的女子。她不像那時(shí)社會(huì)上一般的閨秀，把自己鎖在閨閣之中，而是經(jīng)常走出深宅大院，投入自然的懷抱，寄情山

14、水，展現(xiàn)出她那春春蓬勃的氣息。</p><p>　　李清照十八歲與趙明誠(chéng)結(jié)婚，由于具有共同的文學(xué)、藝術(shù)愛(ài)好，婚后夫婦倆感情生活融洽。然而在和諧的家庭生活之外，朝廷內(nèi)部爭(zhēng)斗直接影響了趙明誠(chéng)、李清照兩人的幸福生活。首先是李清照之父李格非受牽連被免官，其后趙明誠(chéng)出仕，但由于對(duì)仕途興趣不大，而是節(jié)衣縮食，將精力放在金石古籍的收集與研究上。在徽宗大觀元年，趙明誠(chéng)之父趙挺之在政治斗爭(zhēng)中失利，不久便病死了，李清照夫婦便返回青州

15、故居，過(guò)起了約十年的隱居生活。直至宣和二年，趙明誠(chéng)出仕萊州太守，李清照同往任所。在這段時(shí)間內(nèi)，由于丈夫經(jīng)常游學(xué)、為官外出，感情甚濃的兩人不得不經(jīng)歷離別之苦，李清照不可避免會(huì)有無(wú)盡的愁緒，她將濃濃的思念灌注于她的詞作之中。</p><p>　　靖康元年，金兵南下，擄走二帝，李清照隨宋室南渡，開(kāi)始了她顛沛流離的逃難生活。李清照夫婦兩苦心收集的古物書(shū)籍，大部分都?xì)в趹?zhàn)火。不久之后，趙明誠(chéng)病故，此時(shí)國(guó)破家亡，夫婦永訣等，

16、加諸李清照一身，李清照所受驚擾可想而知。紹興二年，李清照再嫁張汝舟，不久便離異。李清照沒(méi)有子女，從此孤老而終。</p><p><b>　?。ǘ┩窦s詞風(fēng)</b></p><p>　　優(yōu)秀的文學(xué)作品，流淌著的是作者的血淚真情，是對(duì)當(dāng)時(shí)的自然社會(huì)及社會(huì)狀態(tài)的情感體驗(yàn)，李清照作為中國(guó)文學(xué)史上杰出的天才女性，我們?cè)谄渥髌分校梢钥吹降氖撬纳盍?，是她生活狀態(tài)、心理狀態(tài)的

17、一個(gè)展現(xiàn)，是她情感生活的自然流露。在這些詞中，我們更能看到詞人對(duì)自身情感的自我認(rèn)識(shí)和體驗(yàn)，感受到詞人痛苦卻又執(zhí)著、熱烈卻又孤獨(dú)的人生追求。李清照作為前衛(wèi)者，用創(chuàng)作向我們?cè)忈屃四莻€(gè)時(shí)代的女性意識(shí)。李清照的詞，充滿了純凈高雅的女性意識(shí)，這在描繪其自我的生活的詞中得以展現(xiàn)，如《如夢(mèng)令》（昨夜風(fēng)疏雨驟），李清照借其對(duì)“花”的關(guān)心，借海棠感嘆了青春易逝。李清照著眼于女性特有的心理，塑造真實(shí)可感的自我形象，表現(xiàn)出了她對(duì)易逝青春的珍惜，抒發(fā)了她在愛(ài)情

18、中的煩惱憂愁、幸?？鞓?lè)。李清照的詞作，無(wú)論是其思想還是其內(nèi)容，都處于當(dāng)時(shí)的主流文學(xué)之內(nèi)。受時(shí)代所限，她本人不具備當(dāng)代女性那樣強(qiáng)烈的自我意識(shí)，但在男性作家占絕大多數(shù)的宋代詞壇上，李清照女性的身份及其作品的女性視角和話語(yǔ)，使其作品具有獨(dú)特的歷史價(jià)值，對(duì)真實(shí)的展現(xiàn)女性生命體驗(yàn)具有不可替代的作用。</p><p>　　李清照憑借特殊的生活經(jīng)歷，獨(dú)特的藝術(shù)氣質(zhì)，敏銳的審美感受以及超群的藝術(shù)才華，以女性作家特有的創(chuàng)作視角、創(chuàng)

19、作筆觸和創(chuàng)作心理，在詞中唱出了女性的心靈之歌，形成了別具風(fēng)韻的“易安體”。李清照這種特有的女性特征，使她成為唯一堪與眾多男性作家媲美的女性詞人，也奠定了她在文學(xué)史上婉約詞宗的地位。</p><p>　　二、李清照婉約詞的意象藝術(shù)</p><p>　?。ㄒ唬盎ā钡囊庀竺?lt;/p><p>　　李清照是喜歡花的，其詞中花的意象的數(shù)量相當(dāng)多，包括梅、桂、菊、荷等花。不同時(shí)

20、期的花代表了李清照不同時(shí)期的內(nèi)心世界，少女時(shí)期的“花”是清新、可人的；結(jié)婚后的“花”則帶有了思念和憂傷；南渡之后的“花”意象則是趨于一種殘敗、凋零的狀態(tài)。從“花”的意象中我們感受到了李清照的特有的細(xì)膩情懷和心靈歷程，呈現(xiàn)了一種女性的生命歷程，花是詞人的化身，是她人生各個(gè)階段的自我形象的寫(xiě)照。</p><p>　　李清照少女時(shí)期寫(xiě)花詞只有三首,分別寫(xiě)了梅花、荷花和海棠， 數(shù)量最少,這與其年齡不大、知識(shí)與生活的積累不

21、夠有關(guān)。少女時(shí)期的李清照, 家教良好, 聰明開(kāi)朗, 天真活潑, 多才多藝,她的生活是甜蜜而又充滿陽(yáng)光的。在家喻戶曉的《如夢(mèng)令》中可以感受到這樣的氣息。</p><p>　　長(zhǎng)記溪亭日暮, 沉醉不知?dú)w路。興盡晚回舟, 誤入藕花深處。爭(zhēng)渡, 爭(zhēng)渡, 驚起一灘鷗鷺。①</p><p>　　日暮時(shí)分，夕陽(yáng)西下, 漫天紅霞, 一群沉醉于美景中的少女蕩著小舟嬉戲在碧綠的荷葉間，忽的，驚起了滿灘的鷗鷺！

22、詞中那蓬勃嬌艷的荷花宛然就是那亭亭玉立的李清照，真是人面桃花相映紅。另一首“淡蕩春光寒食天，玉爐沉水裊殘煙”（《浣溪沙》）②描繪的是一幅作者與她的朋友們?cè)诨▓@里玩耍嬉戲的圖景。少女時(shí)代的李清照, 有著如花一般的青春年華, 如花一樣的純真的夢(mèng)。</p><p>　　李清照婚后關(guān)于花的詞作有14 首, 是最多的時(shí)期。這期間，李清照與趙明誠(chéng)夫妻恩愛(ài)，琴瑟和鳴，但由于趙明誠(chéng)外出做官，時(shí)常留李清照一人在家。無(wú)論是恩愛(ài)甜蜜的

23、相聚，憂傷惆悵的分別，還是寂寞孤獨(dú)的空閨生活，詞人都將它們?nèi)谌氲搅嘶ㄒ庀笾小；楹蟮睦钋逭? 雖然夫婦間琴瑟和鳴,但除了屏居青州外,基本上過(guò)著聚少離多的生活。獨(dú)守深閨的李清照敏感多情, 滿腔的思緒情感無(wú)人傾聽(tīng), 她只好將其傾注于筆端?；▋翰辉賸善G，不再生機(jī)勃勃, 而是怎一個(gè)“殘”字了得: “淚融殘花” 、“紅藕香殘” 、 “梅花鬢上殘”、 “更挼殘蕊”、 “梅萼插殘枝” —— 滿園的花兒無(wú)百花爭(zhēng)艷之態(tài), 而是呈現(xiàn)出“秋已暮, 紅稀香少”

24、。如同“薄霧濃云愁永晝, 瑞腦銷(xiāo)金獸”（《醉花陰》），李清照一邊埋怨著日子難熬, 一邊又覺(jué)得時(shí)間飛逝, 在不知不覺(jué)中, 美好的節(jié)日重陽(yáng)又到了。因?yàn)椴荒芎驼煞蛞黄鸲俺钣罆儭?；感嘆青春年華像流水一般流逝則是“又重陽(yáng)”。萬(wàn)木凋零，悲涼肅殺的秋天, 仿佛也是人的生命的秋天。詞中, 瘦菊與女詞人形象疊印在一起,</p><p>　?、偻鯇W(xué)初校注《李清照集校注》[M] 北京：人民文學(xué)出版社1979.第7頁(yè)</p>

25、;<p>　?、趶埐氏肌墩摾钋逭赵~花意象》[J] 惠州學(xué)院學(xué)報(bào) 2002年第4期</p><p>　　“人比黃花瘦”①菊花的意象, 是作者借菊花表達(dá)了一個(gè)清瘦的女子對(duì)青春的易逝和生命</p><p><b>　　流逝的感慨與悲哀。</b></p><p>　　丈夫逝世, 李清照獨(dú)自一人, 居無(wú)定所，四處飄泊, 愁情與凄苦被融入于花

26、意象之中； 特別是梅與菊, 生長(zhǎng)于秋冬兩季的這兩種花，生長(zhǎng)在寒霜與冰雪中的花兒，在詞人早期詞中基本不能見(jiàn)到，但頻繁地出現(xiàn)離別后的獨(dú)處以及丈夫逝后的孤苦之中,這是詞人處境與心境的一致。</p><p>　　趙明誠(chéng)去世之后，國(guó)破家亡，李清照的生活顛沛流離。李清照再也不能躲在重門(mén)深院之中,品味相聚的喜悅,咀嚼思念的苦果，而是以弱柳扶風(fēng)之姿來(lái)承受孤苦無(wú)依的悲涼人生。幸福美好的生活, 如同經(jīng)歷過(guò)風(fēng)雨的花朵, 早已“香消雪減

27、”。花兒不僅殘破, 更是“滿地黃花堆積”,“憔悴損”。李清照將這種生命的枯萎與凋零的深刻人生體驗(yàn)深深融入到枯花意象之中。</p><p>　　花是中國(guó)文人最常用意象之一。李清照從亭亭玉立的少女, 變成獨(dú)守閨閣的思婦, 最</p><p>　　后到孤苦無(wú)依的孀居寡婦, 花意象貫穿了始終，從早期的嬌艷明媚到中期瘦弱殘破, 再到晚期的枯槁凋零，花意象變化的過(guò)程, 即是人的生命歷程。</p&

28、gt;<p>　　(二）“雨”的意象美</p><p>　　“雨”是中國(guó)古典詩(shī)詞中經(jīng)常出現(xiàn)的景物，也逐漸形成了其特有的意象形態(tài)?；虬蹴缁蜾罏r的雨，不同時(shí)代不同情境中的詩(shī)詞中的雨，自然而然產(chǎn)生了不同的意境，有著不同的思想情感。李清照詞中尤為突出的是借“雨”來(lái)抒發(fā)離別憂愁、孤苦寂寥的心境和情調(diào)?！坝辍弊鳛槠湓~的主要意象，反映了李清照婉約詞的一大特點(diǎn)——深情絕怨以婉轉(zhuǎn)清雅出之，一代詞宗，良非虛美。<

29、/p><p>　　“為花憂風(fēng)雨”②。自古以來(lái)女人如花，花象征著美女，但花又如夢(mèng)。造化弄人，或淅淅瀝瀝之雨，或狂風(fēng)暴雨對(duì)如夢(mèng)之花揉損摧殘，對(duì)此憂愁不安，例如早年作的“昨夜雨疏風(fēng)驟”（《如夢(mèng)令》），首句便寫(xiě)了昨夜狂風(fēng)夾雜著疏狂的雨點(diǎn)，反映風(fēng)雨摧殘花木的暮春時(shí)節(jié)。由昨夜風(fēng)雨這一自然現(xiàn)象引起的詞人感慨貫穿全詞，酣睡才醒，酒意未消，便向侍女問(wèn)起早已了然于心的院中的海棠花，花木必然已經(jīng)凋零，“綠肥紅瘦”的景象反映出作者對(duì)春天將逝

30、的惋惜之情。雨意象更是讓多情的詞人在季節(jié)的更替，時(shí)間流逝中流露淡淡的憂傷。</p><p>　　建中靖國(guó)元年，李清照家庭受崇寧年間的黨爭(zhēng)的影響，她的父親李格非遭到罷職貶官；在大觀元年，她的公公趙挺之被罷相，隨后生病逝世，蔡京黨眾指其公公趙挺之結(jié)交元朝大臣，受其影響李清照、趙明誠(chéng)等都入獄，在出獄后舉家遷回青州故里，開(kāi)始屏居生活。</p><p>　　社會(huì)政治動(dòng)蕩嚴(yán)重影響著李清照的生活，在其詞

31、中可以清晰地感受到這點(diǎn)，例如詠物詞《多麗·詠白菊》：</p><p>　　①?gòu)埐氏肌墩摾钋逭赵~花意象》[J] 惠州學(xué)院學(xué)報(bào) 2002年第4期</p><p>　?、趶埑薄队膲?mèng)影》[M] 南京：江蘇古籍出版社 2001.第6頁(yè)</p><p>　　小樓寒，夜長(zhǎng)簾幕低垂。恨瀟瀟、無(wú)情風(fēng)雨，夜來(lái)揉損瓊肌。也不似、貴妃醉臉，也不似、孫壽愁眉。韓令偷香，徐娘傅粉，莫

32、將比擬未新奇。細(xì)看取、屈平陶令，風(fēng)韻正相宜。微風(fēng)起，清芬醞藉，不減酴醿。</p><p>　　漸秋闌、雪清玉瘦，向人無(wú)限依依。似愁凝、漢阜解佩,似淚灑、紈扇題詩(shī)。明月清風(fēng)，濃煙暗雨，天教憔悴瘦芳姿?？v愛(ài)惜、不知從此，留得幾多時(shí)。人情好，何須更憶，澤畔東籬!</p><p>　　此詞起首便描述了寒氣逼人的夜晚，蕭蕭颯颯的無(wú)情風(fēng)雨揉損著如玉般的白菊，這是詞作給人的直觀感受，李清照借人詠菊，連用

33、楊貴妃等典故突出菊花的高潔；以陶淵明等人的品行來(lái)比擬菊花的品性。而下片以明快適意的意象反襯濃霧秋雨下的白菊逐漸萎縮、飄零的狀態(tài)，“雨——花”模式中的風(fēng)雨摧殘菊花，隱喻惡勢(shì)力對(duì)美好事物和情感的壓制、摧殘、逼迫，表現(xiàn)李清照自己也擔(dān)心承受不了外在的打擊。詞人作為閨閣婦人，根本無(wú)法</p><p>　　逃避政治風(fēng)波給自己帶來(lái)的影響。這首詞頗具譏諷時(shí)政之意，表現(xiàn)出李清照心中的激憤和不平之情，又表明了自己會(huì)如同菊花一樣不同流

34、俗的高潔自芳。</p><p>　　在《浣溪沙》（小院閑窗春色深）的下片中：“遠(yuǎn)岫出云催薄暮，細(xì)風(fēng)吹雨弄輕陰，梨花欲謝恐難禁?！卑頃r(shí)分，遠(yuǎn)處的山在暮色中隱隱約約，細(xì)風(fēng)吹動(dòng)著細(xì)雨，梨花承受不住意欲凋謝，一切景語(yǔ)皆情語(yǔ)，深深的閨怨完全以景語(yǔ)言出。李清照的詞很少有連續(xù)的外貌描述，大多數(shù)以表白和景物來(lái)抒寫(xiě)心曲，呈現(xiàn)出豐富多變的女性特有的情懷。誠(chéng)如龍榆生所言：“易安傷離之作，大抵皆為明誠(chéng)而發(fā)，所謂‘女子善懷’，充分表其濃

35、摯悲酸情感，非如其他詞人之代寫(xiě)閨情，終有隔靴搔癢之嘆?！保ā妒裨~敘論》，《李清照集箋注》引）①李清照通過(guò)“催花雨”、“小雨”、“疏雨”、“細(xì)雨”等不同的意象構(gòu)成獨(dú)特的意境，展現(xiàn)出哀怨柔婉的女性美。</p><p>　　李清照在屏際青州期間過(guò)著衣食有余的生活，悠閑舒適有想要這樣過(guò)一輩子的想法。但是幸福美滿的生活中也會(huì)有暫時(shí)的分別，會(huì)有著孤獨(dú)寂寞的情緒，如《點(diǎn)絳唇》：</p><p>　　寂

36、寞深閨，柔腸一寸愁千縷。惜春春去，幾點(diǎn)催花雨。倚遍闌干，只是無(wú)情緒。人何處？連天芳樹(shù)，望斷歸來(lái)路。</p><p>　　本詞上片以淅瀝的雨催逼落紅之景，隱含美好事物地消逝、飄散，暗喻惜春傷春之情，充滿了祈盼和挽留之意。與下片詞人憑闌遠(yuǎn)望，熱烈盼望良人歸來(lái)的愿望相連，卻唯見(jiàn)“連天芳草”，不見(jiàn)丈夫蹤影。這種意象組合巧妙融合了詞人的情感變化，是典型的景中情。正如劉熙載《藝概·詞概》言：“詞深于興，則覺(jué)事異而情

37、同，事淺而情深?！雹?lt;/p><p>　　雨本無(wú)靈性，更談不上有喜怒哀樂(lè)的情緒，但卻因人而蒙上了各種不同的色調(diào)，形成豐富的意象。李清照詞中“雨”的意象，不論細(xì)雨、疏雨、春雨、夏雨都融入自身情感體驗(yàn)來(lái)表現(xiàn)其自身的離情別緒。</p><p>　?、傩炫嗑独钋逭占{注》[M] 上海：上海古籍出版社 2002.第26頁(yè)</p><p>　?、趧⑽踺d《詞概》[M]《詞話叢編

38、》本 北京：中華書(shū)局 1986.第3704頁(yè)</p><p>　　三、李清照婉約詞的抒情藝術(shù)</p><p>　?。ㄒ唬┣啻貉笠纭o(wú)憂無(wú)慮的少女之作</p><p>　　李清照少女時(shí)代所作的《點(diǎn)絳唇》：“蹴罷秋千，起來(lái)慵整纖纖手。露濃花瘦，薄汗輕衣透。見(jiàn)客人來(lái)，襪劃金釵溜。和羞走，倚門(mén)回首，卻把青梅嗥?！雹俅喝涨宄康幕▓@內(nèi)，額間鬢角掛著汗珠、羅衣透出香汗的如花少女剛

39、下秋千，架上的繩縈還在悠悠地晃動(dòng)，她兩手有氣無(wú)力，懶懶地下垂著，忽然發(fā)現(xiàn)來(lái)了一位客人，她匆匆忙忙地連鞋子也沒(méi)穿，害羞的往屋里跑，連金釵也滑落下來(lái)。少女害羞跑到門(mén)口，“倚門(mén)回首”那位客人的豐姿，但為了掩飾自己的緊張與失態(tài)，她假裝“把青梅嗅”。詞意淺顯卻極為傳神，不但有心理描寫(xiě)，而且有一定深意，是一首描寫(xiě)封建社會(huì)少女（詞人自我寫(xiě)照）的好作品。另一首描</p><p>　　寫(xiě)少女生活的《如夢(mèng)令》：“常記溪亭習(xí)暮，沉醉不

40、知?dú)w路。興盡晚回舟。誤入藕花深處。爭(zhēng)渡，爭(zhēng)渡，驚起一灘鷗鴛?！甭淙铡⑼硐?、藕花、鷗鷺等這些尋常景物，被詞人創(chuàng)造成了一個(gè)耐人尋味的優(yōu)美意境，勾勒出了一幅清新別致、生機(jī)盎然的少女醉戲荷塘的圖景?；ㄏ?、酒氣，使詞人暫時(shí)擺脫了封建閨范、禮教枷鎖，讓我們感受到了詞人貪玩活潑的天性，看到了詞人少女時(shí)代無(wú)憂無(wú)慮的生活，這是作者對(duì)大自然的熱愛(ài)，是對(duì)無(wú)憂無(wú)慮，無(wú)拘無(wú)束生活的向往追求。</p><p>　?。ǘ┘?xì)膩委婉、多愁善感的

41、少婦之作</p><p>　　李清照的婚姻生活幸福美滿，與丈夫趙明誠(chéng)琴瑟和鳴。趙明誠(chéng)也出身官宦士家，是一個(gè)才華橫溢、詩(shī)文俱佳的青年。李清照夫妻經(jīng)常一起吟唱詩(shī)詞，一起整理古籍，倆人感情和諧，喜愛(ài)收集和研賞金石字畫(huà)，陶醉在藝術(shù)世界里。這一最為幸福美滿的時(shí)期，也是李清照婉約詞創(chuàng)作的成熟期，慢詞、小令等都達(dá)到了很高的造詣，李清照在這時(shí)期其學(xué)識(shí)更為淵博，藝術(shù)技巧也更加成熟，基本形成了獨(dú)具特色的“易安體”。</p>

42、;<p>　　李清照夫婦兩人姻緣美滿，生活幸福。但由于丈夫趙明誠(chéng)經(jīng)常外出游學(xué)、為官，李清照時(shí)常獨(dú)自在家，這給敏感多情的她帶來(lái)了極大的愁苦。在思戀之中，她不免把自己的離別愁緒、相思之情傾訴于筆端。這些相思怨別詞，情真意切，獨(dú)具一格。如李清照在丈夫做官外出后，由感而發(fā)所作的《一剪梅》：“紅藕香殘玉簟秋，輕解羅裳，獨(dú)上蘭舟。云中誰(shuí)寄錦書(shū)來(lái)，雁字回時(shí)，月滿西樓?；ㄗ燥h零水自流，一種相思，兩處閑愁。此情無(wú)計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭

43、?！雹谠~人在荷花殘敗的清秋送別了新婚的丈夫，將尋常所見(jiàn)事物都與丈夫聯(lián)系起來(lái)，這種持續(xù)揮之不去的感情，無(wú)法逃脫。詞人對(duì)“此情無(wú)計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭”作了獨(dú)特、細(xì)膩的理解和把握，意象或顯或隱，時(shí)藏時(shí)露，這種“剪不斷，理還亂”的相思之情，或景中寄情，或融情于景，令讀者深思。</p><p>　?、偻鯇W(xué)初校注《李清照集校注》[M] 北京：人民文學(xué)出版社1979.第83頁(yè)</p><p>　

44、?、谕鯇W(xué)初校注《李清照集校注》[M] 北京：人民文學(xué)出版社1979.第23頁(yè)</p><p>　　（三）、國(guó)破家亡、傷世憂時(shí)的老嫗之作</p><p>　　靖康之變后，李清照在短短幾年間，李清照經(jīng)歷了國(guó)破家亡，先是流亡江南，之后丈夫趙明誠(chéng)病逝。李清照從此失去了富裕穩(wěn)定的生活，以及她的情感寄托——丈夫，李清照的后半生是四處漂泊、孤苦無(wú)依的，最后還在凄涼悲慘中悄然去世。無(wú)論是物質(zhì)生活還是精神生

45、活，使李清照的思想和風(fēng)格上發(fā)生了巨大的變化。作為一名知識(shí)分子，李清照后期作品主要體現(xiàn)的是抗金之愿，鄉(xiāng)都之念，身世之感。如千古佳作《聲聲慢》：“尋尋覓覓、冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時(shí)候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵它，晚來(lái)風(fēng)急，雁過(guò)也，最傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)！滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰(shuí)堪摘！守著窗兒，獨(dú)自怎生得得黑？梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏，點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這次第，怎一個(gè)，愁字了得！”①這首詞表現(xiàn)了李清照的晚年凄涼與愁苦，在清秋，詞人從清晨

46、到黃昏一整天都處于寂寞孤獨(dú)、</p><p>　　悲哀凄楚的心緒之中。這首詞總結(jié)了作者漂泊的生活，這種悲傷是如此之深，悲劇氣氛是如此強(qiáng)烈，展現(xiàn)了李清照凄冷處境后，充滿了悲傷的內(nèi)心世界。這首詞并沒(méi)有直接對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)進(jìn)行反應(yīng)，但它也并不意味著只是作者的自我心態(tài)。</p><p>　?。ㄋ模┩窦s詞抒情的藝術(shù)手法</p><p>　　白描，是中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)技法之一。這種繪畫(huà)手法

47、運(yùn)用到文章上，是指不用過(guò)多的渲染，不用華麗的辭藻修飾，更不用曲筆陪襯，是以樸實(shí)的文字準(zhǔn)確地描寫(xiě)出生動(dòng)的文學(xué)形象。李清照作為一位以白描著稱(chēng)的詞人，在她的詞作中，她直抒胸臆，感情直接細(xì)膩，語(yǔ)言樸素流暢，音律優(yōu)美和諧，毫無(wú)造作之態(tài)，有自然之美。李清照的詞作中彌漫著的感情，震撼讀者的心靈。</p><p>　　在表現(xiàn)她少女時(shí)活躍激情的《如夢(mèng)令》中：“昨夜雨疏風(fēng)驟，濃睡不消殘酒，試問(wèn)卷簾人，卻道‘海棠依舊’。知否？知否？應(yīng)

48、是綠肥紅瘦?！雹谑紫茸髡哂猛ㄋ诇\白的話語(yǔ)描寫(xiě)了女主人整夜就在為這場(chǎng)風(fēng)雨所帶來(lái)的影響而擔(dān)憂，在這一夜的輾轉(zhuǎn)中，她有著太多的夢(mèng)想，因此，她一早起來(lái)，便迫不及待的向卷簾女發(fā)問(wèn)，“問(wèn)”的內(nèi)容并未出現(xiàn)在詞中，詞人也早已知道事情的答案，但卻卻更能反映出了她心中的焦慮與迫切。詞人并未對(duì)這種急切的心情直接描述，否則會(huì)沖淡心靈活動(dòng)的濃度，降低詞的情感意味。這首詞，女詞人用白描的手法描寫(xiě)了早上起床后對(duì)昨夜的追憶這一普通的生活片段。從昨夜的風(fēng)雨大作，女詞人與

49、侍女的問(wèn)答，樸實(shí)的文字卻準(zhǔn)確的描繪出女詞人惜春但不傷春的形象。</p><p>　　在這首李清照對(duì)愛(ài)情追求的詞作《浣溪沙》：“誘幕芙蓉一笑開(kāi)，斜偎寶鴨襯香腮。眼波才動(dòng)被人猜，一回風(fēng)情深有韻，半箋嬌恨寄幽懷，月移花影約重來(lái)。”這首詞特寫(xiě)的是少女戀情中的狀態(tài)過(guò)程，通過(guò)了人物在特定壞鏡中的幾個(gè)特別的動(dòng)作，細(xì)致生動(dòng)地描繪了將少女戀情的心情狀態(tài)。少女的眉目傳情，少女勇于沖破封建禮教的束縛，與情人約會(huì)等</p>

50、<p>　　①朱東潤(rùn)《中國(guó)歷代文學(xué)作品選》[M] 上海：上海古籍出版社2002.第53頁(yè)</p><p>　?、谥鞏|潤(rùn)《中國(guó)歷代文學(xué)作品選》[M] 上海：上海古籍出版社2002.第51頁(yè)</p><p>　　詳細(xì)的展現(xiàn)了少女追求愛(ài)情的狀態(tài)。特別是這句“眼波才動(dòng)被人猜”心理描寫(xiě)十分生動(dòng)細(xì)致，姿態(tài)百出，情感曲折，將少女勇敢大膽地追求美好愛(ài)情表現(xiàn)得生動(dòng)形象。這首詞抓住了戀愛(ài)中的少女的

51、性格特點(diǎn)進(jìn)行描寫(xiě)，融情于景，情景交融。</p><p>　　又如李清照晚年所作的《永遇樂(lè)》：“落日熔金，暮云合璧，人在何處？染柳煙濃，吹梅笛怨，春意知幾許？元宵佳節(jié)，融和天氣，次第豈無(wú)風(fēng)雨？來(lái)相召，香車(chē)寶馬，謝他詩(shī)朋酒侶。中州盛日，閨門(mén)多暇，記得偏重三五。鋪翠冠兒，捻金雪柳，簇帶爭(zhēng)濟(jì)楚。如今憔悴，風(fēng)鬟霜鬢，怕見(jiàn)夜間出去。不如向、簾兒底下，聽(tīng)人笑語(yǔ)。”①元宵佳節(jié)，詞人望著杭州城內(nèi)張燈結(jié)彩，喜氣洋洋，歌舞升平的景象，

52、油然而生的是一股思念故國(guó)之情，曾經(jīng)的元宵盛況立刻浮現(xiàn)在眼前，丈夫去世，孤苦無(wú)依，國(guó)破家亡的痛苦一涌而上。詞人通過(guò)今昔對(duì)比，借景抒情，以樂(lè)景寫(xiě)悲情，表現(xiàn)了詞人并不是帶著輕松愉悅的心情在品位元宵佳節(jié)，而是在獨(dú)自咀嚼國(guó)破家亡的悲涼與苦澀。</p><p>　　四、李清照婉約詞的語(yǔ)言藝術(shù)</p><p>　?。ㄒ唬┣楦絮r明的色彩美</p><p>　　世界萬(wàn)物，色彩斑斕，自

53、古以來(lái)，詩(shī)歌就有用色彩描寫(xiě)塑造意象，表達(dá)感情的傳統(tǒng)。李清照深刻地意識(shí)到色彩在抒情意境上有著舉足輕重的地位，為了使畫(huà)面富有層次感、立體感，她從不孤立地使用色彩，而是使用色彩對(duì)比的手法，亦將自己的感受與入目色彩有機(jī)融合起來(lái)，畫(huà)面十分絢麗，具有繪畫(huà)的鮮明性和直觀感，同時(shí)使情感表現(xiàn)的十分熱烈，使讀者也把自己的意識(shí)融入在她的意境之中，增強(qiáng)了詞的意境感染力。</p><p>　　李清照前期的生活是寧?kù)o幸福的, 李清照在少女時(shí)

54、代受家庭環(huán)境影響，性格活潑開(kāi)朗, 不拘于深閨繡樓之內(nèi)，追求自由自在，無(wú)拘無(wú)束，生活充滿了歡樂(lè)。李清照在少女時(shí)代喜愛(ài)到郊外游玩，她沉醉于大自然的美景的美景之中。對(duì)于這種生活，李清照常常采用明朗、清新色彩的詞語(yǔ),來(lái)表現(xiàn)美好歡快的情景, 展現(xiàn)出少女的蓬勃朝氣與歡樂(lè)心情。如《如夢(mèng)令》：</p><p>　　長(zhǎng)記溪亭日暮, 沉醉不知?dú)w路。興盡晚回舟, 誤入藕花深處。爭(zhēng)渡, 爭(zhēng)渡, 驚起一灘鷗鷺。</p>&l

55、t;p>　　由于詞人心情開(kāi)朗愉悅，對(duì)往事的回憶采用多種鮮明、格調(diào)輕快的色彩組合的方法，給詞帶來(lái)濃郁的畫(huà)意。彩色的晚霞，藍(lán)藍(lán)的湖水，碧綠的荷葉, 粉紅的荷花，潔白的鷗鷺等這一系列彩色意象，點(diǎn)綴的錯(cuò)落有致，向讀者展現(xiàn)出一幅色彩明麗的少女荷間嬉戲圖。詩(shī)情畫(huà)意之中, 繪出了詞人舒展開(kāi)闊歡樂(lè)的心境，將少女那種縱情山水的動(dòng)人情態(tài)生動(dòng)自然地描繪了出來(lái)，顯示了詞人追求自由，追求美好事物的青春, 喚起讀者美好的聯(lián)想和體驗(yàn)。</p>&

56、lt;p>　　隨著時(shí)間的逝去, 天真嬌憨的少女, 也難免開(kāi)始有了淡淡的憂煩。例如《浣溪沙》:</p><p>　　①朱東潤(rùn)《中國(guó)歷代文學(xué)作品選》[M] 上海：上海古籍出版社2002.第54頁(yè)</p><p>　　淡蕩春光寒食天, 玉爐沉水裊殘煙。夢(mèng)回山枕隱花鈿。海燕未來(lái)人斗草, 江海已過(guò)柳生綿。黃昏雨疏濕秋千。</p><p>　　這種淡淡的煩憂通過(guò)景物的特定

57、色彩得以體現(xiàn)。在這首詞中，景物的色彩都是淡淡的,并不鮮明，比如裊裊的殘煙、黃昏的雨，這使整個(gè)畫(huà)面朦朦朧朧、隱隱約約。李清照利用色彩的明度來(lái)渲染氣氛，反映出情緒的消極、沉悶，表現(xiàn)出天真無(wú)邪的少女自此走向多愁善感的盛年。</p><p>　　婚后的李清照無(wú)疑是幸福的，但與丈夫的分別后的愁緒思念卻為李清照的創(chuàng)作帶來(lái)了大量的素材，例如在“紅藕香殘玉簟秋，輕解羅裳，獨(dú)上蘭舟”（《一剪梅》）①中, 女詞人一開(kāi)始便展示出有濃郁

58、色彩的一系列的景物有，例如凋殘的紅藕, 漂流在水面上的蘭舟，鴻雁，灑滿銀色月光的西樓，創(chuàng)造了一種淡淡憂傷的氛圍，為下片詞人對(duì)與丈夫分別</p><p>　　的憂愁煩惱、寂寞無(wú)聊、以及相思之情進(jìn)行了鋪墊。濃郁的色彩使用使畫(huà)面豐富充實(shí)、繽紛絢麗，涵蓋了詞人對(duì)丈夫綿綿情思，使深沉真摯的感情躍然紙上。</p><p>　　迥異于前期的幸福生活, 李清照后期經(jīng)歷國(guó)破家亡，使得她后期的詞作無(wú)論是風(fēng)格還

59、是內(nèi)容都有極為明顯的變化。同樣寫(xiě)愁，李清照早年的愁只是暫別之愁、個(gè)人之愁；而她后期的則是死別之愁、永恒之愁, 個(gè)人之愁與家國(guó)興亡之愁交織在一處。在這里，詞人在色彩運(yùn)用上大多采用符合心境，打著時(shí)代的烙印的暗黑色調(diào)，有著濃重的傷世傷情感。流于南方，丈夫趙明誠(chéng)的病逝,孤身一人，國(guó)破家亡, 這使李清照的詞大都蒙上了一層悲涼凄楚的色彩。</p><p>　　“小閣藏春, 閑窗鎖晝, 畫(huà)堂無(wú)限深幽。篆香燒盡, 日影下簾鉤。手

60、種江漸好, 又何</p><p>　　必, 臨水登樓。無(wú)人到, 寂寥渾似, 何遜在揚(yáng)州。”②這首佳作“ 殘梅”是李清照的詠梅詞之一——《滿庭芳》 。此詞借清麗高雅的梅花來(lái)抒發(fā)個(gè)人情思。藏春的小閣、鎖晝的閑窗、深幽的畫(huà)堂、燒盡的篆香、日影下的簾箔這一系列色彩明亮的景致，給人感覺(jué)華麗安閑，但藏、鎖、深幽等這些景致的狀態(tài)卻透出一股異樣的清冷寂靜。而下片“良窗淡月, 疏影尚風(fēng)流”這最后一句突出了梅花格調(diào)高雅,堅(jiān)強(qiáng)樂(lè)觀，它

61、贊美了在飽經(jīng)苦難之后, 仍對(duì)人生充滿信心的樂(lè)觀向上的精神品格,具有一種意境美，它使全詞達(dá)到了思想上的新高度。全詞基調(diào)悲涼凄苦，語(yǔ)言輕巧,意境相諧。這首詞寄寓著作者不幸的身世之感，寫(xiě)盡了詞人在清冷寂靜的環(huán)境中的深切感傷。</p><p>　?。ǘ┖椭C明快的音樂(lè)美</p><p>　　詞是樂(lè)府的一種，是配合樂(lè)曲歌唱的一種形式，李清照的詞是文學(xué)的語(yǔ)言，更是音樂(lè)的語(yǔ)言。李清照用韻靈活，喜歡用雙聲

62、疊韻，更創(chuàng)造性的使用排句和疊句，這使她的詞抑揚(yáng)頓挫，錯(cuò)落有致，具有聲調(diào)美，也表達(dá)了作者強(qiáng)烈的感情，增強(qiáng)了詞的音樂(lè)美。</p><p>　　王國(guó)維說(shuō)：“詞之蕩漾處．多用迭韻，促節(jié)處用雙聲，則其鏗鏘可誦，必有過(guò)于前人</p><p>　?、偻鯇W(xué)初校注《李清照集校注》[M] 北京：人民文學(xué)出版社1979.第23頁(yè)</p><p>　　②張治中《李清照婉約詞的色彩美》[J]

63、 內(nèi)蒙古電大學(xué)刊 2010年第6期</p><p>　　者?！雹匐p聲疊韻詞的本身就具有音樂(lè)美，使詩(shī)詞這一訴諸聽(tīng)覺(jué)的文字形式中制造悅耳的音響效果，兩字重疊往往會(huì)突出詞語(yǔ)的意義，夸大廟會(huì)效果，使原來(lái)平淡的句子，境界開(kāi)闊，增強(qiáng)了語(yǔ)言的表現(xiàn)力和感染力，使其情趣橫生，還具有音樂(lè)美。而李清照在疊字的運(yùn)用上，恰到好處，例如耳熟能詳?shù)摹盃?zhēng)渡，爭(zhēng)渡”“知否，知否”“綿綿”等等，使詞節(jié)奏鮮明，韻律協(xié)調(diào)。尤其是《聲聲慢》中的疊字運(yùn)用，

64、“尋尋覓覓冷冷清清，凄凄慘慘凄凄”十四個(gè)疊字，節(jié)奏有致，聲韻具佳。再加上雙聲“黃花”“憔悴”“黃昏”“點(diǎn)滴”和疊韻“冷”“清”，“暖”“還寒”，使氣氛更加的悲涼。音義相助，充分渲染了李清照憂愁無(wú)處寄托的感受，表達(dá)了作者那難以用言語(yǔ)表達(dá)的濃重的悲痛的心聲。仿佛構(gòu)成了淅漸暮雨之聲，秋桐落葉之聲，念起來(lái)不禁另讀者黯然銷(xiāo)魂。</p><p>　　詞人思想感情的起落濃重決定了李詞的韻律具有抑揚(yáng)、高低、輕重、緩急的特點(diǎn)。97

65、</p><p>　　字的《聲聲慢》低沉、緩重，這是因?yàn)樵~人運(yùn)用了大量的齒音字和舌音字，齒音四十一字，舌音十六字，這兩種是難發(fā)之音，舌齒音交疊起來(lái)，在音樂(lè)效果上增加了愁緒感。而且這首詞在音長(zhǎng)較為短促，音量并不洪亮，音調(diào)較為低抑，在音速上又比較舒緩，這就決定了詞的旋律。這種低沉、緩重的旋律與入聲韻腳迫促基調(diào)統(tǒng)一起來(lái)，形成了本詞低沉的基調(diào)，傳出了作者在經(jīng)歷過(guò)國(guó)破家亡之后，自然而然發(fā)出的哀苦之音。本詞開(kāi)頭十四個(gè)疊字有十

66、個(gè)是齒音字，更為難發(fā)的是齒音字又進(jìn)行了疊用，這樣的連續(xù)發(fā)出，就像雨落在梧桐葉上</p><p>　　發(fā)出的悲切，水流經(jīng)沙灘時(shí)發(fā)出的幽咽，秋葉落地時(shí)發(fā)出的凄冷，將這不盡的愁苦悲哀，將這無(wú)邊的難言之苦，借難發(fā)的齒音，得以抒發(fā)。李詞用韻富有邏輯性。《聲聲慢》開(kāi)頭“尋尋覓覓冷冷清清，凄凄慘慘慘戚戚”，仿佛是詞人正邁著遲緩而沉重的步伐，其情感在這里逐步的展開(kāi)，這七組疊字，前后之間是遞進(jìn)關(guān)系?！皩ひ捯挕笔窃~人好像有所求，但

67、又不知道求什么，詞人在遭受了國(guó)難家災(zāi)的打擊后，顛沛流離，孤苦無(wú)依，生活中美好的東西已經(jīng)不復(fù)存在，事實(shí)上已經(jīng)沒(méi)有什么可以尋覓了，但詞人還是想找些什么寄托自己空虛的情懷，她找的也許是一份簡(jiǎn)單的安穩(wěn)，也許是幸福美滿的生活，也許是心愛(ài)的書(shū)籍字畫(huà)，來(lái)支撐自己孤苦無(wú)助的生活。她后期孤寂自守，精神恍惚的情態(tài)，正苦苦追尋，但找尋到的只有“冷冷清清”，周?chē)h(huán)境是一篇凄清冷落，一幅“冷冷清清”的景象，更讓人感到現(xiàn)實(shí)的孤苦無(wú)依，從外到內(nèi)倍覺(jué)冷清?！捌嗥鄳K慘戚

68、戚”是寫(xiě)“尋覓”之后的內(nèi)心凄涼、悲苦、慘戚的情緒。這三句都在表現(xiàn)女主人公的愁苦無(wú)聊，七組重疊，一氣呵成，第一句寫(xiě)神態(tài)，第二句寫(xiě)環(huán)境，第三句寫(xiě)心情，細(xì)膩婉轉(zhuǎn)而渾然一體，構(gòu)成了心理描寫(xiě)的絕唱。李清照在詞的結(jié)尾處又用了疊字“點(diǎn)點(diǎn)滴滴”，與開(kāi)頭十四字相</p><p>　　李清照利用音樂(lè)美來(lái)表達(dá)思想感情，優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)，如怨、如慕、如泣、如訴，如細(xì)雨打竹，如雨打梧桐，點(diǎn)點(diǎn)滴滴，節(jié)奏有序。使人動(dòng)容。</p><

69、;p>　?、?gòu)堉沃小独钋逭胀窦s詞的色彩美》[J] 內(nèi)蒙古電大學(xué)刊 2010年第6期</p><p>　?。ㄈ┣逍伦匀坏纳蠲?lt;/p><p>　　李清照的詞語(yǔ)言明白如話、清新流暢，在宋詞中別具一格。李清照的詞，婉轉(zhuǎn)真摯，率真自然，沒(méi)有裝腔作勢(shì)之感，這是由于李清照大膽選擇吸收民間口語(yǔ)、俗語(yǔ)等，使詩(shī)詞語(yǔ)言通俗卻雅致，常見(jiàn)但又新鮮。李清照詞語(yǔ)言通俗易懂、自然淳樸，不使用華麗的語(yǔ)言，卻能恰

70、當(dāng)?shù)谋憩F(xiàn)出詞人當(dāng)時(shí)的處境，以“淺俗之語(yǔ)，發(fā)清新之思”①。</p><p>　　明代楊慎道出了李清照在語(yǔ)言上的特色，稱(chēng)李清照晚年詞《永遇樂(lè)》說(shuō)：“山谷所謂以故為新，以俗為雅者，易安先得之矣。”②意思就是通俗化，口語(yǔ)化，李清照的詞清新自然，淺顯易懂。如《菩薩蠻》(風(fēng)柔日薄春猶早)、《清平樂(lè)》(年年雪里)、《武陵春》(風(fēng)住塵香花已盡)等等，都是“尋常語(yǔ)”。</p><p>　　由于李清照大膽地吸

71、收了民間的俚語(yǔ)，俗語(yǔ)等，使她詞沒(méi)有一點(diǎn)掉書(shū)袋的習(xí)氣，也沒(méi)有裝腔作勢(shì)，扭捏作態(tài)之感，給人感覺(jué)特別的真摯婉篤，率真自然。李清照詞中的民間口</p><p>　　語(yǔ)并不是隨意采用，而是經(jīng)過(guò)精挑細(xì)選的，她采用的是富有生命力的、清新活潑的民間口語(yǔ)，俚語(yǔ)。李清照決不將令人費(fèi)解的地方性的土語(yǔ)隨意入詞，她選用的是常見(jiàn)卻又新鮮，通俗卻雅致的詞語(yǔ)。如 《永遇樂(lè)》中的“如今憔悴，風(fēng)鬟霧鬢，怕見(jiàn)夜間出去，不如向簾兒底下，聽(tīng)人笑語(yǔ)”③，《

72、鳳凰臺(tái)上憶吹簫》中的“生怕離懷別苦，多少事，欲說(shuō)還休。新來(lái)瘦，非干病酒，不是悲秋。休休!這回去也，千萬(wàn)遍《陽(yáng)關(guān)》，也則難留?！?④，以及《行香子》中的“牽?？椗?，莫是離中。甚霎兒晴，霎兒雨，霎兒風(fēng)”⑤等等，李清照沒(méi)有使用一個(gè)華麗的辭藻，用這些如同說(shuō)話般的常用語(yǔ)，恰當(dāng)?shù)乇磉_(dá)出了作者當(dāng)時(shí)的處境和意緒，讀起來(lái)通俗易懂而又蘊(yùn)味深厚。詞人在通俗化的口語(yǔ)的基礎(chǔ)上經(jīng)過(guò)精心提煉和妥善的安排部署，匠心獨(dú)運(yùn)，最恰切地表現(xiàn)出了特定環(huán)境中特定人物的情感，李清照

73、詞的語(yǔ)言經(jīng)過(guò)錘煉卻不見(jiàn)痕跡，天然去雕飾，通俗自然，宛如渾然天成。其中最典型的就是開(kāi)頭連運(yùn)用十四個(gè)疊字《聲聲慢》，猶如神來(lái)之筆，妥貼自然，全無(wú)斧鑿的痕跡，乃為絕唱。</p><p><b>　　結(jié) 論 </b></p><p>　　總之，李清照是中國(guó)古代文學(xué)史上杰出的女作家，她不但熱愛(ài)生活，追求無(wú)拘無(wú)束、自由自在的生活，熱愛(ài)并沉醉于大自然，而且又敢于擺脫封建枷鎖，藐視

74、傳統(tǒng)的封建觀念，更有著關(guān)心社會(huì)，憂時(shí)傷世的高尚情操。她的作品有著經(jīng)久不衰的獨(dú)特藝術(shù)魅力，其詞作中所表現(xiàn)的人物形象各式各樣，豐富多彩。而她的某些思想品格至今仍有光彩。綜觀李清照的藝術(shù)成就，可以看出當(dāng)時(shí)的社會(huì)對(duì)她生活帶來(lái)了巨大的影響，這已經(jīng)滲透到了她大部</p><p>　?、倥司皩W(xué)《淺談李清照詞的語(yǔ)言魅力》[J] 現(xiàn)代語(yǔ)文 2007年第4期</p><p>　?、谂司皩W(xué)《淺談李清照詞的語(yǔ)言魅

75、力》[J] 現(xiàn)代語(yǔ)文 2007年第4期</p><p>　　③潘景學(xué)《淺談李清照詞的語(yǔ)言魅力》[J] 現(xiàn)代語(yǔ)文 2007年第4期</p><p>　?、芘司皩W(xué)《淺談李清照詞的語(yǔ)言魅力》[J] 現(xiàn)代語(yǔ)文 2007年第4期</p><p>　　⑤潘景學(xué)《淺談李清照詞的語(yǔ)言魅力》[J] 現(xiàn)代語(yǔ)文 2007年第4期</p><p>　　分作品之中，兩

76、宋之交，這是離愁別緒，家國(guó)之思，悲秋悼亡等這些濃重的的哀愁傷情背后的深刻社會(huì)因素。這使得她的詞作的題材更加深刻，思想內(nèi)涵更深邃，情感更為深沉厚重，藝術(shù)成就更高。因此，李清照憑借著這種高超的藝術(shù)才能為中國(guó)詞史留下了一筆不可多得的文化遺產(chǎn)！她的詩(shī)詞具有永恒的藝術(shù)生命力，影響了無(wú)數(shù)作家和讀者，李清照之名久盛不衰，流風(fēng)余韻，綿延千載。</p><p><b>　　參考文獻(xiàn)</b></p>

77、<p>　　1、楊慎.詞品[M].上海:上海古籍出版社，2009.</p><p>　　2、鄭振鐸.文學(xué)大綱[M].廣西: 廣西師范大學(xué)出版社,2008.</p><p>　　3、史仲文.中國(guó)全史[M].北京:中國(guó)書(shū)籍出版社，2011.</p><p>　　4、胡云翼.宋詞研究[M].湖南:岳麓書(shū)社,2010.</p><p>

78、　　5、榮憲賓.李清照資料匯編[M]. 北京: 中華書(shū)局，2005.</p><p>　　6、王幡.李清照研究叢稿[M].呼和浩特：內(nèi)蒙古人民出版社, 1986.</p><p>　　7、王學(xué)初校注.李清照集校注[M].北京：人民文學(xué)出版社，1979.</p><p>　　8、朱東潤(rùn).中國(guó)歷代文學(xué)作品選[M].上海：上海古籍出版社，2002.</p>

79、<p>　　9、徐培均.李清照集箋注[M].上海：上海古籍出版社，2002.</p><p>　　10、劉熙載.詞概[M]《詞話叢編》本.北京：中華書(shū)局，1986.</p><p>　　11、張潮.幽夢(mèng)影[M].南京：江蘇古籍出版社，2001.</p><p>　　12、路開(kāi)源.李清照詞的抒情藝術(shù)賞析[J].科技信息，2007 .</p>&

80、lt;p>　　13、馬延軍.淺談李清照詞的音樂(lè)美[J].語(yǔ)文教學(xué)與研究，2008 .</p><p>　　14、潘景學(xué).淺談李清照詞的語(yǔ)言魅力[J].現(xiàn)代語(yǔ)文，2007 .</p><p>　　15、魯淵.近百年李清照研究綜述[J].哈爾濱學(xué)院學(xué)報(bào)，2007.</p><p>　　16、秦潔.略談李清照詞的意境美[J].中學(xué)語(yǔ)文，2008.</p>