外國(guó)文學(xué)史課后習(xí)題

1、外國(guó)文學(xué)史課后習(xí)題第一章古代文學(xué)1、古代希臘羅馬文學(xué)經(jīng)歷了那些發(fā)展階段？每一個(gè)階段的主要成就和主要特點(diǎn)是什么？有哪些代表性的、古代希臘羅馬文學(xué)經(jīng)歷了那些發(fā)展階段？每一個(gè)階段的主要成就和主要特點(diǎn)是什么？有哪些代表性的作家和作品？作家和作品？希臘希臘第一時(shí)期第一時(shí)期(由氏族社會(huì)向奴隸社會(huì)過(guò)渡時(shí)期由氏族社會(huì)向奴隸社會(huì)過(guò)渡時(shí)期)史稱(chēng)“荷馬時(shí)代”史稱(chēng)“荷馬時(shí)代”（BC11BC9BC11BC9）主要成就：神話(huà)、史詩(shī)主要成就：神話(huà)、史詩(shī)赫西俄德（教諭

2、詩(shī)《工作與時(shí)日》赫西俄德（教諭詩(shī)《工作與時(shí)日》、敘事詩(shī)《神譜》、敘事詩(shī)《神譜》）荷馬《伊利亞特》荷馬《伊利亞特》《奧德賽》《奧德賽》等二時(shí)期等二時(shí)期(希臘奴隸制城邦國(guó)家形成和繁榮時(shí)期希臘奴隸制城邦國(guó)家形成和繁榮時(shí)期)史稱(chēng)“城邦國(guó)家形成期”史稱(chēng)“城邦國(guó)家形成期”(BC8BC5)(BC8BC5)主要成就：抒情詩(shī)，寓言主要成就：抒情詩(shī)，寓言。抒情詩(shī)中琴歌成就重大：。抒情詩(shī)中琴歌成就重大：獨(dú)唱琴歌代表詩(shī)人：阿那克瑞翁：創(chuàng)造“阿那克瑞翁體”獨(dú)唱琴

3、歌代表詩(shī)人：阿那克瑞翁：創(chuàng)造“阿那克瑞翁體”。薩福：柏拉圖稱(chēng)她為“第十位文藝女神”薩福：柏拉圖稱(chēng)她為“第十位文藝女神”。合唱琴歌代表詩(shī)人：品達(dá)：代表作《勝利頌》合唱琴歌代表詩(shī)人：品達(dá)：代表作《勝利頌》寓言：伊索《伊索寓言》寓言：伊索《伊索寓言》(散文體散文體)第三時(shí)期第三時(shí)期（希臘奴隸制的全盛時(shí)期）史稱(chēng)“古典時(shí)期”（希臘奴隸制的全盛時(shí)期）史稱(chēng)“古典時(shí)期”(BC6BC4)(BC6BC4)主要成就：戲劇、散文和文藝?yán)碚撝饕删停簯騽?、散文?/p>

4、文藝?yán)碚撊r(shí)期歐洲文學(xué)史上著名的三大悲劇詩(shī)人全盛時(shí)期歐洲文學(xué)史上著名的三大悲劇詩(shī)人埃斯庫(kù)羅斯：《俄瑞斯忒亞》三部曲（《阿伽門(mén)農(nóng)》埃斯庫(kù)羅斯：《俄瑞斯忒亞》三部曲（《阿伽門(mén)農(nóng)》《祭酒人》《祭酒人》《報(bào)仇神》《報(bào)仇神》）《被縛的普羅米修斯》《被縛的普羅米修斯》索?？死账梗骸抖淼移炙雇酢匪鞲？死账梗骸抖淼移炙雇酢窔W里庇得斯：《美狄亞》歐里庇得斯：《美狄亞》《特洛伊婦女》《特洛伊婦女》喜劇詩(shī)人：喜劇詩(shī)人：阿里斯托芬《阿卡奈人》阿里斯托芬《阿卡

5、奈人》《鳥(niǎo)》《鳥(niǎo)》《蛙》《蛙》文藝?yán)碚摷遥喊乩瓐D《文藝對(duì)話(huà)集》文藝?yán)碚摷遥喊乩瓐D《文藝對(duì)話(huà)集》“影子說(shuō)”“影子說(shuō)”“傷風(fēng)敗俗說(shuō)”“傷風(fēng)敗俗說(shuō)”。亞里士多德：《詩(shī)學(xué)》。亞里士多德：《詩(shī)學(xué)》第三時(shí)期第三時(shí)期(奴隸制衰亡時(shí)期奴隸制衰亡時(shí)期)史稱(chēng)“希臘化時(shí)期”史稱(chēng)“希臘化時(shí)期”（BC4BC4末BC2BC2中）中）主要成就：成就不大，只有新戲劇對(duì)后世文學(xué)有一定影響。主要成就：成就不大，只有新戲劇對(duì)后世文學(xué)有一定影響。新喜?。好啄系滦孪矂。好啄系?

6、雅典人雅典人)《恨世者》《恨世者》《薩摩斯女子》《薩摩斯女子》田園詩(shī)：忒奧克里托斯“牧歌”田園詩(shī)：忒奧克里托斯“牧歌”羅馬羅馬第一階段：早期羅馬文學(xué)“共和時(shí)期”第一階段：早期羅馬文學(xué)“共和時(shí)期”（BC3BC2BC3BC2）主要成就：戲劇主要成就：戲劇繼承古希臘“新喜劇”的傳統(tǒng)，主要是世態(tài)喜劇。繼承古希臘“新喜劇”的傳統(tǒng)，主要是世態(tài)喜劇。普勞圖斯《吹牛的軍人》普勞圖斯《吹牛的軍人》《孿生兄弟》《孿生兄弟》《一罐金子》《一罐金子》泰倫斯《婆

7、母》泰倫斯《婆母》《兩兄弟》《兩兄弟》第二階段：中期羅馬文學(xué)“共和晚期和奧古斯都時(shí)期”第二階段：中期羅馬文學(xué)“共和晚期和奧古斯都時(shí)期”“黃金時(shí)代”“黃金時(shí)代”（BC1AC1BC1AC1）主要成就主要成就散文，詩(shī)歌，文學(xué)理論。散文，詩(shī)歌，文學(xué)理論。（共和晚期）（共和晚期）散文家，演說(shuō)家：西塞羅散文家，演說(shuō)家：西塞羅詩(shī)人，哲學(xué)家：盧克萊修詩(shī)人，哲學(xué)家：盧克萊修抒情詩(shī)人：卡圖盧斯抒情詩(shī)人：卡圖盧斯（奧古都斯）（奧古都斯）維吉爾《牧歌》維吉爾《

8、牧歌》《農(nóng)事詩(shī)》《農(nóng)事詩(shī)》《埃涅阿斯紀(jì)》《埃涅阿斯紀(jì)》賀拉斯《詩(shī)藝》賀拉斯《詩(shī)藝》“寓教于樂(lè)”“寓教于樂(lè)”“合式”原則“合式”原則奧維德《戀歌》奧維德《戀歌》《變形記》《變形記》《哀怨集》《哀怨集》第三階段：“帝國(guó)時(shí)期”第三階段：“帝國(guó)時(shí)期”（AC1AC5AC1AC5中）中）基本特征：①一般取材于神話(huà)，但反映的卻往往是當(dāng)時(shí)的現(xiàn)實(shí)。②悲劇中貫穿了命運(yùn)觀念。③著重表現(xiàn)英雄主義精神，風(fēng)格崇高形象高大。④氣勢(shì)磅礴，悲壯而不悲哀。6、為什么說(shuō)古希

9、臘三大悲劇詩(shī)人的創(chuàng)作“反映了奴隸主民主制發(fā)展不同階段的社會(huì)生活，也顯示出希臘悲劇在不同時(shí)期的思想和藝術(shù)特點(diǎn)”埃斯庫(kù)羅斯：他的劇作反映了雅典奴隸主民主制建成時(shí)期的社會(huì)生活?！镀邔⒐ミ荨分校从吵鲎髡叩膼?ài)國(guó)思想和擁護(hù)民主制思想的一致性?！抖砣鹚惯瘉啞啡壳砸贿B串的復(fù)仇故事，反映出新觀念新到的勝于舊觀念舊道德、民主制優(yōu)于舊傳統(tǒng)的思想。索?？死账?，他的創(chuàng)作是雅典民主制盛極而衰時(shí)期的社會(huì)生活的反映?！抖淼移炙雇酢匪岢裰骶瘢拇涤⑿壑髁x思

10、想，強(qiáng)調(diào)人對(duì)命運(yùn)的反抗。是雅典奴隸主興盛時(shí)期民主派意識(shí)的特點(diǎn)。歐里庇得斯，他的作品反映了雅典奴隸主民主制危機(jī)時(shí)期的社會(huì)現(xiàn)實(shí)和思想意識(shí)。7、埃斯庫(kù)羅斯《普羅米修斯》是怎樣運(yùn)用深化題材來(lái)反映現(xiàn)實(shí)、表現(xiàn)作家的思想傾向的？情節(jié)取材于希臘神話(huà)中普羅米修斯盜天火賜予人類(lèi)的故事，但賦予它豐富的現(xiàn)實(shí)意義，以反映當(dāng)時(shí)雅典民主派對(duì)寡頭派的斗爭(zhēng)。宙斯刻畫(huà)成一個(gè)色厲內(nèi)荏的專(zhuān)制暴君形象，表現(xiàn)當(dāng)時(shí)的僭主的形象。普羅米修斯被詩(shī)人刻畫(huà)成一個(gè)為人類(lèi)進(jìn)步而反抗宙斯的偉大的

11、神，他爭(zhēng)取自由，反抗暴政的斗爭(zhēng)熱情，反映了為民主制而與僭主斗爭(zhēng)的希臘廣大自由民的精神。但最后與宙斯和解了，表現(xiàn)出奴隸主民主派的妥協(xié)性，也反映出埃斯庫(kù)羅斯的思想局限。8、簡(jiǎn)述索?？死账埂抖淼移炙雇酢返乃枷雰?nèi)容和結(jié)構(gòu)藝術(shù)?！笆赖谋瘎　薄獊喞锸慷嗟滤枷雰?nèi)容：①著重表現(xiàn)個(gè)人意志和殘酷命運(yùn)的沖突，英雄在反抗命運(yùn)的過(guò)程中毀滅。②表現(xiàn)了命運(yùn)既有不可抗拒的威力，又有著傷天害理的性質(zhì)。結(jié)構(gòu)藝術(shù)：①結(jié)構(gòu)嚴(yán)密完整，劇情復(fù)雜，但條理清楚，每一件事都是前

12、一件事的必然結(jié)果，任何一個(gè)場(chǎng)景都不能挪動(dòng)或者刪除。②使用到敘手法，劇情發(fā)展合理而自然，環(huán)環(huán)相扣，一步步把戲劇沖突推向高潮。③有意造成一種觀眾明白，但主人公不明白的戲劇情境，加深了悲劇性。9、從《美狄亞》可以看出歐里庇得斯對(duì)希臘悲劇的發(fā)展有什么新貢獻(xiàn)？歐里庇得斯繼承前人，在藝術(shù)上有所革新。他的寫(xiě)實(shí)手法和心理描寫(xiě)對(duì)后人發(fā)生了極其深刻的影響。歐里庇得斯在心理描寫(xiě)中特別善于刻劃婦女心理?！睹赖襾啞分械臈墜D的仇恨與慈母之愛(ài)的沖突，要?dú)?ài)子，又不忍

13、動(dòng)手的復(fù)雜心理，十分感人。這些都受到后代作家的稱(chēng)道。因此，他有“心理戲劇鼻祖”之稱(chēng)。歐里庇得斯采用的是神話(huà)題材，反映的卻是日常生活的畫(huà)面。他的劇作標(biāo)志著“英雄悲劇”的終結(jié)，他塑造的人物更接近于現(xiàn)實(shí)。《美狄亞》中伊阿宋是一個(gè)貪圖權(quán)勢(shì)和金錢(qián)的利己主義者，把婚姻當(dāng)做爭(zhēng)取權(quán)利的手段，反映了當(dāng)時(shí)社會(huì)貧富分化的加劇和社會(huì)道德的墮落，以及婦女遭受凌辱和家庭崩潰的普遍現(xiàn)象。美狄亞的遭遇是當(dāng)時(shí)婦女的共同命運(yùn)。10、希臘的“新喜劇”與“舊喜劇”有什么不同？