藝術(shù)類考試上課教材

1、電視策劃,演示文稿,,一、什么是電視策劃二、為什么要進行電視策劃 三、怎樣進行電視策劃,一、什么是電視策劃,電視策劃的外延從節(jié)目客體形態(tài)來看，可分為節(jié)目策劃、欄目策劃、頻道策劃甚至媒體整體形象策劃幾個層次；從具體行為、職別來看，可分為電視節(jié)目類策劃、電視管理類策劃、電視廣告類策劃、電視產(chǎn)業(yè)類策劃等方面；從電視節(jié)目節(jié)目類型來看，可分為電視新聞節(jié)目策劃、電視劇策劃、電視紀錄片策劃、電視專題節(jié)目策劃、電視文藝節(jié)目策劃等；從電視節(jié)目樣

2、式來看，可分為電視談話節(jié)目策劃、電視直播節(jié)目策劃、電視演播室節(jié)目策劃、電視游戲節(jié)目策劃、電視競技節(jié)目策劃等。,三個層面,宏觀——學理（理念）中觀——具體對策（策略）微觀——可操作性技藝（方式、方法）,二、為什么要進行電視策劃,影視劇本的基本元素,影視作品的基本構(gòu)成單位,畫面—— 鏡頭—— 場景—— 段落—— 完整的作品,,練習 分析在考試時所講的故

3、事與我們平時描述一個事件有什么區(qū)別,相對于文學作品,字—— 句子—— 自然段—— 章節(jié)——　 完整的作品,二者的區(qū)別,影像敘述 包括視覺和聽覺1、避免抽象描述 如 北京東 零下十度 不可用于我們編故事2、避免其他感觀的描述 這一點不是絕對 也可以適當運用 但要易于演員表達3、避免只存在于內(nèi)心的活動

4、顧左右而言他 男女離婚 （敘述故事）外化為 分居 看不同的電視 這樣就可以從聊電視的過程中點出主題,畫面,單個的靜止影像。電影每秒24個畫面，如果按電影標準長度計算，一部90分鐘的影片共有129600個畫面（24×60×90＝129600） 在電視中通常稱為幀。電視信號又分為兩種制式，Pal制每秒25幀，NTSC制每秒30幀。,鏡頭,攝影機從開機到關(guān)機所拍攝到的一段不間斷的影像。其中包括諸如推、拉、搖

5、、移等攝影機的移動。一個鏡頭可以是一段長達幾分、十幾鐘的連續(xù)畫面（長鏡頭），也可以是一個或幾個畫面。攝影機開關(guān)一次便是一個鏡頭。一個鏡頭并非只能有一種拍法。一個主體可以用不同的角度、攝影機運動方式，或其它技巧行拍攝。一般說來，只要是同樣的內(nèi)容，便算是一個鏡頭。如果將電影比作一篇小說，一個鏡頭就如同詞匯。通常一部影片的鏡頭數(shù)約500個。如：電影《暖》673個鏡頭，單本劇《南行記》633個鏡頭。,場景,一個場景場通常是在一個連續(xù)時間里，在

6、一個地點發(fā)生的一件事。不過當劇中人從一個房間走到另一個房間，而攝影機必須移動并且重新設(shè)定位置，就可以被分為兩場。每一場又是由若干個鏡頭所構(gòu)成。一場戲中的鏡頭數(shù)沒有一定，從一個到幾十個不等。,段落,由時間、地點的關(guān)聯(lián)和敘事統(tǒng)一性而組成一個統(tǒng)一的片斷的若干場景。它常常將比作一本書的一章。通常，一個段落以淡入開始，而以淡出結(jié)束。,第三章,影視劇的主題,主題的定義,主題就是貫穿在整個作品中并激起人們思考的一種思想，或者說是作者通過作品對某些社會

7、、人生問題的表白或聲明。聲明的內(nèi)容滲透于劇情之中。,主題的特征,世界上沒有赤裸裸的主題或者思想，主題都是通過結(jié)構(gòu)，也就是通過藝術(shù)形式表現(xiàn)出來，通過作品的藝術(shù)結(jié)構(gòu)表現(xiàn)出來。藝術(shù)家的思想最終必須實現(xiàn)在他的作品中；或者說，主題思想與作品的融合在一起的。作品猶如人的肉體，主題就是人的靈魂，要想從作品在提取出主題，就好象將生命從肉體中分離出來一樣是不可想象的。,表達主題的技巧,1、基礎(chǔ)動作2、對抗原理3、人物變化關(guān)系4、影像的表達（對主題的

8、隱喻）,事例 《孔雀》,大雨沖煤段落人生態(tài)度的體現(xiàn) 人生的無奈拖著降落傘 在繁雜的街上夢想飛行，母親作為最現(xiàn)實的阻礙力量 ---夢的破滅碰見當年的傘兵 哭泣 夢想---現(xiàn)實,第四章,影視劇的人物：人物分析,作影視人物必須具備的特征：,需要、目標、欲望對象（包括內(nèi)在和外在的），且自己能意識到有自由意志，能自主作出決定性格及行為有變化,課堂實例,母親 殺人犯 兒子 光明 電影 《向日葵》,第五章,影視劇的人物：人物設(shè)置

9、,人物設(shè)置三原則,第一，他（她）必須是蕓蕓眾生中的一員，有著與普通人一樣的喜怒哀樂、七情六欲，也有與普通人一樣局限和不足,人物設(shè)置三原則,第二，人物通常應(yīng)具有正面價值，有著與普通觀眾相同或相似的價值觀，如果遭遇譴責或懲罰，也是因為被誤解、捉弄或誣陷，因而會得到觀眾的同情和理解，如電影《肖申克的救贖》中的安迪、《兩個人有車站》中的蒲拉東等。,人物設(shè)置三原則,正處在人生的十字路口，面臨艱難選擇，這樣的困境對人類而言具有極大的普遍性，而其所作

10、出的選擇將對人物的命運產(chǎn)生重大影。,戲劇化的人物關(guān)系,一是人物社會地位、文化背景、生存狀態(tài)反差極大；二是現(xiàn)實生活中相遇的機率極??；三是所處的空間有限或完全封閉。,老師個人認為 同學們在編故事的時候一定不要走很極端的路線 創(chuàng)新可以 但不能過分極端 這個度一定要把握好,將人物放置在兩難處境中,“人物的境遇愈棘手愈不幸，他們的性格就愈容易確定?？紤]到你的人物所要度過的二十四個小時是他們一生中最動蕩最嚴酷的時刻，你就可以把安置在盡可能大的困

11、境之中?！?——狄德羅,兩難選擇的特征,必須選擇，不可回避沒有兩全其美的解決方案，任何一種選擇會付出沉重代價一旦選擇，不可逆轉(zhuǎn),第六章,小故事的時空結(jié)構(gòu),我們都生活在具體的時空中,物理時空是無邊無際，無始無終；影視作品中的人物或事件都是在具體的空間和時間中存在的,時間的兩重性,客觀性、剛性或不可逆性 ：“當杯子被打碎時，他們會記住它在桌子上的情形；但是當它是

12、在桌子上時，他們不會記住它在地面上的情景?！?霍金《時間簡史》),時間的相對性：,在相對論中，人們必須拋棄存在一個唯一的絕對時間的觀念。代之以每個觀察者攜帶的鐘所記錄的他自己的時間測量——不同觀察者攜帶的鐘不必要讀數(shù)一樣。這樣，對于進行測量的觀察者而言，時間變成一個更主觀的概念。,影視時空的區(qū)別,電影因篇幅所限,必須在90分鐘內(nèi)講述一個清晰、完整的故事,這就必須對素材進行嚴格的篩選和大膽的剪裁,并按照完整、有序、經(jīng)濟、高效的結(jié)構(gòu)原則精心

13、組織。在時空結(jié)構(gòu)的安排上,必須作大范圍、大跨度的時空操作。,影視時空的區(qū)別,電視劇篇幅相對較長，使其有較充分的時間完整地講述事件的經(jīng)過，因而電視劇的敘事相對完整。,敘事順序,敘事順序不僅僅是一個簡單的時間先后問題，它反映出創(chuàng)作者對事件因果關(guān)系的判斷、解釋和態(tài)度，并希望通過這種順序的安排將自己的傾向、對因果關(guān)系的傾向表達出來。,第七章,影視劇的結(jié)構(gòu)原理：敘事角度,每一部敘事作品都包含作者（或影視編導(dǎo)）、敘事者和作品三個層面。,敘事角度“是

14、作者和文本的心靈接合點，是作者把他體驗到的世界轉(zhuǎn)化為語言敘事世界的基本角度。同時也是讀者進入這語言敘事世界，打開作者心靈窗扉的鑰匙。”,第八章,影視劇的結(jié)構(gòu)原理：敘事節(jié)奏,什么是節(jié)奏,節(jié)奏是宇宙中自然現(xiàn)象的一個基本原則。自然現(xiàn)象彼此不能全同，亦不能全異。全同全異不能有節(jié)奏，節(jié)奏生于同異相承續(xù)，相錯綜，相呼應(yīng)。寒暑晝夜的來往、新陳的代謝，雌雄的匹偶，風波的起伏，山川的交錯，數(shù)量的乘除消長，以致于玄理方面反正的對稱，歷史方面興亡隆替的循環(huán)，

15、都有一個節(jié)奏的道理在里面。藝術(shù)返照生活，節(jié)奏是一切藝術(shù)的靈魂?！旃鉂?節(jié)奏控制的原則,理想的節(jié)奏須能適合生理、心理的自然需要，這就是說，適合于筋肉張弛的限度，注意力松緊的起伏回環(huán)，以及預(yù)期所應(yīng)有的的滿足與驚訝，所謂“諧”和“拗”的分別就是從這個條件起來的，如果物態(tài)的起伏與身心內(nèi)在的節(jié)奏相平行一致，則心理方面可以免去不自然的努力，感覺得愉快，就是“諧”，否則就是“拗”。,第九章,影視劇的懸念設(shè)置,什么是懸念？,所謂懸念就是根據(jù)觀眾的欣

16、賞心理，利用人們對藝術(shù)作品中人物的命運，情節(jié)發(fā)展變化的一種期待的心情增強藝術(shù)效果的一種技巧，是為了造成觀眾對劇情急切期待的心情，通過情節(jié)而設(shè)置的懸而未決的問題，把觀眾的好奇心充分地調(diào)動起來，使得劇中人和觀眾在情緒上取得一致，產(chǎn)生共鳴，觀眾和劇中人的感情真正融合在一起。懸念能使觀眾的心理感應(yīng)度形成了一個較大的落差，產(chǎn)生一種期待心理，希望看到矛盾的解決和沖突的平息。,懸念的本質(zhì),汪濟生認為，“懸念的作用就是誘導(dǎo)中樞進入運動狀態(tài)。為此，它向人

17、顯示的首先就必須是人所感興趣和需要的事物的信息，以及與前者相依存的一些思想、信念等等。但是它的顯示又必須必須僅僅是信息性的、隱約暗示和誘餌性的，而決不能是那些目的物等等本身。否則，觀者就會因為目的已達，而大大降低了開動思維機器的積極性。”,懸念的分類,懸念按其工作原理可分為兩類：一為期待性懸念，二為突發(fā)性懸念。,第十章,影視劇的結(jié)構(gòu)類型,第十一章,影視劇的結(jié)構(gòu)技巧,開端,電視劇一開場，就要讓你的人物陷于困境之中，把全劇的主要情節(jié)引出

18、來，讓觀眾知道劇中要講的是什么。劇中有幾個人物、人物之間的關(guān)系如何，都要在開場時使觀眾有一個大致的了解，也就是交代人物、交代情節(jié)，引起觀眾的注意。,開端必須達到的目的,一是介紹人物及人物關(guān)系；二是必要的歷史背景的介紹；三是戲劇情境的建構(gòu)。,發(fā)展,開端結(jié)束，一切都發(fā)展得很順暢，觀眾也不自覺地希望事情這樣順利地發(fā)展下去，但是任何事情都不是一帆風順的，總會有曲折與反復(fù)；另外，如果真象人們希望的那樣，故事按照人的希望發(fā)展，那么觀眾就會不滿足

19、，精神就會松馳下來。這一部分就是要在觀眾心情最松馳的時候發(fā)展突變，出其不意，讓觀眾措手不及，這樣才能把觀眾的興趣逗起來。這以后故事就會變得越來越復(fù)雜，越撲朔迷離。,發(fā)展部分的作用,保持和加強已經(jīng)產(chǎn)生興趣，預(yù)示情節(jié)的發(fā)展方向；為高潮的到來積蓄力量，作好鋪墊。,高潮,所謂高潮就是劇情進展一系列動作中的頂峰，是全劇中最緊張，最精彩的一刻，是主題表現(xiàn)最突出最鮮明的時刻，是人物性格揭示最深刻的一刻，也是珍劇情節(jié)發(fā)生突變的時刻， 是量變（發(fā)展）到

20、質(zhì)變的飛躍階段。在開端、發(fā)展中所有的介紹、展示、推進、鋪墊都是為了這一刻的到來。在一部戲中， 高潮固然 是非常重要的，但比起前面的發(fā)展部分，它還不如發(fā)展部分。因為它表現(xiàn)的是最后 結(jié)果，而發(fā)展部分是達到這一結(jié)果需要經(jīng)過的歷程。,結(jié)局,所謂結(jié)局，就是高潮之后的結(jié)果，是對全劇人物和事件的一個總的交代，是全劇的收場。從本質(zhì)上講，它是對全劇所提出的各種問題的一個總的答案，是對主題思想的一個總結(jié)，是對真理的揭示，是對全劇劇情結(jié)果的總揭曉。如同牌打到

21、最后亮出底牌。結(jié)局出現(xiàn)時，應(yīng)該使觀眾對現(xiàn)實、人生有一個新的認識。,結(jié)局的功能,結(jié)局應(yīng)該通過問題的解決讓觀眾的情緒得到釋放，“給予觀眾我們所許諾的體驗”。但它的到來應(yīng)該是不期而至的，其妙處在于出乎意料之外，又在情理之中?！八泄适陆Y(jié)局的關(guān)鍵就是給予觀眾他們想要的東西，但不是通過他們期待的方式?！保ā豆适隆稰363）,開放性結(jié)局和封閉性結(jié)局,從結(jié)局部分是問題的解決程度而言，可分為開放性和封閉性兩種：“如果一個表達絕對而不可逆轉(zhuǎn)的變化的故事高