《金碗》中的人物關(guān)系在“符號矩陣”中的展現(xiàn)及其文化內(nèi)涵

1、摘要：摘要：文章分析了亨利詹姆斯的晚期巨著《金碗》中的人物關(guān)系，并試圖利用格雷馬斯的“符號矩陣”來展現(xiàn)這種關(guān)系。通過利用圖形對人物關(guān)系的深層分析，可以清楚地看出小說中人物之間表現(xiàn)出來的權(quán)力關(guān)系及在表層權(quán)力關(guān)系下的深層文化內(nèi)涵。關(guān)鍵詞：關(guān)鍵詞：金碗；權(quán)力關(guān)系；符號矩陣；控制；道德《金碗》是亨利詹姆斯(HenryJ~esl843—1916)創(chuàng)作的最后一部長篇巨著，發(fā)表于1904年。該書一經(jīng)發(fā)表，便因其豐富的內(nèi)涵和晦澀難懂的文字而在文學(xué)界引起

2、了巨大的轟動。這部小說延續(xù)了詹姆斯一貫的寫作風(fēng)格以及創(chuàng)作角度，討論的仍是他所熟悉的“國際主義”題材，而主題依然與道德有關(guān)，即人類關(guān)系中兩種最簡單的東西——愛情和金錢?！督鹜搿返闹饕宋镏挥兴膫€：父親亞當(dāng)、女兒麥琪、繼母夏洛特和女婿亞美利戈。美國人亞當(dāng)維爾維年輕時掙下了百萬家財，是美國19世紀(jì)新一代的百萬富翁。然而，金錢并不能挽留妻子的生命。妻子的去世使亞當(dāng)意識到自己對家人的關(guān)心不夠，因此他放棄生意，帶女兒到歐洲生活，優(yōu)越而富足的生活使女

3、兒成為眾人眼中的“公主”。女兒成年后，亞當(dāng)又為她挑選了一位意大利貴族后裔亞美利戈作丈夫。麥琪結(jié)婚后看到父親由于缺少自己的陪伴而日益孤單，遂將自己的閨中好友夏洛特介紹給父親，并促使父親娶夏洛特為妻。令麥琪沒有想到的是夏洛特與亞美利戈曾經(jīng)深深相愛過，只是因為雙方都太窮而無法成為夫妻。夏洛特之所以答應(yīng)嫁給亞當(dāng)，一方面為的是擺脫經(jīng)濟上的困境，另一方面則可以接近自己深愛的亞美利戈。與亞當(dāng)結(jié)婚后夏洛特很快并主動與亞美利戈恢復(fù)了昔日的關(guān)系。然而，紙終

4、究包不住火，一次偶然的機會令麥琪懷疑到他們的關(guān)系。為了維護父親，丈夫，乃至整個家庭的名譽。麥琪做出了堅定的選擇，她要將整個事件及生活都控制在自己手中。隨后亞當(dāng)攜夏洛特返回“美國城”，而麥琪與亞美利戈則繼續(xù)留在倫敦的家中。經(jīng)過這樣的安排，夏洛特與亞美利戈今后將無法再見面，而麥琪為此付出的代價則是與自己的父親千里隔絕。小說的標(biāo)題“金碗”具有一定的象征意義。這是一只漂亮的碗?！昂啒?。但卻格外優(yōu)雅”，“其純金外表另人印象深刻”[1]。然而這樣一

5、個外表優(yōu)美迷人的物件實質(zhì)上卻是一只有著致命瑕疵的玻璃碗。這只金碗象征著麥琪與亞美利戈的結(jié)合其實是金錢交易下的買賣關(guān)系，是麥琪的財富與亞美利戈的貴族頭銜的結(jié)合。而隱藏在鍍金層下的裂痕則暗示了夏洛特與亞美利戈的關(guān)系對于麥琪婚姻的致命打擊。這只金碗最終逃不過被摔碎的命運。金碗的破碎一方面象征著麥琪與亞美利戈這種貌似幸福生活的局面被揭開，另一方面也暗示了麥琪要采取報復(fù)手段的決心。在小說的結(jié)構(gòu)安排上，詹姆斯采用了較為獨特的方式。這本小說共分為兩卷

6、。第一卷以亞美利戈為意識中心，通過他的眼睛來看夏洛特與麥琪。第二卷則以麥琪為意識中心，通過麥琪的眼睛來看夏洛特與亞美利戈。這樣，相同的人物在不同的人物眼中會展現(xiàn)出不同的側(cè)面。通過不同人物對同一人物的多視角、多情感觀察，一個平面的人就會活生生地站立在讀者的面前。詹姆斯通過安排平等、均衡的兩個部分來達到揭示人物心靈深處的目的，反映出詹姆斯在文學(xué)創(chuàng)作后期成熟的寫作風(fēng)格以及對人物關(guān)系及其深層內(nèi)涵的多角度考察。(一)麥琪與亞美利戈麥琪與亞美利戈的

7、結(jié)合是在他們的好友阿辛漢姆夫人的熱心安排下促成的，并且得到了亞當(dāng)?shù)脑S可。亞當(dāng)父女雖然是富裕的美國人，但在歷史悠久的歐洲大陸，在歐洲人眼中，只有短暫歷史的美國和富裕的美國人不過是低俗的爆發(fā)戶而已。亞美利戈家雖然敗落了，但其意大利貴族家庭的背景以及悠久而神秘的家族歷史，再加上亞美利戈“王子”的貴族頭銜，正是亞當(dāng)父女夢寐以求用來擺脫“爆發(fā)戶”的工具。對于亞當(dāng)父女來說，亞美利戈的身份代表了“完美的歷史”。但是亞當(dāng)父女沒有意識到，按照當(dāng)時歐洲的社

8、會禮教，真正的王子是不會娶一位資本家的女兒的。盡管麥琪美麗、單純，是眾人眼中的“公主，”但對亞美利戈來理論建立在二元論的基礎(chǔ)上。二元論認為通過一分為二地研究事物，才可以真正發(fā)掘事物間意義以及他們的聯(lián)系或?qū)α⒖贘。因此用“符號矩陣”來詮釋中的四個人物，就會更加清楚他們之間以金錢為基礎(chǔ)的對立關(guān)系即控制與抵抗的權(quán)力關(guān)系。金錢麥琪I非(反金錢)亞當(dāng)I反—金錢非—金錢亞美利戈這個圖形就是亞當(dāng)父女與夏洛特、亞美利戈四人關(guān)系的縮影。從中可以引申出若干

9、人物關(guān)系。(1)亞當(dāng)、麥琪與夏洛特、亞美利戈四人的關(guān)系反映了一種權(quán)力關(guān)系，而這種權(quán)力關(guān)系是被隱藏在表面的金錢關(guān)系下的。麥琪與亞當(dāng)代表的是金錢的占有者；另一方面，夏洛特與亞美利戈無論是非金錢或是反金錢則都表現(xiàn)出無金錢者對金錢的追求，因此，兩對夫妻的結(jié)合，或者說兩個婚姻從根本上講目的相似，行為相互映照，表現(xiàn)出變相的金錢買賣婚姻關(guān)系，反映了在美國19世紀(jì)資本主義上升時期，財富的增長，刺激了占有欲的膨脹。美國人對于自己不曾擁有的文化、歷史珍寶，

10、擺出了一副貪婪占有的姿態(tài)。對于亞當(dāng)來說亞美利戈代表的是自己不曾接觸的神秘的歐洲文明；而夏洛特的迷人的魅力，又是麥琪所不具有的。亞當(dāng)父女運用金錢的力量將自己羨慕的東西占為己有。亞美利戈與夏洛特雖然清楚自己處于被購買的位置，卻并不甘心屈服于自己的命運，兩人的通奸就是對于亞當(dāng)父女權(quán)力的反抗，這同時也是對自己命運的抗?fàn)帯?2)麥琪與夏洛特，這是兩個處于極端利益對立的女性。夏洛特嫁給亞當(dāng)時，我們心中對她充滿了同情。因為她的出現(xiàn)，不過是麥琪尋找替身

11、代替自己照顧父親的結(jié)果。然而夏洛特主動接近亞美利戈，則是她悲劇的開始。努恩(FemerNuhn)曾說，如果將《鍍金碗》后半部分從夏洛特的視點進行改寫，那么，麥琪的形象就會變成“可惡的惡婆娘?！边@話雖然有些夸張，卻尖刻地表現(xiàn)了夏洛特與麥琪的對立。夏洛特的失敗在予她沒有看清楚亞當(dāng)與麥琪之間的關(guān)系。自從母親去世，麥琪就已承擔(dān)起“妻子”的責(zé)任。盡管與亞美利戈結(jié)婚，但她精神上與父親的“結(jié)合”從來沒有分開過。夏洛特雖然嫁給了亞當(dāng)，但麥琪永遠是亞當(dāng)?shù)?/p>

12、真正的“妻子”。(3)頗具諷刺意味的是亞美利戈與夏洛特的關(guān)系。夏洛特的命運讓我們看到了“美狄亞”式悲劇的重演。早在亞美利戈為與“百萬富翁的女兒”結(jié)合而“忘記”夏洛特時，她已被迫接受了自己的命運，因為亞美利戈認為“他必須得有錢——這是關(guān)于生與死的問題。然而，要讓他娶一個窮得像乞丐的人，一點也沒有趣。”1倆人通奸的事情暴露后，亞美利戈毫不猶豫地再次拋棄了夏洛特，轉(zhuǎn)向了麥琪手中的金錢。夏洛特則再一次成為被拋棄的對象。因此她的期待——想在婚姻中

13、尋找一份安定，又企圖在與亞美利戈重修舊好的情愛中找回她丟失的女性主體——純粹是一個幻想，其結(jié)果只能使自己像一個物品從亞美利戈的懷抱重新轉(zhuǎn)歸由亞當(dāng)收藏?！督鹜搿分腥宋锷顚拥臋?quán)力關(guān)系因此可以通過以下圖形再一次展現(xiàn)出來。詹姆斯一生致力于“國際主義題材”的小說創(chuàng)作，而他自身多年的歐洲生活經(jīng)歷為他的小說創(chuàng)作提供了豐富的寫作索材和敏銳的判斷力。他使用了美國與歐洲、天真與事故、幻想與現(xiàn)實、金錢與文明等對立元素來創(chuàng)作關(guān)于道德的小說，而這些對立元素則恰好

14、有助于展示導(dǎo)致道德淪喪的最顯而易見的原因一人與人之間的權(quán)力關(guān)系?！督鹜搿返陌l(fā)表年份是1904年。我們知道自1865年內(nèi)戰(zhàn)后的幾十年，美國制造業(yè)和農(nóng)業(yè)大幅度發(fā)展。經(jīng)濟發(fā)展了，國力強盛的美國開始向加勒比海、中美洲和其它地區(qū)發(fā)展，擴大其意識形態(tài)的影響力和經(jīng)濟實力。而隨著經(jīng)濟的發(fā)展，政治的影響，疆域的擴大，美國人日益強烈的民族意識逐漸形成。但是，藝術(shù)、文化仍然是歐洲及海外其它國家的專利。因此，美國人對歐洲文明表現(xiàn)出一種貪婪的興趣。一些百萬富翁不