中外影視劇中的穿越 論文

1、中外影視劇中的穿越目錄一:所謂穿越二:中外影視劇中的”穿越”(1)穿越方法(2)穿越形式(3)穿越結(jié)和影響(4)穿越意義三：展望未來：中國式穿越摘要：穿越時空已成為如今文化大流中及其重要的組成部分之一，各種形式的穿越話題作品已深入人心。同為穿越，在外國影視作品中的穿越在各個方面，無論是方法、形式、結(jié)果、影響還是意義方面都有別于中國。那么，到底中外影視劇中的”穿越”有什么區(qū)別呢？又反映了中外文化上怎樣的不同呢？中國式穿越又將有怎樣的未來呢

2、？關(guān)鍵詞：穿越影視文化一:所謂穿越穿越即穿越時間和空間的統(tǒng)稱。一般是指某人物因為某原因，經(jīng)過某過程（也可以無原因無過程），從所在時空（A時空）穿越到另一時空（B時空）的事件。就穿越目的地來分可分為穿越過去、穿越未來、穿越架空（即虛擬時空）穿越過去的人神一般的存在，通科學(xué)，知歷史，可以預(yù)言未來。穿越未來即白癡一樣的存在，像鄉(xiāng)下人進(jìn)城。架空的難定論，看其時空的先進(jìn)程度。穿越形式:分為身穿、魂穿和胎穿。身穿即身體穿越，身體從這一時空穿越到另一

3、時空，皮囊靈魂都是自己的，也是最傳統(tǒng)常見的穿越形式?；甏┘挫`魂穿，身體未穿。一般情況下是鑒于原身死亡或睡眠且新身原主死亡，較常發(fā)生在歷史人物或?qū)m廷人物上。胎穿：是新興產(chǎn)業(yè)，不小心穿成新生命，以胎兒的身份進(jìn)入新時空，就出現(xiàn)少年老成的神童(記憶還在)，經(jīng)一番成長發(fā)生的愛恨情仇。穿越結(jié)果：回原時空，留異時空或兩邊隨便走，第三種少見，因為會大大減少劇情的糾結(jié)度和懸念；第二種言情類多見，往往是主角在異時空遇見什么命定之人而舍棄原時空；第一種也叫反

4、穿越?；氐皆瓡r空的方法也不盡相同，可直接穿回，也可以等幾千年在回到現(xiàn)在。穿越方法：最原始正常的時空機(jī)已被拋棄，正常的不正常的典型的獨樹一幟的穿越方法，可謂只有你想不到的，沒有你穿不了的，舉幾例:1為情所困；2生活事業(yè)事事順利3逛街尋到寶4又宅又腐的人二:中外影視劇中的”穿越在21世紀(jì)的文化大潮中，“穿越”文化已經(jīng)發(fā)展壯大到不可忽視的地步，尤其是在影視書籍中。如今穿越題材遍地開花，到處可見，穿越小說已不能用泛濫來形容，穿越電影屢見不鮮，穿

5、越電視劇也發(fā)展起來。那么，同為穿越，在外國人眼里的穿越和中國式穿越有什么異同呢有反映了中外文化幼稚呢樣的區(qū)別呢？穿越方法上的區(qū)別在于穿古今的方面，中國式穿越的主人公大多屬意外穿越，《尋秦記》使用了高科技。《大話西游》使用的是大名鼎鼎的“月光寶盒”。《穿越時空的愛戀》用的是“游夢仙枕13星連線”?！渡裨挕穭t是“虎型吊墜寶盒”。中國式穿越方法可以概括為神器加時機(jī)路線，其實很合理。中國是一個歷史悠久文化博大精深的國度，中國人對歷史和神話傳說一

6、直有獨特的偏愛。所以歷史文物就被賦予了神秘而貴重的氣質(zhì)，人們從文物中尋求歷史，于是文物便成為聯(lián)系我們與古代的媒介。這一點外國人的創(chuàng)意就比中國人單薄很多，80%的外國電影都選擇了眾多中國作家不屑使用的時光機(jī)，很小一部分使用了其它工具?！逗?yīng)》用的是超能力?！逗诙葱?yīng)》用的是收音機(jī)（電磁）。《越時接觸》利用神秘的宇宙空間。可看到他們大多選擇高科技產(chǎn)品或使用科學(xué)能夠解釋的穿越形式，強(qiáng)調(diào)了外國電影對邏輯性的重視。明顯區(qū)別:外國人顯然比中國人

7、更愿意相信穿越時空的可能性，并愿意以現(xiàn)實且科學(xué)的方式加以理解，而中國人更愿意相信穿越時空與神話傳說相結(jié)合，當(dāng)做是一種神奇但非常不切實際的故事來看，與科學(xué)有明顯的分歧性。從差別上可以看出中國觀眾對科學(xué)的態(tài)度遠(yuǎn)沒有外國觀眾的嚴(yán)謹(jǐn)和重視，中國觀眾更喜歡神話而外國觀眾更愿意相信科幻。穿越目的的區(qū)別：外國的穿越是具有明確目的性的有意穿越，多為救人或拯救世界。中國式穿越是無意的穿越，充滿了無意識性和意外性。反映了外國人更愿意把穿越當(dāng)做一種科學(xué)手段，

8、并相信穿越可被人所用，是人在掌握穿越。而在中國人的觀念中穿越是一種故事，充滿戲劇性，可以改變?nèi)说纳＝Y(jié)果和影響的區(qū)別：穿越后的不同影響的巨大差別反映了中外文化理念的不同。在中國人的文化歷史中，“無定論”有很大影響，從易經(jīng)五行八卦預(yù)言開始，中國人便一直有一種觀念：世間萬物的發(fā)展、人的命運都是上天決定好的，人無法違抗天意而改變命運。雖然幾千年的發(fā)展這種觀念已經(jīng)淡化，但仍深扎于中國文化中，從小說到影視都能得到體現(xiàn)。在中國式穿越中，穿越古代是

9、主流。在預(yù)知歷史的情況下，改變歷史并非難事，主角們也努力了，但終未成功。中國主流的觀念：天命難違。中國人習(xí)慣認(rèn)命，也許是長久奴性的后遺癥，從另一方面可看出中國人的傳統(tǒng)思想以及膽怯的本性，導(dǎo)致影視的固步自封。外國正好相反，外國人堅信“人定勝天”，崇尚革命，相信只要努力就能改變命運，并且相信只要付出代價必將在未來獲得回報。穿越意義的區(qū)別：中國式穿越以愛情搞笑為主。外國劇作家就深刻的多，他們認(rèn)為未來是可以改變的，過去發(fā)生的事無法改變，但可通過

10、改變現(xiàn)在來改變未來。這告訴人們未來是可以靠努力來改變的，我們現(xiàn)在的一舉一動都會對未來產(chǎn)生巨大的影響，人必須對自己負(fù)責(zé)。三：展望未來：中國式穿越中國的穿越在影視的方面發(fā)展較緩，由于穿越屬科幻神話類別，這方面中國無論是在技術(shù)還是觀眾緣上都不夠好，但隨著穿越文化在現(xiàn)代大潮中占有越來越重要的地位，影視業(yè)者也不能在忽視這個這個巨大市場。2010年《神話》風(fēng)靡大江南北，帶動了一股穿越潮，相信在不久的未來中國式穿越能在各方面與外國的媲美。更何況中國式