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文檔簡介
1、用蒙太奇的角度分析電影《活著》《活著》轉(zhuǎn)變了以往我們關于人類存在的種種思考,它拋棄了傳統(tǒng)意識中的那些崇高的使命,把活著的目的從外面拉回來,將其轉(zhuǎn)而指向了活著本身。作品一針見血地指出,我們不是為了除去活著本身之外的任何目的而存在,而只為活著本身而活著張藝謀導演將《活著》拍成電影,但該片一直被禁止上映。許多年后的今天,我們?nèi)耘f認為這部片子是張藝謀最為成功的影視作品之一,也是中國電影史上不可多得的經(jīng)典影片之一。本影片大量使用了蒙太奇的拍攝手法
2、,具體可見以下幾個例子:當福貴把錢都輸光了,家珍抱著鳳霞離開了他,徐老爺子去世,福貴他娘重病在床,福貴搬出徐府之后在街上沒要到錢,為了表現(xiàn)福貴當時痛苦絕望的心情,天下起了皚皚白雪,地上積滿了厚厚的雪,福貴坐在雪地上靠著柱子發(fā)愣,這里使用了隱喻式的蒙太奇,借景抒情,寓情于景,營造出一種悲涼的氣氛。福貴從徐府搬出來后,家珍聽說福貴再也不賭了,便帶著鳳霞和在娘家生下的友慶回來,福貴大受感動,去請求龍二幫忙借錢打算開個小店好好過日子,只是這龍二
3、并不想真的幫他,只是給了他自己以前用的皮影。從此,家珍在家里帶孩子,照顧生病的娘,福貴唱皮影戲討生活。這里用的是平行式蒙太奇的拍攝手法,以家珍,福貴,還有蔣介石軍隊進軍這三條線索在同一時間不同地點交代了所發(fā)生的事。當福貴去跟龍二借錢時,龍二邊敲著邊說:你們家這房子的木才子佳人,被認為是典型的四舊,福貴見留不住了,便叫鳳霞將其燒毀。這其中運用的是連續(xù)性蒙太奇的拍攝手法,以皮影戲為單一線索,按時間發(fā)展的先后順序敘述情節(jié)。福貴從徐府搬出來后,
4、家珍帶著孩子們回家,福貴看著自己的兒子充滿歡喜,問家珍孩子取什么名,家珍賭氣的說:叫不賭。當鳳霞生孩子時,福貴和家珍在外面焦急等待著,為了使緊張的心情平穩(wěn)下來,福貴提議給即將出生的孩子取名字,福貴打趣地說:叫不賭。一個相同的名字,卻在兩代都提及,但是其中的酸甜苦辣卻截然不同。這也是應用了重復式蒙太奇。影片中從四十年代、五十年代、六十年代、最后,這幾個環(huán)節(jié)都出現(xiàn)了一個相同的畫面:一個鋪就石塊路面的巷子。但是在巷子中的人卻改變了,用巷子作為
5、切換的鏡頭體現(xiàn)了時代的轉(zhuǎn)變,這也是應用了重復式蒙太奇。還有影片中那首相同卻播放了好幾遍的音樂,每一次播放都營造了不一樣的感情氣氛。這也是重復式蒙太奇。這部影片也是導演張藝謀最為樸實的影視作品之一。后來張藝謀也曾說:“用最通俗的方式敘事,這是第五代導演們或者說我本人過去最不屑于做的,可我認為我們總得甩掉過去的拐杖?!薄皬摹痘钪分性僖舱也坏綇埶囍\,張藝謀躲到了幕后”它沒有華麗的場面,只是恰當?shù)剡x擇了恰當?shù)难輪T飾演了恰當?shù)娜宋?,給這部影片還
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