紐曼的“環(huán)境肖像”

1、紐曼的紐曼的“環(huán)境肖像環(huán)境肖像”20031128曾經(jīng)，我們介紹過紐曼的那幅成名作：《史特拉汶斯基》，現(xiàn)在我們覺得有必要將紐曼的人像攝影對大家做一個比較全面的介紹。作為以肖像拍攝著稱于世的攝影師，不可能不知道什么是“人學”。形形色色豐富多彩的人物對于拍攝者來說是一個極大的挑戰(zhàn)，而紐曼正是在這方面做出了讓世人認可的成就！和其他行業(yè)一樣，紐曼從事的肖像攝影并沒有什么“捷徑”可走，多年的美術功底、照相館助手生涯以及從小就耳濡目染的旅館生活對紐曼

2、來說已經(jīng)是一筆不小的財富，然而個人在藝術修養(yǎng)上的造詣卻比這些財富更加難得。特點，總是比較容易總結的。從紐曼大量的人像作品來看，幾乎可以為他的作品下一個這樣的定義：他的人像攝影更確切地說應該是“環(huán)境肖像”。在他的作品中，人物都被安排在最能代表其特點的獨特環(huán)境中。借用中國道家的思想的說法：紐曼是在追求一種“物我合一”的境界。魯迅先生曾經(jīng)說過，要想個刻畫一個人，最好的方法是刻畫他的眼睛。藝術的共通性在這里再次得到驗證。紐曼的又一成功之處便是善

3、于抓住拍攝對象流露出最有代表性的眼神的那一瞬間。我們可以看看這張為批判現(xiàn)實主義劇作家尤金奧尼爾拍攝的肖像。畫面中所流露出的冷峻眼光力透紙背，即便尚且無緣拜讀他作品的人也能強烈地感覺到出自這位作家之手的劇作將飽含怎樣的批判力度！而事實上，奧尼爾的劇作正是以敢于深刻揭露現(xiàn)實社會的不平與黑暗而收到社會輿論的極高評價，被譽為“美國現(xiàn)代戲劇之父”，他的《天邊外》、《榆樹下的欲望》、《悲悼》三部曲等堪稱現(xiàn)實主義的不朽劇作。在當時的攝影界另有一位加拿