淺談“好萊塢動(dòng)畫(huà)劇本模式”對(duì)中國(guó)影院動(dòng)畫(huà)的影響

1、淺談“好萊塢動(dòng)畫(huà)劇本模式”對(duì)中國(guó)影院動(dòng)畫(huà)的影響在借鑒中形成自己的模式論文摘要：當(dāng)中國(guó)加入WTO成為現(xiàn)實(shí)以后，中國(guó)電影和文化主權(quán)將面對(duì)好萊塢的挑戰(zhàn)。中國(guó)的影院動(dòng)畫(huà)在劇本創(chuàng)作中，通過(guò)對(duì)“好萊塢模式”借鑒中，得到經(jīng)驗(yàn)與教訓(xùn)，從而找到適合中國(guó)影院動(dòng)畫(huà)發(fā)展的劇本模式。關(guān)鍵詞：好萊塢劇本模式借鑒1.好萊塢影院動(dòng)畫(huà)劇本創(chuàng)作模式的特征影院動(dòng)畫(huà)的模式與電影類(lèi)似，但也有其獨(dú)特的特點(diǎn)，無(wú)非主要是體現(xiàn)在這幾個(gè)方面：1、題材選擇；2、敘事風(fēng)格；3、劇作樣式；4、

2、情節(jié)構(gòu)思；5、人物設(shè)置；6、性格塑造；7、主題內(nèi)涵；8、結(jié)構(gòu)手法；9、細(xì)節(jié)運(yùn)用；10、對(duì)話寫(xiě)作；11、聲畫(huà)關(guān)系，等等。起初迪斯尼作為美國(guó)動(dòng)畫(huà)的代表一直以童話故事為題材，敘事風(fēng)格一向以夸張?jiān)溨C為主，人物性格形成鮮明對(duì)比，善惡分明，情節(jié)以大喜大悲為主。而當(dāng)今的好萊塢已經(jīng)不是迪斯尼的專(zhuān)利，計(jì)算機(jī)的運(yùn)用，直接帶來(lái)的是聲畫(huà)的革命，從而創(chuàng)造了《玩具總動(dòng)員》這樣一部具有劃時(shí)代意義的電影，從此好萊塢的動(dòng)畫(huà)電影進(jìn)入CG時(shí)代。有如此高技術(shù)的保障，選材上自然

3、變的更為廣泛，情節(jié)設(shè)置的更緊湊，故事的發(fā)展更具層次性。而敘事風(fēng)格卻一直沿襲著美國(guó)最初的詼諧，輕松。結(jié)局總是以大團(tuán)圓的方式，一直延續(xù)著為美國(guó)人營(yíng)造夢(mèng)境的使命。這些也成為好萊塢慣用的模式。而好萊塢一直在細(xì)節(jié)方面做的很棒。很多人物的對(duì)白都有固定的人專(zhuān)門(mén)設(shè)計(jì)，甚至進(jìn)行了人物性格與其語(yǔ)言個(gè)性模式化的分類(lèi)。這一點(diǎn)也讓我們經(jīng)常在其作品中發(fā)現(xiàn)同樣性格的角色，念著同樣個(gè)性的臺(tái)詞。美國(guó)人尤愛(ài)歌劇的特性，也在其動(dòng)畫(huà)中以“濫用”的形式體現(xiàn)出來(lái)。音樂(lè)與畫(huà)面的有機(jī)

4、結(jié)合，擦出了更多新鮮的視聽(tīng)感受（圖1，剛剛榮獲第79屆奧斯卡最佳動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)片獎(jiǎng)的《快樂(lè)的大腳》，其實(shí)就是一部歌舞劇動(dòng)畫(huà)。）。這也是對(duì)迪斯尼動(dòng)畫(huà)的傳承，更成為了好萊塢動(dòng)畫(huà)的一個(gè)重要模式。2.“好萊塢模式”中體現(xiàn)的全球化策略好萊塢電影在美國(guó)的全球戰(zhàn)略中一直都是舉足輕重的棋子。①當(dāng)文化成為一種產(chǎn)業(yè)以后，其經(jīng)濟(jì)功能和文化功能相互重疊，文化產(chǎn)品的全球輸出不僅能夠擴(kuò)展經(jīng)濟(jì)市場(chǎng)，獲得大量的經(jīng)濟(jì)利潤(rùn)，同時(shí)也可以通過(guò)文化媒介承載美國(guó)的生活方式和價(jià)值觀念，通過(guò)

5、文化來(lái)銷(xiāo)售商品，通過(guò)商品來(lái)宣傳文化，文化商品在獲得現(xiàn)實(shí)利益的同時(shí)也在創(chuàng)造廣告意義，正是因?yàn)槲幕a(chǎn)品具有這樣一種特殊意義，美國(guó)一直努力達(dá)成文化產(chǎn)業(yè)的全球化，特別是被看作最有國(guó)際傳播效果的電影的全球化。第一次世界大戰(zhàn)以后，歐洲就認(rèn)為好萊塢電影的席卷而來(lái)“不僅是電影的危機(jī)，而且巡是文明的危機(jī)”②。而如今中國(guó)年輕人對(duì)美國(guó)，日本電影動(dòng)畫(huà)的追捧，與已經(jīng)形成了的美日審美趨向，都是他們進(jìn)行文化侵略的結(jié)果。而這種結(jié)果正在影響著一代接一代的動(dòng)畫(huà)人的創(chuàng)作。宣

6、揚(yáng)與推崇，高潮戲?qū)Q廝殺的模式，似乎有點(diǎn)三國(guó)蕦綸兩軍交戰(zhàn)的陣勢(shì)，不僅它模仿的拙劣，毫無(wú)新意，也更讓其完完全全成為了“克隆”失敗的產(chǎn)物。其耗資1.3億元，歷時(shí)5年，中國(guó)第一部全三維動(dòng)畫(huà)大片，卻只有300萬(wàn)左右的票房，不得不讓人深思。雖然說(shuō)環(huán)球數(shù)碼說(shuō)因?yàn)檫@部動(dòng)畫(huà)電影的制作，給中國(guó)培養(yǎng)出了第一批能夠做全CG動(dòng)畫(huà)電影的人才，但是只就那部電影的創(chuàng)意而言，它是一個(gè)對(duì)環(huán)境缺乏洞察的敗筆。中國(guó)人出錢(qián)，外國(guó)人打工，聽(tīng)起來(lái)確實(shí)長(zhǎng)志氣，但是得出來(lái)的結(jié)果確是一

7、部國(guó)人無(wú)法看董的動(dòng)畫(huà)電影。原本就是一個(gè)法國(guó)的劇本，再給一個(gè)國(guó)外的團(tuán)隊(duì)來(lái)打造，雖里面加入了不少“中國(guó)元素”，但是那些元素加入得是那么的突兀，讓國(guó)人看起來(lái)不是舒服而是礙眼。為什么我們不能將其劇本改編成東方式的故事！就瘍好萊塢改編我們的《花木蘭》一樣，賦予讓紀(jì)勞的故事以東方的背景，東方的敘事風(fēng)格，我想會(huì)比一部2流好萊塢電影有特色的多。也會(huì)更容易被國(guó)人所接受。我想外國(guó)人相比之下也更希望看到風(fēng)格不同的，有東方特色的電影吧。4.如何從對(duì)“好萊塢模式

8、”借鑒過(guò)程中，摸索一條自身發(fā)展的出路。單從這些例子來(lái)看，過(guò)度的借鑒好萊塢的動(dòng)畫(huà)模式顯然成了當(dāng)今中國(guó)電影動(dòng)畫(huà)發(fā)展道路上的一顆巨大的絆腳石，那些西方人所用的橋段，他們所精心構(gòu)造的巧妙情節(jié)與近乎一成不變大團(tuán)圓結(jié)局，還有用心刻畫(huà)的人物性格特征，這些都有很多不適合東方人的思維與審美情趣，過(guò)度的模仿只會(huì)遭來(lái)失敗的厄運(yùn)。顯然中國(guó)無(wú)論是大眾也好，動(dòng)畫(huà)制作人也好，都或多或少受到好萊塢全球化策略的影響，受到好萊塢文化的侵略。尤其是我們新一代動(dòng)畫(huà)人，更不能被

9、一些表象所迷惑，只有民族的才是最好的。哪一位中國(guó)人希望中國(guó)的動(dòng)畫(huà)一直跟著美日的屁股后面跑？難道中國(guó)人希望中國(guó)頂級(jí)的動(dòng)畫(huà)卻讓人覺(jué)得是好萊塢二流的電影嗎？中國(guó)需要在借鑒中成長(zhǎng)，更需吸取教訓(xùn)！哪些是可以借鑒，哪些是應(yīng)該發(fā)揮自身優(yōu)勢(shì)。首先在選材上，中國(guó)有深厚的文化底蘊(yùn)尚未挖掘，有那么多的民間傳說(shuō)，與民間故事，那么多歷史題材可以為當(dāng)今動(dòng)畫(huà)所用。自然沒(méi)必要像美國(guó)那樣依靠吸收竊取他國(guó)文化，再融入本國(guó)人文思想甚至政治內(nèi)涵，而在全世界傾銷(xiāo)他們的商品，宣傳

10、他們的理念。在故事情節(jié)上，美國(guó)對(duì)故事的敘事風(fēng)格并不屬于東方人，而徹徹底底是美國(guó)人的風(fēng)格，大喜大悲的情節(jié)落差，大團(tuán)圓合家歡式的結(jié)局，也不應(yīng)該是中國(guó)動(dòng)畫(huà)一味效仿的。而美國(guó)英雄惡魔式的人物設(shè)置也不符合東方人的性格。這是我們與西方的文化差異所造成的。相反這些反差正是我們的資源，中國(guó)動(dòng)畫(huà)應(yīng)該朝著中國(guó)本土化特色的方向發(fā)展，像日本一樣逐步形成自己的風(fēng)格。只有這樣才可以與好萊塢，與日本在以后更殘酷的競(jìng)爭(zhēng)中占得一席之地。對(duì)于本論題的思考也同樣影響了本人的

11、畢業(yè)設(shè)計(jì)《球殤》的前期劇本創(chuàng)作。雖然本人的畢業(yè)創(chuàng)作是一部7分鐘的動(dòng)畫(huà)短片，和一部所謂意義上的動(dòng)畫(huà)電影差距甚遠(yuǎn)，可對(duì)比點(diǎn)也很少。但在短短的7分鐘的時(shí)間內(nèi)，《球殤》講述了一個(gè)完整的故事，而且有許多的商業(yè)元素與概念貫穿其中。我的自我定義已經(jīng)把《球殤》與傳統(tǒng)學(xué)院派的藝術(shù)短片區(qū)別開(kāi)來(lái)。在《球殤》里，本人設(shè)計(jì)的一個(gè)暴力的高潮情節(jié)：象征著捍衛(wèi)自然生態(tài)與人文環(huán)境足球小子們，利用腳下的足球與為了金錢(qián)利益而肆意破壞環(huán)境的房地產(chǎn)開(kāi)發(fā)工人展開(kāi)激烈的打斗。而最后