三種唱法的淺析

1、三種唱法的淺析三種唱法的淺析楊建國(guó)楊建國(guó)在當(dāng)今的文藝舞臺(tái)上，常聽(tīng)到人們對(duì)三種唱法的品頭論足，因?yàn)槿藗冇兄挲g、文化的差異、生活閱歷的不同，而產(chǎn)生了審美、理解、欣賞水平的不一。藝術(shù)的大花園正因其萬(wàn)紫千紅，異采紛呈，所以才充滿蓬勃的生機(jī)，在歲月的流逝中，依然保持旺盛的生命力。其實(shí)，三種唱法的區(qū)分，不是以曲目的名稱而論，而是以發(fā)聲的方法、表演的技巧、聲音構(gòu)成的效果，以及完成作品的風(fēng)格來(lái)認(rèn)定。一、美聲唱（BelCanto）意文譯作“美好的歌唱”

2、，英文譯作beautifulsinging，顧名思義是精美的意思。它注重聲音的華麗。以意大利唱法為體系代表，雖然有源于意大利派而又區(qū)別于意大利派的德國(guó)派、俄羅斯派等，但它們?nèi)詻](méi)有超出意大利派的范疇。美聲唱法是以它發(fā)聲的連貫性，共鳴腔的立體性，喉器的穩(wěn)定性，及聲區(qū)的統(tǒng)一性而形成一派。主要強(qiáng)調(diào)呼吸的自如、氣息及咽壁力量的保持及有控制的運(yùn)用，嗓音的輕快、彈跳、及混合共鳴（立體共鳴）等發(fā)聲技巧。使歌聲產(chǎn)生出松馳、豐滿、圓潤(rùn)、而又有明亮的金屬聲音

3、。它美麗、輝煌、熱情，給人以高雅的享受。當(dāng)今最偉大的歌唱家帕瓦洛蒂、多明戈、卡雷拉斯。以他們精湛的歌唱，稱霸歌壇。特別是帕瓦洛蒂那輝煌的高音C3，令世人贊嘆不已。美聲唱法在三十年代由老一輩歌唱家們傳播到我國(guó)，并隨之在音樂(lè)院校中得到發(fā)展。特別是解放以后，由于文化教育事業(yè)的迅速發(fā)展。美聲唱法已在許多院校形成主體。近年來(lái)一批批聲樂(lè)人材不斷走出國(guó)門(mén)，在國(guó)際大賽中屢屢獲獎(jiǎng)。這說(shuō)明美聲唱法已在我國(guó)有了相當(dāng)堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。二、民族唱法是我國(guó)的民族民間唱法

4、，包括民歌、曲藝、戲曲和民歌風(fēng)格的演唱方式。在演唱方法和技巧上突出了地方性、民族性。特別是我國(guó)是一個(gè)多民族國(guó)家，五十六個(gè)民族的地理、風(fēng)俗都有所不同，文化、語(yǔ)音也有較大差異，許多民歌作品又多用我國(guó)傳統(tǒng)的五聲、六聲、七聲調(diào)式來(lái)創(chuàng)作，因而在我國(guó)的舞臺(tái)上，就出現(xiàn)了多種民族風(fēng)格的演唱方法。民歌的發(fā)聲位置較靠前，主要以額竇為主，不太重于咽壁力量，喉器位置的保持較美聲高些，較少運(yùn)用混合共鳴、強(qiáng)調(diào)吐字清晰、甜潤(rùn)，聲音明亮，氣息扎實(shí)，結(jié)合不同的風(fēng)土人情，

5、加以旋律的裝飾音，運(yùn)用真假聲的結(jié)合，而產(chǎn)生寬闊的音域，展示民族特有的高吭風(fēng)格與魅力。像老一輩歌唱家郭蘭英、郭頌、才旦卓瑪、胡松華、何繼光，現(xiàn)代的彭麗媛、閆維文，還有在這次全國(guó)青年歌手大賽一鳴驚人的王宏偉等都有著高超的藝術(shù)水準(zhǔn)和強(qiáng)烈的時(shí)代感、民族感。體現(xiàn)了“古為今用，洋為中用”的八字方針。改變了美聲唱法一花獨(dú)放的局面。各類院校也早已增設(shè)了民族唱法演唱專業(yè)。為繁榮我國(guó)的民族聲樂(lè)事業(yè)做出了積極的貢獻(xiàn)。三、通俗唱法：它具有大眾性、自寓自樂(lè)性、是

6、輕音樂(lè)范疇的一種表演方式，通俗易懂、易唱。具體表現(xiàn)在發(fā)聲中喉器及共鳴位置較自由，強(qiáng)調(diào)口語(yǔ)化、感情化、動(dòng)作化、個(gè)性化、電聲化。它可隨便借鑒任何一種演唱方法及風(fēng)格來(lái)表現(xiàn)作品，充分運(yùn)用聲、光、電的現(xiàn)代科技，給觀眾以強(qiáng)烈的刺激。像70年代美國(guó)著名的“貓王”埃爾維斯普協(xié)斯勒（19351977）。他音域?qū)拸V，不但掌握了輕聲唱法、抒情唱法、還能用喉音似斯啞的唱法，甚至吼叫的唱法從G到d3而且聲音輕快抒情，加上他大幅度的表演動(dòng)作，把作品的內(nèi)涵、形式表現(xiàn)

7、得淋漓盡致，讓觀眾隨他歡笑而高興，隨他悲泣而流淚。雖然我國(guó)早在三十年代已出現(xiàn)通俗歌曲演唱，由于戰(zhàn)火連綿，市場(chǎng)慘淡，發(fā)展緩慢。直到70年代末80年代初，通俗音樂(lè)才隨著改革開(kāi)放大潮滾滾襲來(lái)而得到迅猛發(fā)展。通俗歌曲也堂而皇之的登上了禁錮了多年的舞臺(tái)，在群眾中立刻就引起了共鳴并打下了良好的基礎(chǔ)，出現(xiàn)了劉歡、李娜為代表的歌星。以上三種唱法是聲樂(lè)藝術(shù)群體中不可缺少的重要因素，都可以從科學(xué)的角度來(lái)互相借鑒演唱方法。藝術(shù)都存在一個(gè)共性，即都是為人民大眾