幼兒歌唱活動中的發(fā)聲問題

1、幼兒歌唱活動中的發(fā)聲問題幼兒歌唱活動中的發(fā)聲問題在幼兒園的歌唱教學活動中，普遍存在的問題就是“喊唱”。這種非自然的唱法不但談不上美妙、動聽，若長此以往，造成的直接惡果就是“聲帶損壞”。人們都說，世界上最名貴的樂器莫過于人的“聲帶”，樂器再貴一旦損壞了可以購買，而“聲帶”一旦受損，則永遠不能“更換”，它的名貴就在于它的獨一無二。幼兒尚處于生長發(fā)育時期，他們的聲帶無比地嬌嫩，做為一線的幼兒教師，保護幼兒的嗓音責無旁貸，而掌握正確的發(fā)聲方法，

2、是保護嗓音的最佳途徑，也是唱好歌曲的前提。那么造成這種現(xiàn)象的主要原因是什么呢，下面本人根據(jù)多年的一些教學實踐進行淺析：原因一、濫用歌曲。幼兒的發(fā)聲器官正處在發(fā)育成長中，他們的聲帶短小，口腔內(nèi)上腭，硬腭淺窄，喉肌調(diào)節(jié)聲帶活動的能力較差，音域相對較窄，而且不同年齡的幼兒音域寬窄也不同，但是有些教師在為幼兒選歌時忽略了這一點，濫用歌曲，造成許多幼兒在唱高音時，唱不上去就大聲喊叫。解決策略：根據(jù)幼兒的發(fā)音器官特點，選擇合適的歌唱教材。幼兒歌曲的

3、旋律一般是簡單、明快的，節(jié)奏太快太慢的歌曲都不適合。有些老師讓孩子演唱一些不適合幼兒的成人歌曲，對幼兒的嗓音發(fā)展十分不利。我們選歌的曲調(diào)要音域合適、旋律平穩(wěn)，節(jié)奏簡單，同時要考慮到不同年齡幼兒的不同特點。如：小班的孩子，所選歌曲的音域，一般應在六度以內(nèi)；中、大班幼兒的歌曲音域可以稍寬一些：一般約在七到八度之間。如果偏低的音經(jīng)常成群地出現(xiàn)，可以相應提高調(diào)音水平，如中班歌曲《蝴蝶花》中，最低的音是小字組的sol，最高音是小字一組的la，我們

4、可以把原調(diào)C大調(diào)改成D大調(diào)，幼兒唱的聲音就不會壓的太后；如果偏高的音出現(xiàn)平凡，且時常在強音上延長，則可相應降低調(diào)高水平，以使大部分的音高出在C調(diào)的中音do到高音do之間，如中班歌曲《青蛙站在小池邊》，后面有一長串的“啊咕”都是出現(xiàn)在小字二組的rei上，整首歌一直處于高音頻，幼兒唱不上去都是用“喊”出來的，所以我們可以把原調(diào)G調(diào)改成F大調(diào)。原因二、教師的教學偏失。幼兒調(diào)節(jié)聲帶活動能力差，因此在歌唱中時常出現(xiàn)跑掉、唱不準音，不會科學發(fā)聲等現(xiàn)

5、象，但是許多一線教師面對這種問題很少去主動糾正，引導幼兒自然發(fā)音，聽辯音準，久而久之，孩子就缺少音高的概念，大喊大叫，稚嫩的嗓子開始沙啞。許多教師在教唱歌曲時，過于依賴“錄音機”，經(jīng)常讓孩子跟著機子唱，錄音帶的定調(diào)并不是適應所有孩子的，所以可能會出現(xiàn)調(diào)偏高或偏低的現(xiàn)象，必然出現(xiàn)“喊唱”。在歌唱活動中，許多教師忽視“練聲”環(huán)節(jié)，要么直接省略，要么隨便來兩句無關緊要的歌曲敷衍了事，沒有前面的準備活動，幼兒在歌唱開嗓是，聲帶就容易疲勞、沙啞。

6、解決策略：培養(yǎng)科學的發(fā)聲，提高幼兒歌唱的藝術水平。1、“耳語”發(fā)聲聲調(diào)的枯燥和同種聲調(diào)的喊唱。類似這樣的處理方式還有《大貓小貓》、《大雨小雨》、《小青蛙回家》等。原因三：教師的音樂技能弱化。許多幼兒園教師畢業(yè)后因為工作原因較少練琴，因此原有的伴奏水平退化，教幼兒歌唱時，幾乎不用樂器伴奏，常采用清唱，每次定調(diào)都不一致；有些老師甚至因為原調(diào)的曲子不好彈，全部改成C大調(diào)，忽略了歌曲本身的科學性；而也有一些老師彈奏技巧較高，在編配歌曲的伴奏時，

7、常常不管歌曲的性質與節(jié)奏，喜歡在琴上砸起大和弦，或者是琶音滿琴飛，以為這樣是表現(xiàn)歌曲、表現(xiàn)自己彈奏水平的最好手段，而事實上，正是這樣的伴奏，讓幼兒茫茫然不知如何開口，直接影響到幼兒的學習。這樣教師既沒有良好的清唱示范，也沒有良好的伴奏輔助，孩子經(jīng)常出現(xiàn)不良音準得不到及時糾正，在歌唱活動中說必須具備的知識和技能也沒能得到很好的重視，久而久之，幼兒的耳朵對音的高低及音樂也就不會做出反映，只能一個勁兒地陶醉在自己的世界中隨意喊唱。解決策略：從

8、教師自身的技能水平著手，改善幼兒發(fā)聲問題。教師要發(fā)揮自己本身的長處，為幼兒提供標準的范疇，少依賴錄音機，但是要避免無旋律感的清唱或是每次的范唱定調(diào)都不一致，但有時候彈唱不容易關注到太多的孩子，易產(chǎn)生距離感，或是有時候只想讓幼兒聽清歌詞，這些情況下，我們可以采用樂器存錄前奏或旋律的辦法來范唱。而在彈唱的時候，我們就要注意歌曲的伴奏形式。“伴奏”是一種“合作”的藝術，歌唱教學中的感情伴奏應與歌詞活動本身溶為一體，應從幼兒生理特點出發(fā)，編配伴

9、奏，做到正確、規(guī)范、和諧，我們并不提倡教師自我陶醉、脫離歌唱教學的“高技術”的伴奏配置。幼兒正處在生長發(fā)育的第一個關鍵期，由于他們的嗓音發(fā)育尚未開始，并且對歌詞的音準控制能力也不穩(wěn)定，因此我們在為歌唱活動配置伴奏時，應力求簡練，突出主旋律。這樣，便于幼兒在傾聽的過程中，較快地把握歌曲旋律、音準和節(jié)拍，便以調(diào)整自己的發(fā)音，唱出動聽的歌曲。同時，教師要根據(jù)具體情況及時調(diào)整伴奏音量，如集體唱時，幼兒人多，發(fā)出的聲音較大、洪亮，伴奏相對大一點，

10、分組唱時，聲音較小，伴奏也應該調(diào)小。最后，我要提醒的是，嗓子屬于幼兒，單靠我們老師的提醒保護只是不夠的，幼兒的年齡小，我們更要做的是培養(yǎng)幼兒從小保護嗓音的意識。我們的孩子總是喜歡大聲說話，興奮或生氣時經(jīng)常大喊大叫，而在歌唱活動中，老師也習慣要求大聲唱，聲音“大”得連孩子都聽不清自己的聲音，這對嗓子的危害是極大的。我們會發(fā)現(xiàn)一種現(xiàn)象，班上老師的音量大，那么這個班孩子的音量相對就大，反之則小。因此保護幼兒嗓音，教師首先要提供良好的榜樣，從自