專題8第2課 碰撞與沖突

1、碰撞與沖突,第二課,一、時代背景（19世紀(jì)中葉以后）,“在我們這個時代，人們發(fā)明了各種巧妙無比的技巧，用來削弱和破壞別人的生計?！薄?844年西里西亞紡織工起義者,“（資產(chǎn)階級）無情地斬斷了把人們束縛于天然尊長的形形色色的封建羈絆，它使人和人之間除了赤裸裸的利害關(guān)系，除了冷酷無情的‘現(xiàn)金交易’，就再也沒有任何別的聯(lián)系了?！薄豆伯a(chǎn)黨宣言》,1、工業(yè)革命完成2、資本主義制度確立，社會矛盾加劇3、浪漫主義不再適應(yīng)社會現(xiàn)實4、殖

2、民擴張，帶來民族意識覺醒和文化的碰撞交流,二、批判現(xiàn)實主義文學(xué),小說直接取材于現(xiàn)實。1827年《法院公報》上登載27歲的青年家庭教師槍殺自己女主人的案例啟發(fā)了司湯達進行改編。通過對于連人生經(jīng)歷的生動描寫，深刻分析了青年人在資產(chǎn)階級社會中的命運。于連曾經(jīng)是一個聰明非凡的青年，但他出身貧賤，才能無從發(fā)揮，理想不能實現(xiàn)。于是，于連為了出人頭地，不惜采用卑鄙惡劣的手法，始終戴著虛偽的面罩，他把背誦拉丁文《圣經(jīng)》作為踏入上流社會的敲門磚，用自己的

3、才能和意志去征服女性，并不斷改換政治信仰，走自己所鄙視的教會道路，在與上流社會的抗?fàn)幹凶约阂沧呷雺櫬涞纳顪Y。司湯達通過于連這個形象向我們披露那個時代的本質(zhì)與罪惡。,《紅與黑》誕生于1830年，當(dāng)時公眾反應(yīng)冷淡，但司湯達卻說：“我將在1880年為人理解”，“我所看重的僅僅是在1900年被重新印刷”，“做一個1935年為人閱讀的作家”。,《紐沁根銀行》描述了銀行家紐沁根意識到大學(xué)生拉斯蒂涅與自己的妻子偷情時，漠然置之。但當(dāng)拉斯蒂涅試圖通過其

4、妻但斐娜的“枕邊情”來控制紐沁根銀行時，卻遭到慘敗。對于紐沁根來說，每一個法郎都比妻子更重要，拉斯蒂涅不僅沒能通過但斐娜來控制銀行，反而要靠賭博來供養(yǎng)自己的情婦。,“人生就是那么回事，比廚房還要腥臭。要撈油水不能怕弄臟手，只消事后洗干凈。”,“這是最好的時代，這是最壞的時代；這是智慧的年代，這是愚蠢的年代；這是信仰的時期，這是懷疑的時期；這是光明的季節(jié)，這是黑暗的季節(jié)；這是希望之春，這是絕望之冬；我們的前途擁有一切，我們的前途一無所有；

5、我們正走向天堂，我們也正直下地獄?！?勃朗特姐妹,“列夫·托爾斯泰是俄國作家中最富于貴族氣味的。然而，卻是他，比別人更為痛切地感到了自己所隸屬的階級的死亡。”（ 《 西方文學(xué)：心靈的歷史》 ）,果戈理,陀思妥耶夫斯基,馬克·吐溫,三、民族樂派音樂,彼得·伊里奇·柴科夫斯基俄羅斯浪漫樂派作曲家俄國民族樂派的代表人物,“至于我對音樂里俄羅斯元素的關(guān)注，是由于我常年生活在異國。在我年幼的時候，俄羅斯

6、民族音樂無法描述的美麗就已經(jīng)充滿了我的生命?！?四、現(xiàn)實主義與印象主義繪畫,庫爾貝,米勒,《拾穗者》,列賓,《伏爾加河上的纖夫》,莫奈,《睡蓮·綠色的和諧》,《打陽傘的女人》,《戴草帽的自畫像》,《帶深色毛氈帽的自畫像》,《叼煙斗帶草帽的自畫像》,《耳朵上扎綁帶的自畫像》,羅丹,《青銅時代》,（2015·福建文綜·23）列夫·托爾斯泰被列寧譽為“俄國千百萬農(nóng)民在俄國資產(chǎn)階級革命快到來時候的思想和情

7、緒的表現(xiàn)者”。材料表明，托爾斯泰是A．農(nóng)民運動的引領(lǐng)者 B．資產(chǎn)階級革命的倡導(dǎo)者C．批判現(xiàn)實主義作家 D．偉大的無產(chǎn)階級文學(xué)家,（C）,,（2014·福建文綜·20）盧卡契在評論19世紀(jì)某一作家時認(rèn)為：“（他的）偉大之處在于，盡管他有那些政治與意識形態(tài)上的偏見，他依然用未受污染的眼睛觀察所產(chǎn)生的矛盾，并忠實地描述他們。”據(jù)此判斷，這一評論所指的作家是A．