白話音樂(lè)基礎(chǔ)樂(lè)理之--通俗講義

1、白話音樂(lè)基礎(chǔ)樂(lè)理之通俗講義.txt11生命是盛開(kāi)的花朵，它綻放得美麗，舒展，絢麗多資；生命是精美的小詩(shī)，清新流暢，意蘊(yùn)悠長(zhǎng)；生命是優(yōu)美的樂(lè)曲，音律和諧，宛轉(zhuǎn)悠揚(yáng)；生命是流淌的江河，奔流不息，滾滾向前白話音樂(lè)基礎(chǔ)樂(lè)理之通俗講義1、什么是音樂(lè)：令人感覺(jué)愉悅的聲音，就叫音樂(lè)。樂(lè)者，令人愉快之意。音者，聲音也。加在一起就叫音樂(lè)。怎么樣，比大家想象的包含范圍要廣闊的多吧，呵呵~~~~在這里說(shuō)一點(diǎn)題外話，聲音的3要素是什么？那本是音質(zhì)音色音量。音量

2、不必多說(shuō)，小了人們聽(tīng)不清，過(guò)大了人體本能的會(huì)有生理不適，那么聲音的好不好聽(tīng)關(guān)鍵取決于什么呢？是音質(zhì)！音質(zhì)的好壞是決定聲音是否好聽(tīng)的根本，這就是為什么說(shuō)好琴是關(guān)鍵的原因，只有你擁有一把好琴的時(shí)候你才能真正體會(huì)所謂的好聲音是什么樣的。音色的好壞是建立在音質(zhì)的基礎(chǔ)上的，所以對(duì)于樂(lè)手（特別是bass）好音質(zhì)應(yīng)是第一追求，當(dāng)擁有了好音質(zhì)的時(shí)候你會(huì)發(fā)現(xiàn)好音色幾乎是唾手可得，比音質(zhì)不好的琴要追求好音色要容易無(wú)數(shù)倍。2、什么是音階：說(shuō)來(lái)話長(zhǎng)，很久以前，

3、人們就發(fā)現(xiàn)了聲音的高低中似乎總有一些音是聽(tīng)起來(lái)就像是一模一樣，卻不在一個(gè)高度上，于是人們把任意這樣兩個(gè)音之間的頻率計(jì)算了一下，又捉摸了很久，終于發(fā)現(xiàn)按照頻率把這任意兩個(gè)音之間的頻率分成12份，就幾乎可以把見(jiàn)到聽(tīng)到過(guò)的音樂(lè)都鼓搗出來(lái)，于是人們把這個(gè)發(fā)現(xiàn)叫做“12平均律”，于是鋼琴出現(xiàn)了，鋼琴就是基于12平均律的理論制造的，所以鋼琴的每一組鍵盤（5黑7白）相加就一共正好是12個(gè)鍵，同時(shí)人們發(fā)現(xiàn)，在音樂(lè)中，其實(shí)這12個(gè)鍵中只有7個(gè)使用率特高，

4、于是人們把常用的7個(gè)鍵做得寬一點(diǎn)并放在一起，另外相對(duì)不常用的5個(gè)鍵做的窄一點(diǎn)，放到不礙事的地方且用不同的顏色以避免混亂，這就是鋼琴的樣子的由來(lái)。再往后，人們看到雖然那兩個(gè)聽(tīng)起來(lái)就像是一模一樣卻不在一個(gè)高度上的音中間是隔著12個(gè)鍵，但是畢竟常用的只有7個(gè)啊，干脆一省事，就只給這7個(gè)音符起了名字。于是就有了大家知道的1234567。問(wèn)題又來(lái)了，這時(shí)人們發(fā)現(xiàn)，在鋼琴上只有34之間和71之間是連續(xù)的兩個(gè)鍵，而其它的任意兩個(gè)相鄰的常用音符中間都夾

5、著一個(gè)不常用的黑鍵，最后為了大家方便就規(guī)定了一些統(tǒng)一的概念，這樣就不會(huì)糊涂了，比如1到2之間2到3之間4到5之間5到6之間6到7之間都夾著一個(gè)不常用的黑鍵，也就是說(shuō)按照12平均律來(lái)說(shuō)，它們之間不是相鄰的鍵，但是誰(shuí)讓那幾個(gè)黑鍵是不常用的呢，所以大家還是決定把1到2之間2到3之間4到5之間5到6之間6到7之間統(tǒng)一叫做全音關(guān)系，把34之間和71之間那種完全相鄰的關(guān)系叫做半音關(guān)系。全音也正好等于2個(gè)半音相加的總和。但是如何表達(dá)音符與音符之間的遠(yuǎn)

6、近呢？于是就產(chǎn)生了“度”這個(gè)概念，比如從1唱到2，一共只有2個(gè)音符，從一數(shù)到二，于是就叫1和2之間是2度的關(guān)系，但是1和2之間原本是有一個(gè)不常用的半音的，于是人們規(guī)定，兩個(gè)音是半音關(guān)系的它們之間的遠(yuǎn)近叫做小2度，兩個(gè)音是全音關(guān)系的它們之間的遠(yuǎn)近叫做大2度，所以1到2之間2到3之間4到5之間5到6之間6到7之間的遠(yuǎn)近關(guān)系都是大2度，34之間和71之間的遠(yuǎn)近關(guān)系叫做小2度。那么1和3之間呢？從1到3，不管你唱不唱那個(gè)2，這個(gè)2的音符也事實(shí)性

7、的永遠(yuǎn)夾在13之間，出不出聲不一定，但它永遠(yuǎn)存在，所以1和3之間就是3度的關(guān)系，同理2和4之間3和5之間4和6之間5和7之間都是3度關(guān)系?？紤]到半音全音的問(wèn)題，最后規(guī)定，凡是兩個(gè)大2度加在一起的3度音都統(tǒng)一叫做大三度，1和3之間4和6之間5和7之間就是大三度關(guān)系。凡是由一個(gè)大2度和一個(gè)小2度加在一起的3度音都統(tǒng)一叫做小三度，2和4之間3和5之間就是小三度關(guān)系。再數(shù)數(shù)看，1到4之間是4度，1到5之間是5度……，那么前面提到的那兩個(gè)聽(tīng)起來(lái)濃

8、厚的浪漫的音樂(lè)就都是小調(diào)的，而且在人類的聽(tīng)覺(jué)范圍內(nèi)，有一些音域是特別適合某種情緒的表達(dá)的，比如CDFG大調(diào)就是最適合做激昂大氣剛性音樂(lè)的音域，很多軍樂(lè)進(jìn)行曲各國(guó)國(guó)歌就都是這些調(diào)式。bE調(diào)是最感性的調(diào)式，性感樂(lè)器之王中音薩克斯就是bE調(diào)的。bB是最適合傷感音樂(lè)的音域，藍(lán)調(diào)爵士中最傷感的樂(lè)器低音薩克斯就是bB調(diào)的。當(dāng)然這些不是絕對(duì)的，只是一種聽(tīng)覺(jué)上的趨勢(shì)而已。大可不必機(jī)械的套用，從而進(jìn)入形而上的誤區(qū)。4、旋律與和聲：凡是以單線條狀態(tài)連續(xù)出現(xiàn)

9、的一段音符，就是一段旋律，旋律有兩個(gè)必需的條件，一是最少2個(gè)獲2個(gè)以上音符，沒(méi)有上限；二是連續(xù)出現(xiàn)，即不管是多少音符，不管排列緊密還是疏松，必須是連續(xù)的單線條狀態(tài)，不可以有同時(shí)重迭出現(xiàn)的音符。滿足以上條件的2個(gè)獲2個(gè)以上音符的總稱就叫旋律。和聲與旋律正好相反，凡是同時(shí)重迭出現(xiàn)的2個(gè)獲2個(gè)以上音符加在一起就叫做和聲。不過(guò)好像大家最常見(jiàn)的名詞不是和聲而是和弦，沒(méi)錯(cuò)，和弦是器樂(lè)演奏和聲時(shí)的特殊稱呼，嚴(yán)格的說(shuō)，和聲的外延最大，和聲包括和弦，和弦

10、的內(nèi)容本質(zhì)與和聲的內(nèi)容本質(zhì)是一樣的，只不過(guò)是特指器樂(lè)罷了，而和聲既包括器樂(lè)也包括聲樂(lè)。一個(gè)和聲中最低的那個(gè)音符有個(gè)名字叫做根音，最高的那個(gè)音符名字叫做冠音。另外也有一種說(shuō)法，叫做音樂(lè)的兩個(gè)要素是旋律與節(jié)奏，為什么在這種理論下不提和聲了呢？是這樣的，在這種理論上認(rèn)為，和聲其實(shí)只不過(guò)是同時(shí)出現(xiàn)的旋律相互迭加出現(xiàn)的。不必單獨(dú)在理論上注明。這也是一種很獨(dú)特的理解。5、三和弦：我們其實(shí)常說(shuō)的和弦（為了大家看上去習(xí)慣這一段我基本沿用“和弦”的稱呼，

11、少用“和聲”這個(gè)標(biāo)準(zhǔn)稱呼）都是三和弦，只是約定成俗的大家都不寫(xiě)“三”這個(gè)字而已。為啥叫三和弦呢？話要從這里說(shuō)起，在本文第三段落“什么是調(diào)”的最后，我們介紹了音域的趨勢(shì)，其實(shí)，就是音階本身，趨勢(shì)性也是很明顯的。我們還用最常見(jiàn)的自然大調(diào)12345671為例，我們知道音階的主音是1，那么我們先議論旋律，用最簡(jiǎn)單的連續(xù)2個(gè)音的旋律來(lái)聽(tīng)，以1開(kāi)始，分別彈出12；13；14；15；16；17；11；仔細(xì)對(duì)比之，你會(huì)發(fā)現(xiàn)13；15；11聽(tīng)起來(lái)最順耳，

12、12；14次之，16再次之，17就聽(tīng)著比較別扭了。這就是音符的趨勢(shì)性，在更仔細(xì)的對(duì)比13；15；11你會(huì)發(fā)現(xiàn)，最不打架的是11，但缺少變化，最美的13，但又有些過(guò)于情調(diào)化，最好聽(tīng)的其實(shí)是15的旋律，既有感情又不失氣度。我們?cè)儆煤吐暲碚撚∽C一下，用最簡(jiǎn)單的2個(gè)音的和聲來(lái)聽(tīng)，以1開(kāi)始，分別同時(shí)彈出12；13；14；15；16；17；11；仔細(xì)對(duì)比之，你會(huì)發(fā)現(xiàn)13；15；11；14；16聽(tīng)起來(lái)最順耳，12次之，17還是聽(tīng)著非常別扭的，在更仔細(xì)

13、的對(duì)比13；15；11；14；16你會(huì)發(fā)現(xiàn)，11；13的問(wèn)題和彈旋律時(shí)一樣，14；16的和弦也有類似的不完美的地方，相比之下最完美的和弦還是15的組合。這樣就產(chǎn)生一個(gè)概念，在音階12345671中，與主音最和諧的是五度音5，有人把音階反過(guò)來(lái)彈，就是按照17654321的順序研究，也發(fā)現(xiàn)最和諧的是五度音，不過(guò)反過(guò)來(lái)時(shí)，主音的五度就變成了4，這不難理解吧。17654321從第一個(gè)數(shù)到第五個(gè)，不就是4了么。于是人們就規(guī)定，在音階中，主音的上方

14、五度音（12345671的那個(gè)5）起個(gè)名字叫做屬音。有主必有屬嘛。下方五度音（17654321的那個(gè)4）的名字就叫做下屬音。從上往下數(shù)的屬音就叫下屬音吧。呵呵~~~~認(rèn)真的朋友可能這會(huì)兒也在拿著琴做剛才的那幾種兩個(gè)音符的旋律和聲的對(duì)比研究，細(xì)心的你發(fā)現(xiàn)沒(méi)有，不管是旋律還是和聲，17放到一起就給人感覺(jué)很不舒服，總有一種非常別扭的感覺(jué)，這就是7這個(gè)音的特性，它總是讓人覺(jué)得不穩(wěn)定不舒服，聽(tīng)到它時(shí)潛意識(shí)里總有一種要找個(gè)辦法改變它一下的沖動(dòng)，于是