04完整版攝影培訓(xùn)

1、攝 影,,攝影與攝像技術(shù),數(shù)字照相機,結(jié)構(gòu)　　　　　鏡頭、影像傳感器、光圈、快門、數(shù)字信號處理系統(tǒng)、取景器、顯示部分、存儲機構(gòu)、輸出機構(gòu)、供電系統(tǒng)、模／數(shù)轉(zhuǎn)換器件等。工作原理 　　　數(shù)碼相機是以電子存儲設(shè)備作為攝像記錄載體，通過光學(xué)鏡頭在光圈和快門的控制下，實現(xiàn)在電子存儲設(shè)備上的曝光，完成被攝影像的記錄。數(shù)碼相機記錄的影像，不需要進行復(fù)雜的暗房工作就可以非常方便地由相機本身的液晶顯示屏或由電視機或個人電腦再現(xiàn)被攝影像，也可以

2、通過打印機完成拷貝輸出。與傳統(tǒng)攝影技術(shù)相比，數(shù)碼相機大大簡化了影像再現(xiàn)加工過程，可以快捷、簡便地顯示被攝畫面。,成像質(zhì)量 數(shù)碼相機的成像質(zhì)量，除鏡頭質(zhì)量的因素外，很大程度上取決于成像芯片的像素水平。像素點數(shù)目越多，像素水平就越高，圖像的分辨率也就越高，被攝畫面表現(xiàn)的也就越細膩、清晰、層次分明。選購數(shù)碼相機時，在財力允許的情況下，分辨率越高當然越好。但也不要一味追求高分辨率，而應(yīng)根據(jù)使用用途量力而行。,品牌：　　　目前，數(shù)碼相機已有

3、近百個品種，國內(nèi)市場上常見的品牌有：柯達、奧林巴斯、佳能、卡西歐、索尼、富士、尼康、美能達等。,數(shù)字拍攝技術(shù),曝光控制技術(shù)　　　很多人經(jīng)常為所照出的圖片不清晰而“頭痛”，這是數(shù)碼相機對曝光的要求而引起的。　　　相機曝光上也有許多常見的數(shù)字和約定俗成的東西,這里就曝光調(diào)節(jié)來談?wù)勥@些“準則”。為什么有時候盡管快門速度、光圈以及ISO感光度都不相同，但拍攝效果卻基本上一樣呢？這是因為快門速度、光圈和ISO感光度三者之間存在以下的關(guān)系。,快

4、門速度提高一倍(比如，快門速度從1/2秒變換到1/4秒)，鏡頭通光量就會減少一半。快門速度習慣上都呈倍數(shù)關(guān)系，按1秒、1/2秒、1/4秒、1/8秒、1/15秒、1/30秒、1/60秒、1/125秒、1/250秒、1/500秒、1/1000秒的序列排列。 　　ISO感光度上的常用數(shù)字有100、200、400、800。如果感光度增加一倍，通光量即使減半也能夠用同樣曝光量曝光。 　　如今大多數(shù)數(shù)碼相機都配備有“曝光補償”功能。將曝光補償設(shè)

5、置成+1檔，就意味著快門速度減慢一半，或者光圈增大一倍。實際上，使用程序模式的時候，相機會從光圈和快門速度兩方面進行調(diào)節(jié)，以使通光量翻倍。 　　如上所述，通過改變快門速度、光圈、ISO感光度及曝光補償，就能夠控制照片適正曝光。對于上文出現(xiàn)的很多數(shù)字，只要記著它們之間的相互關(guān)系，在實際拍攝的時候靈活運用就行了。,1、光圈越大景深越小，光圈越小景深越大。 2、鏡頭焦距越長景深越小、反之景深越大。 3、主體越近，景深越小，主體越遠，景深

6、越大。,攝影畫面有哪些構(gòu)成要素,《父親》,攝影畫面景象要素,主體：主題所要表現(xiàn)的主要對象 ，是構(gòu)成畫面的主要組成部分。主體不但是畫面內(nèi)容的中心，也是畫面結(jié)構(gòu)的中心，其它景物都要圍繞它配置且與它關(guān)聯(lián)呼應(yīng)，形成一個統(tǒng)一的整體。主體在畫面的安排上要明確、突出、被強化并引人注意。,突出主體的方法,1、把主體置于視覺中心。（黃金分割法）,,,2 ：3,2 ：1,《搏斗》陳復(fù)禮,2、利用方向性的線條引向主體,突出主體的方法,3、利用對比手法。

7、大小對比明暗對比色彩對比動靜對比 動為主體虛實對比 實為主體,突出主體的方法,攝影畫面景象要素,陪體：在畫面上與主體緊密關(guān)聯(lián)，構(gòu)成一定情節(jié)的對象。它的作用主要是幫助主體揭示主題，同時也起到均衡畫面作用。陪體的安排和處理要使畫面富有生氣并與主體形成對比，起到對主體陪襯、烘托的效果，而不能喧賓奪主，破壞主體的表現(xiàn)。,作品分析,齊觀山《斗地主》,主體和陪體的匠心安排：一、主體置于視覺中心二、主體完整，陪體部分三、主體正面

8、，陪體側(cè)面四、主體動，陪體靜五、主體實，陪體虛,攝影畫面景象要素,環(huán)境：主體周圍的人或景物。主體前面的景物為前景，主體后面的景物為背景。合理地運用前景可以增加畫面層次，表現(xiàn)空間深度，強調(diào)現(xiàn)場氣氛，增加構(gòu)圖變化。背景可以點明主體所處的時代特征、地理位置、環(huán)境氣氛，可幫助觀眾理解主題思想、情節(jié)內(nèi)容和幫助刻畫人物性格。,作品分析,,杜瓦諾《鎖不住的愛情》1943年,深化作品主題的前景：1、點明了時代背景和特定環(huán)境2、突出

9、主體人物，深化作品主題3、動亂和寧靜強烈對比，作品有極大沖擊力,作品分析,,阿威頓《窗口》,背景的巧妙選擇：1、窗口雖大，但單一潔白色，人物與其形成強烈對比，從背景中突出2、在窗口、人物面部、人物衣著三者間影調(diào)有層次過渡，而人物面部曝光最準確，使其清晰而突出3、人物瞪大的眼睛與窗口形成呼應(yīng)，既點了題，更突出了主題,拍攝中的創(chuàng)意與表現(xiàn)-構(gòu)圖,成功構(gòu)圖對于一張照片來說，具有舉足輕重的作用，構(gòu)圖是攝影中最重要，最基

10、本的技術(shù)之一。攝影無固定構(gòu)圖方式，不同角度，不同的理解就能拍出不同的片子，對我們來說，并不要拘泥于一種構(gòu)圖，多練習，多嘗試不同的角度，就能拍出好的照片。,何謂構(gòu)圖?,構(gòu)圖一詞來自拉丁語，意為有組織、結(jié)構(gòu)、聯(lián)結(jié)。《辭?！罚核囆g(shù)家為表現(xiàn)作品的主題思想和美感效果，在一定空間安排和處理人、物關(guān)系和位置，把個別和局部的形象組成藝術(shù)的整體。在中國傳統(tǒng)繪畫中稱為 “章法”或“布局”。,攝影構(gòu)圖的概念,攝影構(gòu)圖就是在攝影創(chuàng)作過程中，如何在取景框這個

11、有限的平面空間里，合理地安排所看到的畫面上各個元素的位置，從而達到最佳的藝術(shù)效果同時表現(xiàn)出攝影者的創(chuàng)作意圖的過程。,攝影構(gòu)圖的目的,突出主題是攝影構(gòu)圖的主要目的。傳達攝影者的思想感情。,構(gòu)圖的原則,構(gòu)圖的原則,優(yōu)秀的照片具有深刻的內(nèi)容并與表現(xiàn)形式相統(tǒng)一構(gòu)圖的原則：突出主體，揭示主題思想從主題思想出發(fā)，正確處理好主體、陪體和環(huán)境的關(guān)系,構(gòu)圖的要求,簡潔完整生動穩(wěn)定,影響構(gòu)圖的因素,1.拍攝距離和角度拍攝距離和景別,遠景

12、全景中景近景特寫大特寫,拍攝角度,(1)水平角度 正面、背面、側(cè)面、前側(cè)面、背側(cè)面(2)垂直角度 仰角、平角、俯角,正面構(gòu)圖,側(cè)面構(gòu)圖,斜側(cè)面構(gòu)圖,背面構(gòu)圖,平拍,仰拍,俯拍,穩(wěn)定、空白與三分法,畫面穩(wěn)定的基本含義是指畫面上景物的水平線（如地平線）要水平、垂直線（如建筑的垂直墻沿）要垂直。,穩(wěn)定、空白與三分法,畫面空白具有襯托主體功能。在畫面主體四周留有一定的空白，能使主體醒目、突出。,《攝影與攝像技術(shù)》,畫面空白,《

13、攝影與攝像技術(shù)》,畫面空白,《攝影與攝像技術(shù)》,畫面空白,畫面的結(jié)構(gòu)中心（三分法）,攝影構(gòu)圖方法----井字型構(gòu)圖法,確定了拍攝方向后，如何取景？　將要拍攝的對象重心放在畫面的正中間。容易拍到對焦清晰的照片，卻未必能夠拍攝出成功抓緊人們視線的照片。照片的中央部分并不是觀看者的視線重點所在，一些將照片分成等份的線條也會令人感到呆板，所以很久以前便有人將在繪畫中提出黃金分割法。,典型九宮格法－－黃金分割法,攝影構(gòu)圖方法----黃金分割法,

14、黃金分割法的比例約為 1:1.16，不過真正拍攝時其實又不必計得那么準，可用井字代替，即井字型構(gòu)圖法。只要將畫面用兩條水平線分成三等份，再用兩條垂直線分成上下三等分，四條線的四個交叉點都是視線重點所在。將畫面最重要的部分安置在這些重點，自然能夠吸引人們的視線。,,,,,,,,,,典型九宮格法,又稱“井”字形構(gòu)圖，三分法構(gòu)圖，是根據(jù)黃金分割原理得到的一種構(gòu)圖方式，該構(gòu)圖方式將被攝主體放在“九宮格”交叉點的位置上，“井”字的四個交叉點就是主

15、體的最佳位置。,九宮格構(gòu)圖,典型九宮格法,井字型構(gòu)圖法,這幅作品就是利用了井字型構(gòu)圖法。小青蛙很恰當?shù)某霈F(xiàn)在了畫面的井字交叉點上。而背景虛化的相當成功，襯托出了可愛的小青蛙，整個畫面簡單明了而又整齊大方。,,,,,井字型構(gòu)圖法,這幅作品也是利用了井字型構(gòu)圖法。,,,,,井字型構(gòu)圖法,,,,,在人像的拍攝上，也非常適合用井字法拍攝。,井字型構(gòu)圖法,,,,,垂直式構(gòu)圖,放射式構(gòu)圖以主體為核心，使景物向四周擴散放射，它使欣賞者的注意力集中到被

16、攝主體，而后又向四周舒展，擴散，該構(gòu)圖方式常用于需要突出主體而場面又復(fù)雜的場合,放射式構(gòu)圖,,,,,對稱式構(gòu)圖,對稱式構(gòu)圖可以給畫面帶來一種莊重，肅穆的氣氛，具有平衡，穩(wěn)定，相對的特點，比較符合大眾的審美習慣，它的不足之處在于，畫面顯得有些呆板，缺少變化。該構(gòu)圖方式常用于表現(xiàn)對稱的物體，建筑物及特殊風格的物體。,對稱式構(gòu)圖,《攝影與攝像技術(shù)》,對稱式構(gòu)圖,《攝影與攝像技術(shù)》,對稱式構(gòu)圖,,,《攝影與攝像技術(shù)》,非對稱式構(gòu)圖,《攝影與攝像

17、技術(shù)》,非對稱式構(gòu)圖,《攝影與攝像技術(shù)》,非對稱式構(gòu)圖,變化式構(gòu)圖,對角線構(gòu)圖,向心、放射式構(gòu)圖,交叉線構(gòu)圖,平衡式構(gòu)圖,X形構(gòu)圖、十字形構(gòu)圖,3.橫豎畫面的決定,決定于主線的橫豎決定于主體移動的方向決定于主體和陪體以及環(huán)境的關(guān)系,橫豎構(gòu)圖比較,橫線條的應(yīng)用,橫線象征著寧靜、寬廣、博大。這幅作品橫線來表現(xiàn)的地平線，給人以非常寬闊的感覺。,,橫線條的應(yīng)用,,日出和天空飛過的飛鳥，因為采取了橫向構(gòu)圖，所以整個畫面給人一種非常安靜，平穩(wěn)的

18、感覺。,橫線條的應(yīng)用,橫線條的應(yīng)用,橫線條的應(yīng)用,橫線條的應(yīng)用,,豎構(gòu)圖,豎向構(gòu)圖能突出畫面的上下空間，反映豎向物體的特征。豎向構(gòu)圖的照片，一般能表現(xiàn)出挺拔、聳立、高大、直沖云霄的感覺。,豎構(gòu)圖,垂直式構(gòu)圖富有變化性，通常用多條豎線代替單一線，以避免畫面過分單調(diào)，如對稱排列透視，多排透視等都可能產(chǎn)生想象不到的效果，多用于表現(xiàn)森林中的參天大樹，險峻的山石，瀑布，摩天大樓等,垂直式構(gòu)圖,垂線條的應(yīng)用,大樹的主干構(gòu)成垂直線條，讓人感覺到它的挺

19、拔和穩(wěn)固。,,斜線條的應(yīng)用,斜線可以表現(xiàn)出縱深的效果。由于透視的緣故，會使拍攝對象變成了斜線，通向遠方，體現(xiàn)處了一種縱深效果。,,,斜線條的應(yīng)用,,,斜線條的應(yīng)用,,,,,曲線條的應(yīng)用,曲線則象征著柔、浪漫、優(yōu)雅，會給人一種非常美的感覺。除了具體的線條之外，一些抽象的線條，例如由于長時間曝光而形成的光帶，非常具有動感、慢快門下的瀑布形成的曲線卻動感而不失優(yōu)雅等。,曲線條的應(yīng)用,,曲線條的應(yīng)用,,曲線條的應(yīng)用,,曲線條的應(yīng)用,,曲線條的應(yīng)

20、用,,L形構(gòu)圖,三角形構(gòu)圖是以三個視覺中心為景物的主要位置，有時也以三點成一面的布局按排景物的位置，形成一個穩(wěn)定的三角形，這種三角形可以是正三角形，也可以是些三角形或倒三角形，正三角形構(gòu)圖給人以堅強，鎮(zhèn)靜的感覺，倒三角形構(gòu)圖具有明快，敞露的感覺，斜三角形具有安定，均衡，靈活的特點，也是最常用的一種，三角形構(gòu)圖具有向上的沖擊力和強勁的視覺引導(dǎo)力，如果在構(gòu)圖時，使畫面發(fā)生少許的傾斜，還可產(chǎn)生一定的動感效果．,三角形構(gòu)圖,三角形構(gòu)圖：穩(wěn)重、沉

21、著、不可動搖,三角形構(gòu)圖,緊湊式構(gòu)圖方式將主體以特寫的方式加以放大，使其以局部布滿畫面，具有緊湊，細膩，微觀等特點，該構(gòu)圖方式常用于人物肖像，顯微攝影，或者表現(xiàn)局部細節(jié)，對刻畫人物的面部表情往往能達到出神入化的境地。,緊湊式構(gòu)圖,,,虛實結(jié)合,突出主體,利用主體的位置和陪體、環(huán)境的指引突出主體主體占畫面的顯著位置、結(jié)構(gòu)中心陪體的視線集中在主體上利用線條的透視的會聚作用,透視牽引,突出主體的常用方法:運用景深突出主體,面向留有余地,

22、人臉的朝向、眼睛的視覺方向、運動的方向前要留有余地，給人有一個動感。否則給人一個呆板的感覺。,畫面空間的配置,人和物體前方留出較大空間,人和物體前方留出較大空間,物體亮面前方留出較大空間,運動體前方留出較大空間,面向留有余地,這是一張人物居中的像片，給人一個呆板無甚驚喜的感覺。,面向留有余地,這是一張根據(jù)面部朝向留有余地的像片，給人一個活潑有動感的感覺。,面向留有余地,突出主體,利用對比鏡頭靠近主體，使主體形象較大布光以主體為主，

23、通過明暗對比主體形象的動勢色彩對比清晰度對比,對比的應(yīng)用,攝影構(gòu)圖方法----側(cè)身正面,對比的應(yīng)用,對比的應(yīng)用,突出主體的常用方法:運用透視突出主體,側(cè)面正身--主體形象的動勢,側(cè)身正面,前景與背景,前景的作用交待時間、地點和環(huán)境引導(dǎo)觀眾的視線增強景物的縱深感均衡畫面、美化畫面,前景與背景,前景的運用運用前景要有明確的目的不應(yīng)出現(xiàn)在主要位置不應(yīng)破壞畫面的完整與統(tǒng)一活動的物體不宜作前景色調(diào)不可以過于突出調(diào)焦不應(yīng)對

24、在前景上前景的形式要美,攝影構(gòu)圖方法----加前景,攝影構(gòu)圖方法----加前景,前景與背景,背景的運用用于強調(diào)主體的環(huán)境背景與主體的關(guān)系是對比和照應(yīng)的關(guān)系注意使背景與主題形成影調(diào)、色調(diào)的對比利用各種手段簡化背景選擇有特色的背景來說明和烘托主體,線條與質(zhì)感,線條質(zhì)感,線條之美,線條之美,質(zhì)感,質(zhì)感,色調(diào)與影調(diào),色彩的三要素：色相、明度、飽和度色彩的感情與象征色調(diào)色彩對比階調(diào)透視,色輪,,顏色的象征寓意,,,,,,,,

25、,紅色——熱烈、喜悅、勇敢、斗爭 黃色——醒目、莊重、高貴、光輝 藍色——安靜、深遠、幽清、陰郁 綠色——生意、健康、活潑、平和 白色——清潔、坦率、樸素、單調(diào) 紫色——柔和、幽婉、華貴、嫻靜 品紅——秀麗、鮮艷、飄逸、悅目 黑色——沉著、恐懼、嚴肅、神秘,冷色調(diào),冷色調(diào),暖色調(diào),暖色調(diào),紅色的主色調(diào),高調(diào),中間調(diào),低調(diào),低調(diào),空氣透視（階調(diào)透視）,空氣透視（階調(diào)透視）,攝影視覺,立體與平面的轉(zhuǎn)換視角的轉(zhuǎn)換色彩的轉(zhuǎn)換

26、選擇性的轉(zhuǎn)換綜合與單一的轉(zhuǎn)換局限性與能動性的轉(zhuǎn)換,攝影作品分析步驟,一、看立意——讀懂畫面的含義，概括作品主題二、看表達——分析畫面的各種表現(xiàn)技巧1、主體對象的選擇與強調(diào)2、陪體與主體的關(guān)系及畫面環(huán)境氣氛的營造3、畫面線條的構(gòu)成4、畫面影調(diào)的構(gòu)成5、畫面色彩的構(gòu)成6、畫面空間的經(jīng)營處理7、用光技巧分析,作品分析,一、眼神畫龍點睛，突出主題。二、光線的巧妙運用：側(cè)逆光形成鮮明輪廓，把女孩貧困、質(zhì)樸的形象展現(xiàn)出

27、來了同時由于桌上白紙的反光作用，面部和眼睛特別明亮 。三、明暗對比、虛實對比，突出主體形象,《大眼睛》 解海龍,作品分析,《作曲家伊戈爾·斯特拉文斯基》,一、人物加環(huán)境的人像攝影，突出人物身份，創(chuàng)意新。二、構(gòu)圖大膽而嚴謹。整個畫面用大小幾個正三角形套構(gòu)而成，具有了一種強烈的節(jié)奏感和音樂美。三、通過影像大小對比，影調(diào)濃淡對比的手法，既，表現(xiàn)出了作曲家深思熟慮潛心創(chuàng)作的風貌。,最后欣賞幾張照片,表現(xiàn)結(jié)構(gòu)和色彩