外國(guó)文學(xué)史題答案

1、1.1.批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的基本特征批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的基本特征客觀性：真實(shí)廣闊、深入的反映社會(huì)生活的本來(lái)面目批判性：具有強(qiáng)烈的暴露性和深刻的批判性典型環(huán)境中的典型人物：真實(shí)的再現(xiàn)典型環(huán)境中的典型人物2.2.法國(guó)批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的理論代表作：法國(guó)批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的理論代表作：司湯達(dá)《拉辛與莎士比亞》3.3.司湯達(dá)司湯達(dá)《紅與黑紅與黑》標(biāo)題含義標(biāo)題含義?紅軍服；黑教士服?紅革命力量；黑反革命陰謀?代表了兩個(gè)寓言性場(chǎng)面：圣水看成血槍殺德瑞那夫人

2、瑪特爾穿喪服祭祖于連的死4.4.于連與拉斯蒂涅形象比較于連與拉斯蒂涅形象比較⑴社會(huì)地位和出身教養(yǎng)：木匠兒子；沒落貴族⑵對(duì)社會(huì)不滿的實(shí)質(zhì)不同：痛恨與之對(duì)立，隨時(shí)準(zhǔn)備反抗，由衷地；從有到無(wú)，其勢(shì)已頹，怨恨資產(chǎn)階級(jí)，對(duì)社會(huì)主要是順應(yīng)、合流⑶命運(yùn)不同：奮斗以悲劇結(jié)束；最終成功轉(zhuǎn)化為新興階級(jí)⑷典型意義不同：是法國(guó)復(fù)辟王朝時(shí)期受壓抑的小資產(chǎn)階級(jí)個(gè)人奮斗典型；從沒落貴族演化為資產(chǎn)階級(jí)野心家5.5.梅里美代表作及梅里美代表作及《卡門卡門》（嘉爾曼）的形

3、象特點(diǎn)（嘉爾曼）的形象特點(diǎn)代表作：《卡門》、《高龍巴》《卡門》：真誠(chéng)坦率又放蕩不羈，蔑視任何法律和道德規(guī)范，表現(xiàn)出對(duì)個(gè)性自由的絕對(duì)追求。其對(duì)命運(yùn)安之若素，她的野性實(shí)際是內(nèi)心對(duì)自由的渴望，嘉爾曼的“絕對(duì)自由”否定了資本主義文明，但同時(shí)也毀滅了自己。6.《人間喜劇人間喜劇》：巴爾扎克自編作品總集，有九十多部作品?！度碎g喜劇》分為三類：風(fēng)俗研究、哲學(xué)研究和分析研究，以風(fēng)俗研究為主。他采用分類編目法和人物再現(xiàn)法，表現(xiàn)了封建貴族的衰亡史和資產(chǎn)階級(jí)

4、的發(fā)跡史。7.人物再現(xiàn)法：人物再現(xiàn)法：一種塑造人物的方法?！度碎g喜劇》中的一些重要人物形象在多部作品中出現(xiàn)，相互關(guān)聯(lián)，多側(cè)面塑造人物，使之形象豐滿，同時(shí)又使小說(shuō)之間故事互相關(guān)聯(lián)。8.8.高老頭形象高老頭形象高老頭是一個(gè)資產(chǎn)階級(jí)暴發(fā)戶。小說(shuō)主要寫了他忘我、無(wú)私的父愛，他十分寵愛自己的兩個(gè)女兒，但隨著他的錢財(cái)漸漸榨光，他經(jīng)歷了備受尊敬冷漠慘死作者又開始譴責(zé)革命中的暴力行為的殘酷性，把革命者描寫成嗜血成性的瘋狂的復(fù)仇者；并且通過一系列正面人物

5、形象的描寫，宣揚(yáng)了他的救世良方：用仁慈和寬恕來(lái)感化有罪的統(tǒng)治階級(jí)、讓貴族階級(jí)進(jìn)行自我贖罪和道德改善、最后用富有自我犧牲精神的“愛”來(lái)化解一切階級(jí)對(duì)立與沖突。這無(wú)疑可以說(shuō)明作家的人道主義思想的局限性。13.13.薩克雷薩克雷《名利場(chǎng)名利場(chǎng)》女主人公：蓓基女主人公：蓓基.夏潑，愛米麗亞夏潑，愛米麗亞14.14.最早的無(wú)產(chǎn)階級(jí)文學(xué)：英國(guó)憲章派詩(shī)歌最早的無(wú)產(chǎn)階級(jí)文學(xué)：英國(guó)憲章派詩(shī)歌15.15.第一部勞資矛盾的小說(shuō)：蓋斯凱爾夫人第一部勞資矛盾的小

6、說(shuō)：蓋斯凱爾夫人《瑪麗瑪麗.巴登巴登》16.16.俄國(guó)多余人形象系列：含義、最早的、變化俄國(guó)多余人形象系列：含義、最早的、變化含義：指俄批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)中具有進(jìn)步傾向的貴族知識(shí)分子的典型，他們不滿現(xiàn)實(shí)，尤其是上流社會(huì)，要求變革社會(huì)、更新生活，但是他們又無(wú)事勞動(dòng)、遠(yuǎn)離人民，缺少實(shí)際工作的能力與意志，因找不到自己在生活中的位置而成了多余人。最早的多余人：《葉甫蓋尼.奧涅金》第一個(gè)人物：奧涅金；《葉甫蓋尼奧涅金》普希金第二個(gè)人物：畢巧林；《當(dāng)

7、代英雄》萊蒙托夫第三個(gè)人物：羅亭；《羅亭》屠格涅夫；第四個(gè)人物：奧勃洛莫夫；《奧勃洛摩夫》岡察洛夫；⑴普希金在其長(zhǎng)篇小說(shuō)《》中塑造了俄國(guó)文學(xué)史上第一個(gè)多余人形象，他作為19世紀(jì)20年代俄國(guó)貴族階級(jí)的優(yōu)秀代表，集中體現(xiàn)了那個(gè)時(shí)代先進(jìn)貴族的特點(diǎn)⑵19世紀(jì)30年代，萊蒙托夫在《當(dāng)代英雄》中塑造了畢巧林這個(gè)俄國(guó)批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)上的第二代“多余人”形象。與奧涅金所處時(shí)期相比，這是俄國(guó)農(nóng)奴制最黑暗最反動(dòng)的年代。前期“十二月黨人式”的熱情和樂觀情緒已

8、被專制統(tǒng)治蕩滌干凈。因此，畢巧林比奧涅金更狂熱、更玩世不恭、更損人利己、更具破壞性，表現(xiàn)得更加孤獨(dú)、憂郁⑶19世紀(jì)40年代，隨著革命民主主義力量逐漸興起，“多余人”在這個(gè)階段也進(jìn)入令人更自覺的反抗時(shí)期。與前兩者相比，羅亭突破了狹隘的個(gè)人主義的圈子，熱情地投身社會(huì)生活，與貴族保守派展開了針鋒相對(duì)的斗爭(zhēng)。這在當(dāng)時(shí)有一定積極作用，但他畢竟是個(gè)從貴族革命時(shí)期向民主主義革命時(shí)期過渡的貴族知識(shí)分子形象，所以仍是一個(gè)語(yǔ)言多于行動(dòng)，擔(dān)負(fù)不起改革現(xiàn)實(shí)任務(wù)