散文創(chuàng)新的四度空間

1、1散文創(chuàng)新的四度空間所謂散文創(chuàng)新是散文家在以散文的方式審視和表現(xiàn)主客體世界時所實現(xiàn)的內(nèi)容和形式――境界和風格的開拓性發(fā)展與揚棄性超越。由于這種發(fā)展和超越有著提綱挈領(lǐng)、厚積薄發(fā)的性質(zhì)所以散文創(chuàng)新自然而然地聯(lián)系著散文寫作的諸多元素是一項立體交叉、復雜多變的綜合工程。不過倘若就散文家實施這項工程所面對的基本任務(wù)而言它仍然可以大致分為題材視閾、手法技巧、思維方式和價值觀念四度空間。這四度空間的推陳出新各有特點和側(cè)重但又相互牽連和制約它們在很大程

2、度上決定著散文作品整體創(chuàng)新的成敗優(yōu)劣同時也構(gòu)成了我們領(lǐng)略和把握散文創(chuàng)新境界的主要路徑。關(guān)于題材視閾的創(chuàng)新散文側(cè)重主觀的表達與呈現(xiàn)其題材視閾對文本的影響自然不像小說那樣重要和顯豁但是這并不意味著在散文創(chuàng)作中題材視閾的更新無足輕重。事實上當作家將言說和表現(xiàn)對象局限在一個狹小而不變的精神或生活空間時不僅很容易形成散文世界的單調(diào)與沉滯引發(fā)讀者的審美疲勞而且有可能助長作家自己的心理慣性與惰性導致藝術(shù)感覺的鈍化與老化。相反作家如能積極自覺地調(diào)整觀察

3、生活的外視點和體味生命的內(nèi)視角讓筆下的形象和語境走向斑駁與多元卻足以有效地阻滯直至消3天地里。作家注意合理配置自己特有的人生資源與知識儲備堅持不斷發(fā)掘和調(diào)整筆下的書寫重心:由中國古代戰(zhàn)場到中外軍事人物再到現(xiàn)代化的伊拉克戰(zhàn)爭再到中國戰(zhàn)爭史。這種題材視閾的亦“通”亦“變”漸次位移使作家傾力營造的散文世界不僅日趨宏闊、豐邃而且映現(xiàn)出可持續(xù)發(fā)展的潛力。關(guān)于手法技巧的創(chuàng)新在不少寫作者的心目中散文是一種直來直去筆隨口走的文體它沒有太多的手法技巧可言

4、。加之散文領(lǐng)域一向崇尚行文的樸實無華、返璞歸真所以許多散文家都滿足于本色敘述不怎么在意手法技巧的斟酌與創(chuàng)新。其實這是一種不應(yīng)有的偏頗和疏漏其結(jié)果是長期抑制和影響了散文應(yīng)有的審美風度與文學品格。令人欣慰的是近些年來隨著文學觀念的解放和人們對散文理解的加深一些作家開始用新的手法技巧和藝術(shù)構(gòu)思來從事散文書寫。其中一批創(chuàng)新意識較為自覺和強烈的中青年散文家如南帆、張立勤、張銳鋒、祝勇、周曉楓、江子、黑陶、格致、黃倩娜、沙爽等等更是毅然打破了散文規(guī)